作者：疯神狂想
刚才说的那位黄老算一位，这位大师江湖雅号瓷痴，有中华仿古瓷第一人美称。
毕业于景镇陶瓷学院，从事陶瓷研究和创作40年。
成功破解了历代名瓷背后所使用的泥釉，青花，釉里红，釉上五彩颜料的配方。
在创作上，黄老非常擅长挖掘陶瓷材质身上的自然美，深谙各种器型和釉彩的搭配，作品美不胜收。
这样一位大师，陈文哲稍微学到点他的手艺，那制作元青花就并不困难。
陈文哲自己已经差不多把复烧元青花的工艺、配方，摸索的十分透彻。
到了现在这个程度，再深入研究，就已经是水磨工夫。
此时他也不介意，加快一下进程，直接学习一下老前辈们的经验。
特别是泥釉配方，这一次他不止是获得了青花釉料的配方，还顺便弄到了釉里红、釉上五彩的颜料配方。
看着手里的配方，陈文哲有点感慨。
他获得这些秘方十分容易，但是那些前辈们想要研究出这些配方，可十分的不容易。
比如黄老，他在这条道路上就走了四十余年。
在仿古瓷研究的道路上，他兢兢业业，数十年如一日的工作。
在别人看来枯燥无味，清贫艰苦的工作，他一做就是四十余年。
为了研究出一个配方，他经常在实验室里几十次几百次地做实验，在窑口里几十次、几百次的烧。
近半个世纪以来，为了弄清制作古瓷所需要的泥、釉、料的种类及比例，他已经完全记不清，到底在实验室和窑口旁和衣而睡过多少次。
如果按照正常套路，陈文哲就算是有完整的元青花制作工艺，他要试烧出元青花的泥、釉、料的配方，也需要耗费大量时间。
毕竟每次调整配方，都需要试烧一次。
而一次烧窑，怎么也需要浪费个几天，要是多来几次，几个月的时间就过去了。
现在好了，陈文哲只要在隋侯之珠内部搜索一下，几乎是想要什么配方，都可以直接得到。
不说这些配方的价值，只是帮他节省下来的时间，就是无价的。
这是作弊，但是一直作弊一直爽啊！
到了此时，陈文哲的心思，已经变得十分灵动。
他的基础已经打好，只要稍微打通几个小关节，就可以直接上手烧制精品元青花。
既然这样，他哪里还能忍得住。
要知道，他既然能够从黄大师手中学到那么多秘方，那么其他仿古大师手中，是不是也有着独特的绝活？
景镇有名的仿古瓷制作大师，他知道的最起码有十位。
比如其中还有一位，跟黄老相比都不遑多让，他就是克勤堂饶克勤大师。
他也绝对是景镇青花领域的泰斗人物，毕生心血都奉献给了元青花。
1981年参加复制元青花领导小组，是国内最早开始的复制元青花的先驱。
业精于勤下，其复制的鬼谷子下山元青花罐，被神都故宫和佳士得收藏。
这样的手艺，如果是别人，随便学习一种，就可以功成名就的吃一辈子。
而陈文哲现在是为了兴趣爱好，他学习这些大师的手艺，可不是跟这些大师打擂台，抢口饭吃。
他就是单纯的为了艺术，为了自己的兴趣爱好。
他就是喜欢看着自己的收藏，一件件，一种种的，慢慢增加，不停的增加。
所以，他打算把景镇那边十大仿古瓷大师的手艺，全都学习一遍。
按照不太准确的排位方法，排在第三位的是居和堂的李胜大师。
一般这样的大师，都是来自制瓷世家。
像这一位，其祖上在清乾隆年间，就开始在景镇制瓷。
到同治，他的曾太公创立了务本堂，拥有十多口柴窑，是镇内屈指可数的大窑户。
其本人制瓷30余年，最擅长官窑粉彩工艺，复刻了不计其数的传世珍宝。
粉彩，可一点不比元青花来的差，特别是在市场上，粉彩瓷可比元青花要活跃，毕竟元青花太少。
真要算起来，就算是完美复烧的元青花瓷器，还真不如粉彩瓷来的好看。
现在卖的就是个眼球经济，在这一点上，粉彩瓷可比元青花更有优势。
第1235章 绝对大佬
仿古瓷大师，每一位都有自己独特的绝活。
所以，真正算起来，也不能分出到底谁更厉害。
陈文哲只能是按照搜索排位，搜索到谁，他就学习谁的手艺。
前面三位，他学到了太多东西，而且都是很重要的技艺、配方。
限于时间，陈文哲这一次打算就学习十位大师的手艺。
而第四位，是瓷器圈规格最高最豪的仿古大佬。
