作者：疯神狂想
其未干时，将滑石粉或其他体质颜料粉末，铺撒在上面。
干燥后，把浮粉清除干净就行了。
在做水锈时，也可以适当加入其他颜料或撒上一点黄土，与土锈同时做。
虽然表面很像，但用刀具一刮，便知真伪。
其次是复分解法，在需要做水锈的部位涂上一层硅酸钠水溶液，待涂层干燥后，用5％的稀盐酸在涂层表面刷一遍。
盐酸遇硅酸钠后，会发生复分解反应，生成白色盐类物质。
最后用清水冲洗以下作锈部位，去没有反应的化学物质和多余的盐分则可。
再就是土埋法，将仿制的陶器，埋入地下水丰富的黄土中。
埋数月后，取出晾干，反复数次，便可生成土锈。
埋在古陶烧制旧址或古墓中，则效果尤佳。
此种手法弊病在于，土锈生成时日尚浅，与陶器结合不紧密，用指甲或刀刃轻刮就会脱落，而真土锈决不会有如此现象。
其实要论其方便快捷，还是加热法最简单。
这种方法就是将陶器烤热，再将取自古陶旧址或古墓的土，掺以白矾趁热反复涂抹。
如此往复，直到颜色与出土无异为止。
此种手法也存在结合不紧密的弊病，另外若以加碱开水冲洗，土锈会全部脱落。
比较麻烦的就是涂泥法，当然，这么做的效果就很好了。
这是将泥土，放到特制的中药中，煮20个小时，然后将得到的泥浆，涂抹在陶瓷表面。
经过这种处理的土锈，与出土土锈极为相似，且与陶瓷紧密结合，即使用利刃刮削，也不易脱落。
除此之外，还有胶泥法。
先将陶瓷玻璃胶和泥土，混合搅拌成粘稠状，涂抹在陶瓷表面。
然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。
所制成的土锈与陶器紧密结合，而且黑色的纸灰会深入泥土中，更显得岁月的痕迹。
因为有玻璃胶的存在，遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
上色法，在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆，然后以虫胶漆，调矿物颜料浸泡陶器作成底色，最后表面施白芨汁作土锈。
此种手法作出的陶器一进热水，作伪痕迹便一览无遗。
至于补修器、拼接器，其接缝处土锈，不会与原物凝结为一，细加辨别，不难看穿。
但是，想要看穿，你得知道有这种做旧方法。
陈文哲知道的很多简单的做旧方法，一直到现在还有人在用，为什么？
还不是因为在市场上，很多人都是懵懂的？
第1229章 一生只为一件事
瓷器鉴定，是一门大学问，想要成为一名合格的鉴定师，必然要见多识广。
见识多了，看过的各种瓷器，稍微对比，就可以看出差距。
也只有这样，才能对市场上各种各样的做旧瓷器，有一些辨识能力。
也只是有一些辨识能力，所以真正好的鉴定师不多见，因为相比学习做旧，学习鉴定需要的知识就太多了。
做旧有时候很难，但是有时候有很容易。
一些瓷器之上的典型特征，有时候做旧就很容易。
比如“铁线”，就很容易做。
使用浸墨法，用墨汁浸染釉面，并使之进入开片的缝隙中，然后再将表面墨汁用水清洗干净，就很容易产生“铁线”效果。
想要鉴定出这种手法做旧的器物，只要入行的鉴定师，就应该能看的出来。
只要目测就可以，因为用浸墨法制作的“铁线”，色泽单调缺少变化，与古代真品“铁线”，存在一定差别，容易鉴别。
但是，这也是有前提的，你需要知道真品铁线是什么样，才能看出这么浅显的做旧手段。
俗话说得好，道高一尺，魔高一丈！
鉴定不容易，做旧有时候就真的很容易。
还是说铁线的处理，如果想要更进一步，就需要高锰酸钾浸染法。
这是先将器物，浸泡在高锰酸钾和红糖的混合溶液中。
经过数天浸泡后，将其取出，会在器物表面形成黄褐色污垢。
如果釉面有开片，其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。
但是，作旧时间在一年以内的器物，釉面的气泡和开片中，往往会有高锰酸钾残留物存在。
用手指醮点水一摸，手指也会染成紫褐色。
这种等级的做旧手法不少，陈文哲就知道好几种。
比如沥青溶液作旧法，这种做旧手法是先将沥青溶解于汽油中。
然后将沥青溶液涂于器物表面，待汽油挥发后，再用去污粉等清洁剂，将多余的沥青清除掉。
