作者：疯神狂想
然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土的效果。
然而这种方式，在今天慢慢被淘汰。
一方面是容易识别真伪，另一方面是随着生活档次的提高，收藏群体对品相的要求也在提高。
这时，旧的做旧方式，已经不适应新的形势。
从20世纪90年代中后期，到今天，是做旧的第二阶段，以仿传世品的特征为主。
传世品由于保护得当，一般不会出现，出土器物那种较大程度的釉面破损。
其釉面具有脱玻化特征，釉光温润，且底胎比较细腻，内壁可见“鸡爪纹”等等特点。
中低档次的仿品，出于节约成本的目的，往往会采用在釉面上，涂抹高锰酸钾来造效果。
高档次仿古瓷，则会采用中药浸泡的方式，造老瓷效果。
不过，掌握这种做旧手段的师傅，数量并不多。
在故完结，这种使用药水，制作高仿古董的手段，一般都是秘传。
但是，对于陈文哲来说，这却是小手段，因为在隋侯之珠当中，各种做旧方法实在是太多了。
再说，他学习制瓷，最开始就是从做旧学起的。
刚开始接受了一点做旧传承，他就曾经使用药水，做旧过瓷器。
可以说，如果他能够做出合格的元青花，再做旧出古董的效果，真的是小儿科。
而其中最重要的一种手段，就是药物和煮。
到了现在陈文哲的水平，对于利用各种手段做旧，他已经达到一种登峰造极的程度。
就比如用中药煮泡做旧，也会因对象不同，而略有差异。
比如，为了造粉彩瓷蛤蜊光效果，会在中药里加少许酒精。
而为了消釉下彩瓷的亮光，会滴入少许氢氟酸。
他虽然现在很少做旧了，但是他还是很清楚，一小瓶氢氟酸，可以用半年。
其他的表面做旧方式还有很多，比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等；
至于器物内壁出现的鸡爪纹，在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。
要是讲究点技术含量，那就采用压光法。
这种工艺，多用于无釉陶器表面的上光。
具体方法是，先用热吹风机，或烘箱，把着色部位加热到60℃－70℃，涂上一层石蜡或川蜡。
涂时先把蜡涂在布上，再用布摩擦着色或仿釉部位。
然后用坚硬光滑的工具，如玉碾子、玛瑙碾子，在其表面擀压，直至出现理想光泽，最后再用绸布擦拭。
这种办法，会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。
这几年又新采用一种高细砂来打磨，作旧的仿古釉面，需在高倍放大镜下才可发现。
这里要注意了，是需要高倍放大镜，一般行内人使用的捡漏放大镜，是看不出来的。
其实，想要得到好的效果，还是要用抛光法。
这种方法使用得最多，分手工抛光和机械抛光两种。
手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。
必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。
用这种抛打出的光泽，比较柔润。
另外还可以用技工打磨机，和高速涡轮牙钻机，进行抛光，这多用于明清瓷器的修复。
机械抛光不仅可以提高工作效率，而且能提高抛光质量，抛出来的光有较好的釉质感觉。
顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜，探视瓷器表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新陶瓷则无这一现象。
其实，做旧的手法很多，只要是能够捞会成本，很多麻烦的手法，都有人使用。
比如罩光法，这种方法是在仿釉涂层表面，喷涂一层上光涂料。
目前比较好的上光材料，是热固型丙烯酸上光漆，涂层透明无色光亮。
喷涂后要烘干固化，固化后的涂层，可用抛光膏打磨，效果会更理想。
只不过，采用这种方法加工过的瓷器表面，在显微镜下可以清晰地看到，加工时留下的有规律的运动轨迹。
但是，鉴定一件瓷器，谁会没事就拿到显微镜查看？
做旧瓷器的外表，最重要的就是去火光。
这也是陈文哲学习做旧技术之后，首先掌握的技能。
