作者：疯神狂想
翠毛蓝的呈色剂，肯定隐藏在青料之中，而翠毛蓝的制作，离不开明珠料。
现在都知道翠毛蓝，是选用上等的云南珠明料，经过仔细筛选、淘炼得出。
一般珠明料的发色，都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。
但是否可以烧出翠毛蓝，真是要靠运气。
只不过有一些规律，还是被总结了出来。
也就是在合适的明珠料的基础之上，通过高温、烧飞，才能意外得到满意的作品。
在这个过程当中，翠毛蓝的烧造，完全不是人工可以控制的。
所有专业烧制翠毛蓝的窑口都知道，翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果。
但同样的温度，重复实验，却无法得到前一次相同的结果。
所以说瓷器烧造，有时候就是靠运气。
但是这种运气，经过现代科学的手段研究，往往会变成必然。
而要想烧制翠毛蓝，首先要会烧制宝石蓝。
因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系，所以在烧成实物中，两者也往往不能截然分开。
有些宝石蓝的器物上，局部会有翠毛蓝的效果。
在公认的翠毛蓝的器物上，也有些地方烧的不够翠毛蓝，而是呈现了宝石蓝的样子。
那么怎么烧制宝石蓝瓷器？
要知道，如果没有意外出现的翠毛蓝，就算是宝石蓝瓷器，也是瓷器中的高档货，当之无愧的珍宝。
当然，要烧制出经典瓷器，肯定要有一个安定的环境，而康熙时期，就满足一切的条件。
清初期，经历顺治时期的过度，到康熙年间中央政权已经稳定。
社会经济恢复发展，逐渐呈现出全面繁荣景象。
清政府为了安抚民心，出台了很多新政策。
尤其是废除了明代以来的“匠籍”制度，相对的减轻了对农民和手工业工匠的约束。
这种松散的社会环境，让匠户解放，从而让瓷器的生产、发展，有了一个爆发期！
第1249章 光辉时刻
社会、科技的发展，需要条件，而且不止是一种条件。
安定的社会环境，开放的商业环境，才能早就一些技术的进步。
瓷器烧制，也离不开商业环境的向好。
比如康熙中期，开始开放海禁，贸易瓷器和国内所需日用瓷器的大量生产，使得景镇的官窑和民窑空前的兴旺。
而且官窑、民窑的互相促进，技术迅速提高，品种不断创新。
独步当朝的青花、绚丽多姿的五彩、刻意求真的仿古瓷，以及崭露头角的粉彩和珐琅彩等，都开始慢慢的涌现。
此时的瓷器，胎土淘炼得非常精细，质地坚硬纯净，瓷胎中的高岭土的用量比明代更高。
而釉中的氧化钙含量则降低，原料的选择和加工比以前更加讲究，烧成温度已到现代硬度的要求。
细腻温润的胎质，使得康熙时期的釉上彩、釉下彩以及色釉等，显得灿烂缤纷，没不胜举。
康熙年间，继明代以来，制作外销瓷有了新的发展，器形之繁，数量之大，前所未有。
常见的器形有撇口花觚，圆形和六方形的罐、筒瓶、尊壶、军持、汤盘、耳杯等。
一般的花口折沿的大盘、碗类比较多见。
色釉方面，在康熙年间出现了许多品种的色釉。
其中最为名贵的有，郎窑红。
郎窑红实际是康熙年间，仿制明代宣德宝石红，极为成功的产品。
郎窑红的特点是色泽深艳，犹如牛血一般猩红，所以又称为“牛血红”。
霁红色釉，则不像郎窑红那么浓艳透亮！
它呈现一种失透深沉的红色，呈色均匀，釉如桔皮。
器物有瓶、碗、盘等。
宝石蓝，就是一种可以媲美宝石红的瓷器。
当然，相比宝石红釉瓷器，宝石蓝差了点！
但是也差不了多少，更何况还有宝石蓝瓷器更进一步的翠毛蓝。
清代康熙时期，蓝釉瓷器的烧造又走向了一段辉煌之路。
此时的蓝釉瓷器，不仅继承明代时期的优良传统，而且稳中求发展。
清代各种蓝釉瓷器很多，如著名的霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、孔雀蓝釉等。