此方法多用于仿造传世品的旧貌，可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍，如果污渍被立刻溶解，即是沥青溶液作旧。
用沥青溶液加工出的“旧貌”，色泽单一，缺少层次感，有时还有刷涂痕迹。
陈文哲停下手中的笔，最近一段时间，他可以说把元青花研究了个透彻。
从材料到工艺，从复制到做旧，其中每一步之中出现的问题，他都会研究一下，找出问题，解决问题。
到了此时，他已经能够确定，复烧元青花，肯定没问题。
就算是原材料，他也有一定的把握，能够完全复古。
只不过，要想真正制作出完美的元青花，他还需要做大量试验。
但是，他缺不想太过浪费时间，毕竟他知道，国内有很多大师，都做过相同的事情，进行过相同的研究，走过一样的道路。
既然前人已经帮他把路走通了，而他也有着深厚的功底，那么现在就可以对照前人经验，看看他的想法对不对。
如果不对，就改变研究方向，如果多了，那就是英雄所见略同，可以帮他节省大量时间。
所以，已经感觉研究的差不多的陈文哲，毫不犹豫的开始作弊。
而他只是稍微搜索了一下，就发现，国内的那些老前辈，做的比他想象的要好得多。
也是到了此时，陈文哲才更加佩服国内的先驱们。
他们是真的厉害，比如“华夏仿古瓷第一人”——黄老。
如果用间断的词语，来形容他，那就是以瓷载道，瓷界泰斗，皇窑创始人！
一生只为一件事！
一切遵循古法！
一切寻求极致！
一切精益求精！
一切荡然于心！
他不仅是我国著名的古陶瓷研究艺术家，还是一位熟悉陶瓷烧制工艺的匠人。
先生亲制的作品，其价值往往笔许多古瓷更高，被誉为“当代新文物”
1997年，他的一件“仿明永乐青花海水龙纹扁瓶”，在霓虹拍卖会上，被作为明永乐真品拍卖。
若干顶级陶瓷专家鉴定，却没发现任何破绽；
后惊动霓虹政界，集霓虹全国陶瓷鉴定专家之力，才鉴定出是他的仿品。
2005年，在英伦佳士德举行华夏陶瓷拍卖会上，元青花“鬼谷下山图罐”拍出1568.8万英镑，约2.3亿元的高价，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
在拍卖预展上，黄老仔细上手该罐，认真观察各细小环节，深为中国陶瓷艺术的魅力所感染。
为了让更多的人能欣赏到元青花的美，其后，他开始展开高仿该艺术品的艰辛历程。
为仿制这件瓷罐，他根据历代古瓷生产“就地取材”的特点，花了许多时间对JDZ的历代古窑址、古原料矿井等，进行细致的普查和原材料取样分析等。
之后，他亲自配制泥、釉、青花料，夜以继日的研究试制。
最终他掌握了历代仿古瓷的泥、釉、料的配方，所以他复制的景镇历代古瓷，都能达到几可乱真的水平。
后来，在金陵博物院著名陶瓷专家张蒲生的监制下，终于仿出“鬼谷下山图罐”。
之前陈文哲选择仿制这件传世名品，就是因为他知道，国内有大师仿制水平很高。
那么高到什么程度呢？2013年，在大海博物馆举办的“世界元青花大展”中，就有结果。
这件曾被2.3亿拍出的“元青花鬼谷下山”实物，与黄云鹏大师再造的“仿元青花鬼谷下山”，穿越了七个多世纪的时光，受邀同台竞秀。
如果是一般人做的仿品，哪里敢跟真品相比？
但是，这一件仿品已出现，就引来众位业界大佬的啧啧称赞。
在展出现场，这件文物的拥有者，世界著名古董商“埃斯凯纳齐”，与这件“天价元青花”的再造者，黄云鹏大师，历史性的握手，成为了世界陶瓷界的一段佳话！
近二十余年来，随着黄老在海内外影响力不断扩大，国内外藏家纷纷慕名而来，使他的作品不断升值。
而这可是活着的大师，他的作品能够不断升值，甚至是超过一些普通古董，绝对是因为其本身的实力。
第1230章 艺熔古今
早在1981年，故宫古瓷泰斗耿宝昌先生，就曾为黄老在陶瓷馆参与仿制的元青花缠枝牡丹纹梅瓶，定出3900元。
当时约合普通工人10年的工资，竟高于普通文物的价格，这个你敢信？
如今，黄老仿古瓷作品的价格，比90年代增加了几十倍。
2017年其仿古作品拍卖价，已超过80万元。
2006年，由黄大师绘制，并限量发行的“元青花鬼谷子下山”纹大罐，已由发行时2.9万元飙升至40万元。