而现在他的去火光手艺，已经提升的太多。
比如说最简单的手磨法，他就能做到以假乱真的程度。
这可是手艺活，而他最厉害的就是灵巧的双手。
只不过，这种手法比较消耗时间。
手磨，顾名思义，就是瓷器出窑后，以汗手盘磨数月，直至消去刺眼“火光”。
这个一般人可坚持不下来，也不可能长期细致的盘玩。
但是，只要想要用这种方法做旧的，就一定是高手。
第1228章 简单，并不意味着容易鉴定
用手盘这种手法瓷器，用于去火光，耗时费工，且须仔细周到，现已肯定已经不多见。
毕竟现代人都是急功近利的，谁会为了一件瓷器，手盘数月？
不过，如果真有高手这么做了，一般人还真就鉴定不出来。
而且这么做旧出来的瓷器，一定是价值高昂之物！
为了钱，现代人什么样的代价付不出？
所以，就有了快一点的做旧方法。
如果想要快一点达到好的效果，那就用水磨法去火光。
将器物放在不断流动的水下，用流动的水摩擦釉面，消去“火光”。
想要更加精细一些，就用油磨法。
先用浆砣轻轻擦磨，复用牛皮胶舵，沾油磨以消除细痕，使釉面平滑润泽。
如果心思毒一些，丧心病狂一些，就用酸浸法。
因为陶瓷的釉为硅酸盐，形成光泽美丽的透明玻璃感釉面。
用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等，能与硅酸盐起反应的酸液，浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀。
这样还能使釉面黯淡，出现混浊感，从而消去“火光”。
有的不浸泡，直接用沾酸的抹布，反复擦釉面，也能达到效果。
此种手法弊病在于，酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉色失透，光泽过于黯淡，甚至呈乳浊状。
这与那种岁月积累，自然形成的“蛤蜊光”，有天壤之别。
在高倍放大镜下，可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。
为什么说这么做有点丧心病狂，就是因为这些腐蚀出来的小孔，这是在破坏瓷器，属于杀鸡取卵。
当然，也有折中的方法，比如混合浸法。
这是将几种溶液，混合在一起使用。
例如用醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水等。
这样不仅能消去“火光”，还能作出各种各样的污渍，让人误以为是长期使用所至。
釉陶和吸水率较高的瓷器，经乙酸处理后，其残留物极易被胎体吸收。
用热水浇洗器物表面，就会散发出辛酸气味。
像是这样使用化学药物做旧的方法，还有氧化法。
用强氧化剂高锰酸钾，使釉面氧化。
除表面呈微微红色外，其余特征与酸浸法处理后一致。
用水将器物冲洗干净，过多使用高锰酸钾的，水会呈紫色。
有时用手指醮点水一摸，手指也会被染成紫褐色。
其实这还不是破绽最大的，去火光的做旧手法之中，还有一种简单的方法，就是涂抹油渍法。
就是将厨房中油烟机里面的油渍，用海绵蘸取，涂抹在陶瓷表面。
一个小时之后再擦干净，重复操作数次，可以使陶瓷釉面亚光。
而且没有磨损的痕迹，此办法成本非常低廉。
而消光剂消光法，则是在配置的釉料中，添加一定比例的氧化锌、氧化锆等消光剂，这样就可以起到事半功倍的效果。
采用能量色散X荧光分析，只要发现器物釉中的某些金属氧化物含量，超出正常值，就可断定它是现代仿品。
做旧的方法很多，陈文哲虽然都了解，但是真用过的不多。
比如土埋法，就是将新瓷埋入细泥，经过数天取出用干布擦去，如此往复数次后，可见釉面有发黄的老色。
高压蒸煮，就是用茶水加少许碱把瓷器久煮去掉浮光。
近些年，有人将新仿品放到高压锅内蒸煮，也可达到釉面失光的作旧的目的。
明清以后的瓷器上，很少有水锈，作水锈的主要对象，是距今年代较远的出土陶瓷器。
方法也有好几种，首先是铺撒法。
用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆，在需要做水锈的部位，薄薄地涂一层。
如水锈显流挂状，可把料液蘸得饱和一些形成留痕。