明末之后，蓝釉瓷器在经过了近乎半个世纪的沉寂之后，在清代康熙时期又开始大放异彩，走向辉煌。
此时的蓝釉瓷器主要有霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、孔雀蓝釉等。
宝石蓝也叫霁蓝、祭蓝。
创烧于元代JDZ窑，明代宣德年间与祭红、甜白并列为当时颜色釉的上品。
霁蓝跟祭红一样，属于高温失透釉。
这种釉色以氧化钴为呈色剂，在生坯上挂釉，入窑经1200℃——1300℃的高温一次烧成，成色稳定。
康熙时宝石蓝釉釉面，有桔皮棕眼和气泡，分布比较均匀。
也有的釉面，出现垂流状。
康熙和雍正年间的霁蓝釉，都是仿明代宣德的品种，以盘、碗为仿制品。
乾隆前期与康、雍差不多。
而后期却更精致，到清朝后期霁蓝很少，且都釉面不够均匀。
这时的瓷器，不管是清代哪个时期，其中的霁蓝釉瓷器，都是多作为清宫中祭祀时使用。
霁蓝釉瓷器的色泽十分稳定，釉面比较接近茄皮紫色，而美中不足的是釉面不太匀净。
对于像是宝石红一样的釉色，或者干脆说是铜红釉这种釉色，只要掌握窑温，就会烧制出来。
之前陈文哲烧制过郎窑红、郎窑蓝，还有其他的红蓝绿瓷器。
此时他对于这些普通的窑变釉，已经是掌握的稳稳的。
只不过，既然要烧制霁蓝釉，也就是宝石蓝，那顺带着烧制一些其他经典的蓝色，也就是顺理成章。
更何况，康熙时期的蓝釉瓷器，还真就成就辉煌。
比如，康熙时期恢复烧造了，明代断烧的洒蓝釉瓷器。
这个时期的官窑器物制作，较明代更为精美，民窑也有一定的烧造数量。
还有，康熙时期创烧了天蓝釉瓷器，其色泽犹如天空蓝一般美丽。
天蓝釉瓷器，深受宫廷及一些上层贵族们的喜爱及追捧。
再就是孔雀蓝釉瓷器，这在康熙时期的生产量并不高，多是一些仿制明代宣德时期官窑的作品。
而最辉煌的肯定是翠毛蓝，这种蓝色相比其他青花，更加青翠，也更加漂亮。
要知道，在古代宝石蓝瓷器就属于窑变釉，就很难烧制，更何况是翠毛蓝？
所以现在市场上，公认的翠毛蓝的东西并不多。
如果宝石蓝的器物，局部有翠毛蓝的效果，也是很可珍贵的作品。
所以，翠毛蓝虽然是以青花为载体，但更像是传统我国画墨色在宣纸上的挥洒，极富神奇的色彩。
翠毛蓝被称为青花瓷中的神品，这既是人们对其色泽的赞誉，也是对翠毛蓝烧制工匠心血的一个肯定。
就是因为有了翠毛蓝瓷器，使得康熙年间，成为青花瓷发展的一个光辉时刻。
这一时期的青花瓷色泽具有层次感，达到了五个色阶，即头浓、正浓、二浓、正淡、影淡。
这些富有层次的色泽，在翠毛蓝上也得到了展现。
可惜康熙以后，这些工艺便已失传。
当下人们能够见到的康熙青花瓷，多为由珠明料烧制的宝石蓝。
此类青花瓷虽然也算珍品，但同翠毛蓝比起来，仍然存在很大的差距。
翠毛蓝青花瓷，近些年越来越受到藏家的关注，市场上这类产品并不多，一旦出现也会很快消失。
据悉康熙的一件青花龙纹瓶，拍出了2252万，可见康熙青花瓷器的魅力。
清代康熙时期，流传下来的青花瓷不少。
像是清康熙青花雉鸡牡丹纹凤尾尊、清康熙青花刀马人物图盖罐、青花海水双龙纹大瓶、嘉靖款青花赤壁赋山水花卉纹觚、青花云龙纹炉、青花“红拂传”图棒槌瓶等。
这些都是故宫馆藏品，都算是精品。
但是，与康熙时期的翠毛蓝青花相比，还真就差了不少意思。
同样的故宫馆藏品之中，还有两件翠毛蓝作品，分别是清康熙翠毛蓝山水人物纹笔筒和翠毛蓝青花山水人物纹盖罐。
两者之间的区别，单纯的说一下，认识并不深刻！
但是放在一起，对比一下，差别就一目了然了。
第1250章 墨分五色
既然想要烧制翠毛蓝瓷器，那就必然要了解这种瓷器的整个制作过程。
首先，要清楚康熙翠毛蓝与宝石蓝的区别。
康熙翠毛蓝是人们对康熙青花釉色的称谓，并作为康熙青花的代表色彩。
主流是青翠浓艳，层次分明，是清代青花瓷器的顶峰。