作者：疯神狂想
宝石蓝这种蓝色，比深蓝色更深一点，比较偏紫，代表冷静、智慧等。
是一种晶莹剔透的蓝，比一般的要随色。
康熙时宝石蓝釉釉面，有桔皮棕眼和气泡，分布比较均匀。
当然，也有的釉面出现垂流状。
康熙和雍正年间的霁蓝釉，都是仿明代宣德的品种，以盘、碗为仿制品。
乾隆前期与康、雍差不多。
而后期却更精致了，到清朝后期霁蓝很少，且都釉面不够均匀。
当今宝石蓝釉烧制，多为仿制古代官窑制品，其中景镇的宝石蓝釉，已经达到了很高的水平。
如果要仿制康熙时期的翠毛蓝作品，不说釉色，只是说工艺，第一个要注意的就是落款。
这一时期的翠毛蓝作品，常见双圈款，花叶款，动物款，也有很多器物没有款识。
这一点要了解清楚，因为不是单纯的字款。
再就是胎，康熙青花的胎大多重，略感压手。
器物圈足底部，常见柴窑烧制形成的棕眼和点状沉积。
其次是绘画风格，这个时期的作品，还有着明代晚期的遗风。
有的是采用双线勾勒图案后，填色的方式；
有的是具劈斧皴、披麻皴等各种方式。
再说纹饰，康熙青花的纹饰内容，有刀马旦，有古代典故，有龙凤瑞兽，有人物，有动物，有植物，有长篇文字。
最后是用料，康熙青花瓷的青花用料是两种。
一种是珠明料，一种是浙料。
珠明料，青花发色呈翠毛蓝；
真实的呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。
有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气。
它与清代其它各朝青花，有很大的区别，时代特征十分明显，并形成了一种新的艺术面貌。
浙料就不行了，青花呈色显灰黑，灰蓝，感觉浮，杂。
康熙青花的发色，呈多层色级，即墨分五色。
康熙青花的用料提炼方法，是明代晚期使用的火煅烧提炼方法。
青花发色更纯，更浓艳亮丽。
青花瓷的烧造水平首推明代永宣，而能与苏麻离青相媲美的，当属清康熙的翠毛蓝青花。
熟悉古瓷器的朋友都知道，珠明料是一种极其常用的青花料。
特别是明嘉靖后，逐渐以珠明料为主要青料。
珠明料中富含铁质，烧制后会自然向下流淌少许，使画面晕散如仙境，有一种难得的古味，天然的意境感，十分难得。
那么怎么才能得到翠毛蓝呢？这就要看珠明料怎么用了。
“珠明料”由天然钴土矿煅烧而成，是一种典型的青花料。
煅烧提炼过的珠明料，质量比直接使用生料好，色彩也稳定。
根据成分不同分出等级，一般品氧化钴含量在2％以下，上品者氧化钴含量可达8—9％，所以在发色上常有变化。
这里是重点，氧化钴的含量，或者说的氧化钴的多少，决定了青花发色。
这一点在元青花上也是这样，就看氧化钴的多少，决定了青花发色的浓淡，或者是明暗。
以前使用的肯定是天然的明珠料，这就很难把握其内含有的氧化钴多少。
这才是烧制翠毛蓝随机性大的根本原因，而只要把控住这一点，调配出适合的同种明珠料，就可以稳定的烧制出翠毛蓝。
而在古代，或者说是康熙之时，他们限于科技，限于对矿料的认识，并不能做到这一点。
因为天然珠明料，色散较大，含钴不多，含锰最多，含铁次之。
而珠明料之所以呈现青色，是由于钴的作用。
而钴比锰、铁、镍、铜等金属氧化物，发色更为雅素。
天然珠明料，呈现稳沉的兰色！
而用于合成珠明料的氧化钴，虽呈现非常绚丽的兰紫色，与天然珠明料总是不相同，缺少些许古味。
真正的康熙青花，有着墨分五色的说法！
这是指康熙中期，翠毛蓝青花料用的是珠明料，蓝色色中微微泛绿闪紫，色调丰富多彩。
康熙时工匠们，已能熟练地掌握钴料的特性。
他们采用分“水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等，浓淡过度自然，青花靓丽清翠，发色明快鲜爽！