这一位曾口出狂言，如果一件作品的满分是100分，他的赏瓷观窑，能打120分，甚至200分，不服来战。
这一位因为是赚了钱之后，才来玩瓷器的，所以特别舍得。
这一位为了做好瓷器，特地在景镇造了一个园林。
他把自己瞧得上的景镇的能工巧匠，请到园林来制瓷，美其名曰把情操陶冶好了，才能做出好瓷器。
他在制作瓷器之时，特别是在材料上，也可谓是苛刻至极。
他不惜一切代价，复刻古代官窑的各种细节。
就连烧制瓷器的柴窑，也是照着明朝官窑的样子，1比1复刻的。
这一位不说其他方面，只是那份认真的劲头，就很值得陈文哲学习。
第五位也不简单，他是陶人临古余国坚，也是瓷器圈的大佬，只不过这一位是最低调的仿古大佬。
江湖人称坚头，这位大佬低调到什么程度呢？
其一手把关的一线窑口陶人临古，已经声名鹊起了，但是找不到他的一张照片。
去陶人临古也见不到其人，这大概就是隐身的最高境界吧！
大隐隐于市，在做茶器之前，余国坚一直从事古玩行业，这一点倒是跟陈文哲有点像。
传言其仿古作品，几乎可以以假乱真。
现在则是陶人临古背后的灵魂人物，是陶人审美情趣和高超技艺的底蕴所在。
第六艺林堂余全明，这一家更加特殊，因为他们现在的掌门人是一位九零后。
那么艺林堂为什么能在一个90后的带领下，成为炙手可热的一线窑口呢？
背后还有高人，艺林堂粉彩技艺的核心人物是第三代传人，余寅的父亲余全明。
圈内人称飞天拐子，因为在粉彩领域造诣深厚。
1988年余全明主理的艺林堂，多次受故宫博物馆指定，用300年前乾隆御窑的工艺修复文物，同时参与复刻了故宫中多件顶级文物，比如大名鼎鼎的瓷母。
之前陈文哲就深入研究过瓷母，到现在他还没有信心，能够复制出这种瓷器。
毕竟瓷母之上，使用的大师级以上工艺，实在是太多了。
而人家在八八年，就敢复制瓷母，这就是差距。
这些景镇有名有号的家族，底蕴深厚，一般人还真没法跟他们相比。
不过，陈文哲相信，如果以后他结婚了，自己的儿孙要是也有点天赋，也能够形成这样的世家。
而想余家这样的制瓷世家，在景镇不能说是比比皆是，可也绝对不少。
像是排位第七自牧堂周俊，一线窑口自牧堂的主理人，在仿古圈也不是凡人，他的作品曾被多家顶尖博物馆所收藏。
像是这样的大师，就算不是世家出身，但如果说不是从小就接受制瓷工艺的学习，就算有成就，也不会成就这么大。
比如周俊，他自幼就跟着景镇唯一七代传承的陶瓷世家谢胜旺学习。
后加入建国瓷厂，成为技术骨干。
为了提高陶瓷艺术的审美水平，常年游走于海内外古玩拍卖行。
他甚至雇佣专业的摄影师，常年跟拍，收藏过手的各时期官窑精品，不计其数。
这里又有一个重点，收藏多，自然就见多识广。
而他为什么能收藏众多？就是因为他有一位名师。
名师可不止是可以教他制作瓷器，还可以教他鉴定瓷器。
会鉴定，那么在国内七八九十年代，就可以在收藏市场上纵横捭阖。
就算不能说是无往不利，但是积累一些底蕴，让他收藏一大批精品，还是很轻松的。
有名师，有见识，最重要的是手中还有一批精品，这样的人物加上一些努力，你说能不能仿制出精品古代瓷器？
什么事情，就怕认真，工匠也是这样。
任何技术，一代代传承下来，还都有人认真研究，那么成就就绝对不会小。
这一点在制瓷行业，也不能例外。
像是第八位雅叙慕古宋群，就是一位专业领域的真正大师。
他因为过于痴迷研究釉料，把一只眼睛都搞瞎了，于是得了外号宋眼睛。
宋群是茶瓷器仿古圈，釉上彩领域的大佬。
92年开始做瓷器，2000年左右，到景镇专心研究仿古瓷的制作。
宋老师的作品，以明清釉上彩为主，做康，雍，乾清三代的粉彩，已经快有30多年了，功力非常深厚。
康，雍，乾清三代的粉彩就不用多说，这绝对是高精尖的瓷器，只要做得好，不用做旧了骗人，自然就能功成名就，并顺带着发家致富。
第九个是倚云煮泉李云，圈内人称二哥，JDZ颜色釉领域的绝对大佬。