作者：疯神狂想
这一座大墓被发现，考古发掘出的宝贝就多了。
虽经盗扰，仍出土了青铜礼器、乐器、车马器及玉器、骨器等6089件，仅大小铜器就有551件。
其中，云纹铜禁纹饰繁杂，铸造精工，是目前发现的时代最早的失蜡法铸件。
禁，是古代贵族在欢宴或祭祀时，放置于庙堂上用于承放酒杯、酒壶的案子。
因周人吸取商人“酗酒亡国”的教训，有“禁戒饮酒”之意。
而自1979年3月至4月30日，对淅川下寺墓地开展了科学发掘。
在这里总共清理出大中型墓五座，小型墓十五座，车马坑五处等，出土珍贵文物一千余件。
其中最珍贵的非这件铜禁莫属，此禁整体呈长方形，构思非常奇特。
铜禁的四周都装饰有透雕的多层云纹，在云纹的下面，由数层粗细不同的铜梗，组成错综复杂而又玲珑剔透的花纹。
内层以粗而直的铜梗做骨干，中层铜梗稍细且从上而下，向两侧伸出后再向上弯曲。
外层的铜梗则最细，呈相互独立的卷草状。
内、中、外三层铜梗相互套结，但内层粗铜梗起主要支撑禁身作用。
禁面中间，留一长方形平整光亮的素面。
禁身的上部四周攀附有12条龙形怪兽，前后各4条，左右各2条。
它们凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁中心，形成群龙拱卫的场面，十分壮观。
禁的下部是12条虎形怪兽，两长边各3只，四角及两短边各1只，蹲在禁下作为足，支撑着器身。
这种错落有致的设计、奇巧的造型、精湛的铸造工艺，使整件器物霸气十足，形成了神秘而鲜明的艺术效果，让人叹为观止。
这件云纹铜禁，是我国发现的最早的失蜡法铸件。
失蜡法是我国古代发明的三大铸造方法之一，它是利用蜡的可熔性，来铸造结构复杂并且不易分离的部件的铸造方法。
2002年1月18日，国家文物局印发《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定64件（组）珍贵文物为首批禁止出国（境）展览的文物，春秋云纹铜禁为其中之一。
据文献记载，我国最早使用失蜡法工艺的时间在唐初，而云纹铜禁的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。
2018年2月12日，春秋云纹铜禁在神都故宫箭亭广场的“《国家宝藏》特展”展出。
那么它除了工艺复杂之外，又为什么会被称之为国宝？
主要还是因为云纹铜禁，整体用失蜡法铸就。
文献所见我国最早用失蜡法工艺的时间，是在唐代初年。
所以，学界一般认为我国失蜡法工艺源自阿三国。
但云纹铜禁的出土，将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年。
由此，学界认为失蜡法铸造工艺，至少在2500多年前的我国就已相当成熟。
这样一来，自然也就不可能是从阿三那边传过来的。
看着眼前的云纹铜禁，陈文哲还是忍不住感慨，这东西的制作实在是太复杂了。
特别是长方形面的周围，及四壁，均以内外多层、粗细不同的铜梗盘绕而成。
其上错综复杂又玲珑剔透的镂空云纹，看着就有点眼花；
还有禁体四周有12条龙形怪兽，兽有大角，张口吐舌，挺胸扬尾，攀附于器壁之上，作窥探状，有欢跳欲活之感；
底座四角为12个首饰高冠，昂首吐舌，挺胸凹腰，扬尾承器的虎形足承托器身，构筑起铜禁的庄严与神圣。
而这样的一件造型复杂的国宝，当时发现的时候，禁体破裂成十余块。
当时铜禁的铜梗残断，云纹剥落。
附兽、座兽，全部从本体脱落，并且大部分残缺不全。
可以说，当时发现铜禁的时候，它已成数百块碎片，铜梗和铜渣，更是装了几个袋子。
就是这样一些破烂，最终被南河博物院高级技师王长青先生，带着他的几位徒弟，用了4年时间，修复完成。
他们通过拼接、矫形、粘接、翻模、补配、做旧处理等手段，最终将云纹铜禁完整修复，使铜禁恢复原貌。
修复过程中，首先用较完整的兽体制作石膏模，用锡浇注成两个半兽，视兽体缺少什么，就从上面截取补配。
头顶上的顶花以及尾部的尾花脱落及残断，几乎找不到完整的，用较大的残块翻模补配粘接。
铜禁破碎到如此程度，让人惋惜，但是从另一方面讲，能够为近距离观察铜禁结构、研究铜禁铸造工艺提供便利条件。
云纹铜禁造型奇特，纹饰细腻繁缛，工艺复杂精湛，其铸造工艺中使用的失蜡技术，是目前我国发现最早的实物例证。
