作者：疯神狂想
还有，既然能做出瓷母这样的瓷器，那么其他瓷器的制作水平还用说麻？
这一点还真得说说，因为在成为督陶官之前，唐英居然是不会制作瓷器的外行人。
一般说到“瓷母”，就肯定不得不提唐英这位陶瓷历史上第一人。
为什么说他是陶瓷历史第一人？就是因为唐英当督陶官的时间很长。
唐英是雍正年间，皇帝派去景镇的督陶官。
到了JDZ以后，他发现自己是外行，不能领导内行。
所以，他就拼命学习陶瓷的制作技术，包括陶瓷的一些绘画、工艺。
他和工匠们一起摸爬滚打，掌握了一些烧瓷的技术，很快就变得内行了。
在这期间他就自己烧制了、发明了、恢复了历代陶瓷的各种色釉，其中有57种单色釉。
从而把中国各段历史各个时代的，最优秀的釉色，最优秀的品种，完全掌握了釉面的颜色和釉质的肥润、质量。
并且他还能做到得心应手，达到了登峰造极的境界。
同时他对当时绘画的各种彩料、各种彩墨的绘画的研究，也达到了最高峰。
第1154章 倾向于看真
从一个外行，到内行，再到完全掌握这一行，唐英用的时间肯定不多。
因为他当督陶官的时间，总共也就二十一年。
他总不能学习个几年，才开始发挥作用吧？
就算是他能等，皇帝也等不了。
所以，这是一个天才，最重要的是他还足够努力。
也就是因为这些，他才能学到很多技艺，复烧很多釉色、仿制北宋五大名窑等等。
比如唐英在洋彩瓷器的制作过程中，开发了许多新的造型和装饰式样。
其中最值得一提的是各种色地，像是黄地、胭脂红地、粉红地、蓝地、绿地等。
其他还有像是“锦上添花”的“轧道”装饰，还有转心瓶、转颈瓶，这些都给人耳目一新之感。
这些新工艺，新瓷器，成为乾隆朝风格独特的瓷器品种。
所以就算是到了乾隆时期，唐英仍担任督察官，也就是说乾隆皇帝扔在重用他。
在这期间，唐英把华夏陶瓷的一些新的品种、新的技术和新的工艺，不断创新和发明。
甚至为了迎合皇帝的爱好，创造和设计了一批纯观赏的、纯玩赏的、不惜工本的奢靡工艺瓷。
其中“瓷母”就是当中的一件，此前历朝历代都未能烧成，这样硕大且工艺复杂的精美器物。
而此件器物，也正切合着乾隆皇帝对自己“十全老人”的评价。
有了这样的背景、经历，“各种釉彩大瓶”能烧制出来，也就不足为奇。
无论如何，瓷母都是我国传统陶瓷艺人，精湛技艺的直接呈现。
这件“瓷母”原属清宫旧藏，故宫博物院成立后，陈列于文华殿陶瓷馆。
如今，又在新的“陶瓷馆”武英殿，与观众见面！
陈文哲感觉自己有点孤陋寡闻，他居然在之前不知道这个世界上，居然还有这么一件瓷器？
这能忍？所以，陈文哲打算结束了南越的琐事之后，就回国去旅游。
到时候，他怎么也要把国内的大小博物馆，全都逛一遍吧？
这样以来，可比单纯的通过隋侯之珠，漫无目的的胡乱搜寻各种精品瓷器，来获取技艺要方便有效的多。
还有，这样以来，他也可以顺便增加一下隋侯之珠的信息库。
心神完全沉入脑海之中，陈文哲看着隋侯之珠显示的全息影像，还真是有点感慨。
这件瓷母大瓶，就是一部浓缩的华夏陶瓷工艺美术史，更是康乾盛世所诞生的“绝世佳作”。
作为近两百年华夏历史的见证者和亲历者，瓷母曾经在故宫目睹了乾隆王朝的终结。
之后它躲过了八国联军的劫掠，见证了封建帝制的落幕。
最后它也曾经与诸多文物一起，经历了南迁、西迁，以及北归的风风雨雨。
最幸运的是，它最终还是留在了国内。
这可是一件幸事，要不然我们想要看一眼，就只能去国外了。
这件清乾隆各种釉彩大瓶，可以说是古代官窑瓷器中，装饰层次最多、釉彩用料最考究、设计复杂、制作难度极高的瓷器。
其中的工艺包括珐琅彩、洋彩、仿宋代哥釉、松石绿釉、仿宋代钧窑窑变釉、斗彩、粉青釉、霁蓝釉、仿宋代官釉、粉彩、珊瑚红釉、仿宋代汝釉、酱釉等烧制难度较高的釉彩。
制作中不考虑批量生产，创作重心在外形上，为少数权贵服务，推崇对传统的继承和发展。
所以，集中体现了当时高超的制瓷技艺。
之前说传世仅此一件，所以弥足珍贵。
不过，后来又有新闻出来，拍卖了另外一件，而且卖出了天价。
那件好像也是真的，说是跟故宫的那一件是一对。