画面分浓淡深浅，景物有远近层次！
通过墨分五色，将国画的笔墨意趣，在瓷器上表达得淋漓尽致。
而想要做到这一切，必然离不开对于明珠料的研究。
对于珠明料的特性，只有相当熟悉，才能精准把握用笔的分寸。
就是有着种种特性，所以珠明料大多拿来做纹饰类作品，画山水的并不多见。
因其绘画难度较高，烧制效果也不尽人意。
例如，硬彩、青花，均以康熙为极贵。
清代人陈浏在其著作《陶雅》一书中称：“雍（正）、乾（隆）两朝之青花，盖远不逮康（熙）窑。然则，青花一类，康（熙）青虽不及明（代）青浓美者，亦可独步本朝矣。”
康熙的翠毛蓝青花犹如佛头之青，在烧造时要想完美表现它的魅力，需要几方面的配合。
首先康熙瓷的胎骨密度最高，其次是与胎骨同样重要的粉白色釉面。
它依附在紧密的胎骨之上，紧绷平整、细腻白润，釉表有玉质般的光晕。
粉白色的釉面，与艳翠的青花，形成强烈的反差，使翠毛蓝的色感更加妩媚动人。
从这种种特征，或者说从种种迹象来看，要想准确烧制翠毛蓝，其实是有几个关键点的。
一个是温度，必然是高温的，但是具体高到什么程度，却有是不一定。
烧制翠毛蓝瓷器，肯定需要高温，但又不是固定的高温，就一定能烧制出来。
这里面肯定是有原因的，唯一的原因，就是原材料。
所以，接下来就是控制原材料的稳定性，只有材料稳定，也就是含有的各种元素稳定，才能够控制翠毛蓝的烧成温度。
第1251章 历代青花之冠，举世尊祟
明珠料，在整个国产青料里属于上品。
然而想要烧制出翠毛蓝，即便是珠明料也需要精心筛选。
还要用先进的煅烧法加工，如此才有可能烧出翠毛色，也就是翠毛蓝。
这里面可以操作的地方，实在是太多了，所以想要烧成翠毛蓝，还真不是多么容易。
在陈文哲看来，其实一切的关键，就是在明珠料。
一般青花发色，都是在于呈色剂在起作用。
所以达到什么温度，青花料就会呈现什么样的蓝色。
现在温度不一定了，那么就只能说明，青花料应该是有所变化。
要不然，完全一样的明珠料，为什么在同样的高温之下，不会全都烧制成翠毛蓝？
珠明料，是一种极其常用的青花料。
特别是明嘉靖后，逐渐以珠明料为主要青料。
珠明料中富含铁质，还有其他元素，而怎么处理这些明珠料，就需要现代的检测手段。
这种技术，在古代并没有，所以古代匠人们，就只能看天吃饭，看运气得到翠毛蓝瓷器。
所以，在古代，珠明料大多拿来做纹饰类作品，拿来画山水，并不多见。
因其绘画难度较高，烧制效果也不尽人意，敢于这么尝试的人并不多。
而烧造出翠毛蓝，一直是每个匠人师傅的极致追求。
它以胎釉精纯，发色青翠，造型多样，纹饰优美而久负盛名，这是清代历朝青花瓷器都无法与之相比的。
所以，历史上有两种青花瓷，是历代青花之冠。
一是宣德青花，另一个就是康熙翠毛蓝。
既然这么珍贵，这么难烧，为什么现在看来又有不少翠毛蓝的作品呢？
其实很多都不是翠毛蓝，而是洋蓝。
初涉青花瓷者，往往对康熙翠毛蓝和清末的洋蓝分辨不清。
它们的颜色似乎都差不多，几乎是难以区别。
洋蓝，是清末的进口料，它的蓝，也是风靡一时。
洋蓝非常的艳，但它的颜色在瓷器釉面上，显得很漂浮！
特别是颜色，毫无层次之感，只是一滩鲜艳的蓝色。
洋蓝是清代中晚期，从德意志和霓虹等化工染料工业发达国家，进口的化学料。
应该是分析纯或化学纯氧化钴，呈色虽然也蓝中泛紫。
但因非常纯净，没有天然矿物料苏麻离青中的杂质和微粒，也没有铁锈斑。
洋蓝俗称“洋料”，它由景镇查裕顺颜料店总经销，其中以“墨鹤牌”为名牌。
由于洋蓝价廉“物美”，受到市场的欢迎。
国产青料（珠明料）在市场竞争中处于下风，每况愈下，逐渐淡出了景镇釉下装饰材料市场。