它的出土，不仅对研究我国古代青铜器，及楚文化具有重要的价值，并对研究我国古代科技史具有更为重要的意义。
当然，对于陈文哲来说，最重要的是通过修复这件国宝，让我们国内的专家，更加熟悉这件青铜器，也摸透了它的制作工艺。
对于这件宝贝的制作工艺，陈文哲也是很有兴趣的，毕竟它的器型实在是太复杂，也太过精致了。
只不过，他只是刚刚使用回溯，就看到这件宝贝的制作者。
他居然不是王长青，而是他的儿子。
在这期间，他还看到王琛跟随父亲王长青，修复“云纹铜禁”，还有期间还修复了王子午鼎，可以说真是意外收获。
陈文哲还真没想到，查看这件仿制云纹铜禁，还能另有收获。
第1424章 镇院之宝
修复前后的“云纹铜禁”，残破的一塌糊涂。
而要修复这种等级的国宝，手艺肯定不能差了。
以当年王琛的技术，肯定不行。
所以在修复云纹铜禁之前，肯定需要一定的磨炼。
这也就是隋侯之珠的功能更加强大了，要不然陈文哲还看不到修复云纹铜禁之前的事情。
那是1979年，高中毕业的王琛，进入当时的南河省博物馆，接了父亲的班，从事文物修复工作。
但在王琛看来，这不能算是接班，顶多只是接替工作。
因为在他心目中，当时自己的业务能力和父亲差得很远。
那时候他还年轻，有点欠火候。
上世纪八十年代初，因工作需要，也因娴熟的技艺，王长青被返聘回单位。
一是继续做一些修复文物的工作，二是对王琛正在修复的各类文物进行悉心指导。
作为父亲和师傅，眼光永远是挑剔的，一丁点差错也不能出现。
这是老人的原则，而原则是不能讨价还价的。
1981年1月，王琛开始对南河省淅川下寺，春秋楚墓出土的青铜重器7件列鼎中的两件“王子午鼎”进行修复。
修复过程中，对其中一件“王子午鼎”修复补配后，需在补配的新铜件上进行纹饰雕刻。
因纹饰太繁琐，也加之心不在焉，冲断了补配件上已雕刻出的纹饰，惹得王长青非常不满意。
按老规矩，就让他到墙角那儿罚站，并对冲断的纹饰进行重新制作。
当时他已经20多岁，不是小孩子了，但还像小孩一样被罚站。
那时不太理解，后来渐渐就明白了。
文物修复来不得半点马虎，稍有疏忽就可能给修复中的文物，造成不可弥补的损失。
老爷子是恨铁不成钢，但是这种严厉，对他的成长和技艺磨练是非常有益的。
“王子午鼎”的修复经历锻炼了王琛的技术，使王琛的文物修复技艺愈发精湛。
很快他就和父亲一起合作，修复了一件大文物。
这也就是云纹铜禁的修复，而在这个过程当中，能够学到的技术会更多。
1981年10月，南河博物院组织人手，对HEN省淅川下寺楚墓出土的春秋“云纹铜禁”进行修复。
云纹铜禁是一种青铜礼器，这样的重器肯定要修复，不管有多难，都要修复。
“云纹铜禁”运到修复室时，是用两个麻袋装着的。
打开麻袋一看，真是让人倒吸了一口凉气。
禁体残碎为十余大块，且面板严重变形，无数云纹剥落与缺失。
12个龙形附兽和12个座兽，不仅全部脱离禁体，且大部分残缺不全。
一般理解中，文物修复就是修修补补，文物大的框架应该还在，但眼前的这件云纹铜禁只能用残碎来形容。
面对这样一堆碎块，王长青老先生与王琛认真地对禁断面进行比对。
对铜梗碴口与碴口进行对接，对附兽与座兽的位置，进行细致的观察分析。
他们弄清了全部结构和铸造方法，之后才开始修复。
他们采用整形、加固、雕制石膏样版、补缺配件、錾花、大焊、铸接、粘接、着色、作锈等多种修复方法。
最后历时近四年，才使“云纹铜禁”修复完成。
1984年9月，“云纹铜禁”终于以本来面貌展现在世人面前。
它修复之后，才是现在我们看到的通长124厘米、通宽68.3厘米、通高29.5厘米、重191斤，呈长方形的样子。
而在这么大的个头当中，是一层层的镂空纹饰。
特别是在中部有一个平面，平面周围及器身均以镂空、层层盘绕的云纹组成。
最后是器下有12个昂首伸舌、挺胸凹腰的怪兽作足。
器身四周附有12个口吐长舌、曲身卷尾、攀缘登壁的龙形怪兽为饰，形成群龙拱卫的场面。
“云纹铜禁”以失蜡工艺铸造，在器表之内，用四层粗细不同的铜梗加固支撑。
这是我国目前所见，年代最早的失蜡工艺铸件。
“云纹铜禁”的出土，将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。
南河博物院建院80周年之际，经专家们一致推举，“云纹铜禁”成为河南博物院“九大镇院之宝”之一。
在那几年的时间里，王长青父子俩经常忘记下班的时间。