那是在一四年，纽约时间9月17日晚，波士顿“斯金纳亚洲艺术品”拍卖中，一件备受关注的清朝乾隆年间大瓷瓶，以2200万美元，约合人民币1.35亿落槌。
加上佣金之后，总价为2472万美元。
按照当时的汇率，折合1.5亿元人民币，以超出估价将近100倍成交。
据当时的知情人士项爆料，这件拍品为电话委托竞得，买家来自国内。
此前报道，该拍品高34.375英寸，约合87.3厘米。
为通运公司旧藏，拍前估价为15万至25万美元。
该拍品集10多种高低温釉、彩于一身，与故宫博物院保存的那件有“瓷母”之称的各种釉彩大瓶为孪生姐妹。
一四年八月份，这件“乾隆御窑各色釉大瓶”一在网上亮相，立刻引起了业内人士的极大关注。
尽管有个别行家，对这件“瓷母”的真实性表示怀疑，但多个专家“倾向于看真”。
最后经过多伦鉴定，确认那次拍卖的瓷瓶，与故宫的各种釉彩大瓶颇为相似。
特别是在施以各色釉的瓶身上，配以螭耳，其上有12幅长方形开光，内绘粉彩吉祥图案。
其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另外6幅则为蝙蝠、如意、万字、螭龙、灵芝、花卉等吉祥图案。
只不过那件瓷母曾经过修复，局部出现裂缝和划痕。
而就算是这样，这件残器也拍出了一点五亿的价格。
不可否认，这件瓷母本身的价值很高，但是里面也肯定有着传承有序的原因。
也就是说，它的根底是可以追索的，这就是很多高仿、精仿无法做到的。
按照美国斯纳金拍卖公司的介绍，这件“瓷母”是通运公司旧藏。
这里的通运公司，可不是我们现在了解的国外的那个金融发卡的公司，而是1903年，由民国时期的张静江创办的一家公司。
这家公司专售古玩，古瓷兼营茶叶，当时获利丰厚。
西方许多大行，都是通运公司的客户。
查阅华夏嘉德国际拍卖有限公司，2012秋季拍卖会拍品记录，“1930－1964年漂亮国通运公司展览图录八册”赫然在目。
在“ChineseA rt，T heT on－Y ingCollec－tionof 1930”专场中，曾标注有超过30件，明确来自清代宫廷旧藏的器物。
图录里拍卖的物品，由通运公司在美国的负责人C.F.Yau（张静江妻弟）亲自挑选并介绍。
第1155章 传承有序
运通公司的展览图录工133页，记录清代宫廷旧藏器物399件。
这些古物均属存世相当稀少之稀世珍宝，都是研究清宫旧藏流散市场的重要资料。
通运公司1930－1940年的图录共有七册，包括陶瓷、书画、石雕等诸多方面。
而其中1964年图录内即含有“瓷母”之称的乾隆各色釉大瓶，这成为通运公司曾经收藏这件“瓷母”的重要佐证。
所以最后很多专家一直认为，这件拍品，跟国内故宫那件是一对。
当然，表述的是：它们有可能是一对，因为华夏烧造瓷器都喜欢烧制一对一对的，那么可能就烧了好几对。
但目前就留下了现在看到的这两件，那么以后还会不会再发现呢？
都说了嘛，有可能烧制了好几对，这才是一些造假者牟利的基础。
如果没有这种可能，像是武二他们弄出来的高仿，都卖给谁？
世界上就两件，今天又多出来了一件，谁都知道是假的。
世事无绝对，也就是有着很多种可能，所以才会让世界变得更加有意思。
陈文哲是其中的佼佼者，或者干脆称之为真正的专家。
所以他在看来，照片中的瓷母，跟故宫馆藏的那件，估计是一对的。
因为从器形的观点看来，美国“瓷母”的器形，是正确的。
另外通过绘画的细腻程度，色釉的一种自然老旧的表现来看，也应该是可信的。
当然，这些都是陈文哲的废话，要是不可信，不正确，它也没法拍出一点五亿的价格。
而这个价格还是在一四年，放到现在，价格还不知道要突破到什么程度。
这就是传承有序的重要性，这也是为什么古玩市场之中，所有古玩店老板，都很喜欢讲故事的原因。
他们讲的故事，就是编造出来的传承。
也只有传承有序的东西，才能卖出一个更好的价格。
就像陈文哲制作的这些高仿，他仿制的再好，就算达到乱真级，真要出现在市场之上，也要打上一个存疑。
为什么？就算是所有人都不能鉴定出瑕疵、缺陷，也是一件存疑的东西。