作者：疯神狂想
要是归纳的全面一些，兔毫建盏的颜色还真不少。
兔毫的经典颜色可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。
其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀，烧制难度也是比较高的，往往比其他颜色的兔毫更为珍贵。
但是这也不是绝对的，具体得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度，以及纹路的清晰度等关键参数。
判断一个兔毫建盏的价值，不能盲目的根据颜色来判断。
一般烧制兔毫盏不难，像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。
这些颜色都是铁元素呈色，在烧制其他珍贵兔毫的时候，把握不住温控，就有可能烧制出这三种颜色的兔毫盏。
所以，这里面最难烧制的是银兔毫，在这个基础上，再次把握不准确，就可以意外烧制出金兔毫、黄兔毫等。
如果烧制成了银兔毫，那就可以再进一步，烧制出蓝光银兔毫。
只要稍微懂行的，就应该清楚，如果烧制建盏，其析出过程越不稳定，那可以说这种结晶的很难烧制的。
所以，可以说银色系斑纹，要比褐色系斑纹更加珍贵，如果银色带蓝光，就更加难得了。
而想要达到这种效果，好像并不是太难。
当然，这是难者不会的事情。
在古代，根本弄不清楚其内的道理，犹如盲人摸象，自然是只能碰运气。
而现代人可不同，只要弄懂了远离，还原出特定的窑变，还是不太难的。
这是对于陈文哲来说的，如果没有扎实的功底，没有强大的基础，不管烧制什么样的窑变瓷器，都是很难的。
此时，他已经能够把握兔毫盏的烧制，就算是一些少见的窑变，他也能够有很大几率控制窑变。
这就比较厉害了，但是，他还真就可以做到。
最起码，烧制几窑，就可以成功烧制出一两件蓝兔毫。
这里面的道理也很简单，如果窑内还原气氛较强，兔毫纹中磁铁矿晶体含量较高。
这时晶体尺寸较大，且平行于釉面生长，就有强烈的金属光泽，形成银兔毫；
如果烧成时窑中氧化气氛较强，兔毫纹中赤铁矿晶体含量较高，就又会出现两种情况。
如果晶体尺寸较小，且杂乱生长，没有反光，就形成黄兔毫；
如果晶体尺寸较大，平行于釉面生长，有强烈的金属光泽，就形成金兔毫。
也就是说，就算烧制银兔毫失败，你也有可能幸运的得到黄兔毫，再幸运一些，就是金兔毫。
所以说，就算你把建盏烧制流程摸得通透，有时候也是需要看运气的。
第1141章 传奇之作
烧制建窑建盏，其实工序都差不多，但是最终烧制的结果，却各不相同。
人类天然追求的是美丽，而失败了有时候也不是坏事。
就像烧制银兔毫，有时候失败会得到金兔毫，而有时候就真的失败了。
那样的失败品是一种灰兔毫，在烧制过程当中，釉料中的富铁液相中的三氧化二铁，由于某种原因来不及析出，而大量钙长石晶体则露出釉面。
钙长石晶体的铁含量很低，又没有反光，肉眼看来是呈灰色或淡绿色，形成灰兔毫。
如果是淡绿色，就是所谓的青兔毫，反之则是灰兔毫。
当然，你要是技术足够好，在最后的冷却阶段，釉料在冷却过程中，控制精准，在环境条件适合，铁氧化物析晶时，温度适合，这时就可以形成蓝银光泽。
这就是蓝银兔毫，或者说是蓝兔毫。
这样一来，所有兔毫盏，就全都可以烧制出来。
只不过在这个过程当中，灰土豪最容易出现，其次是青兔毫，再次是红兔毫、金兔毫，最难的是银兔毫，最珍贵的是蓝兔毫。
烧制这各色兔毫盏，说着好像很简单，但是真正烧制起来，作品的品质变化，往往就在几秒之间，想要精准把握，直接一次性烧制出最珍贵，最难以烧成的精品兔毫，还是很难的。
这一切都在温度把控之中，不管是炉窑内温度把控，还是冷却之时，釉料温度的把控，都是关键。
为什么说建盏精品难以烧制，就是因为这些关键点，时间都太短，往往稍微疏忽或者是耽搁，炉窑内的作品就变成了另外一种颜色。
都知道建盏斑纹，是经过1300度以上的高温烧制，在强烈的还原气氛中自然形成的。
可随着窑内气氛与温度的不同，斑纹也会随之变化，来去无常，难以控制。
烧制过程不单单是掌握好温度与气氛，就能烧出好的建盏，它真的还需具备一点运气。
稍微有点偏差，别说烧出银兔毫了，就连品相好一点的兔毫都难烧成。
烧制了几窑之后，陈文哲也算是能把握住重点。
建盏烧成，不管最后烧制成什么样，其实都是受到坯，釉，温度，还原气氛，这四大制约因素影响的。
银兔毫同样受这四个因素的严重制约，首先是坯的制约。
坯体肯定要取自建阳当地的粘土制成，这种泥料含铁量高，高温下极易产生变型、起泡等缺陷。
坯体的化学和矿物组成，对釉面斑纹有重大影响。
南宋时期福省其它窑口兔毫效果不好，与坯铁含量低有直接关系。
再就是釉的制约，建盏施釉厚，这是釉色的需要。
釉层薄，釉不黑；再则，釉层薄，兔毫斑纹短，不流畅。
釉厚干燥收缩大，易使釉层开裂，与坯粘不紧，烧时易缩釉或脱釉。
釉厚在高温下流动性大，使釉层从上到下逐渐加厚，釉层厚度上下不均，对斑纹的形成影响很大；
另外流动性大，易造成粘底。
接下来就是温度的制约，兔毫烧成温度高且范围窄。
而一件斑纹流畅通达，且外观无缺馅的银兔毫，烧成温度范围更窄。
窑温稍低，碗上部有斑纹，下部没有斑纹。
窑温稍高，釉就流下粘底。
最后是还原气氛的制约，建盏釉属于铁系结晶釉，结晶的物质是铁氧化物。
氧化铁中有二价铁和三价铁，还原使三价铁变二价铁。
二价铁是强熔剂，易回熔到釉中，使得结晶物质处于不稳定状态，直接影响斑纹的形态和色彩。
建盏斑纹显色的物质，是铁或铁氧化物。
氧化气氛下显色的物质，主要为三氧化二铁，显黄色、褐色等；
还原气氛下显色的物质为铁、氧化铁，对应的显色为银色、蓝色。
故银兔豪烧成，要在还原气氛的条件下产生，当然，在这个气氛条件之下，也可以生成蓝兔毫。
烧银兔毫，肯定要受还原气氛严重制约。
在烧成前期，要还原来控制斑纹的形态，使其恰到好处地形成丝状条纹；
在烧成后期，仍需还原来控制斑纹的颜色，此时若三价铁过高斑纹就呈灰色。
若二价铁过高，斑纹就隐去甚至消失。
所以烧银兔毫斑纹，不仅色彩很不稳定，同时会危及斑纹的形态，影响到斑纹的细长、厚薄、边界的清晰度等诸多问题。
建盏烧成的不可控因素太多，而且每个因素的区间极为狭窄。
古代窑工只能通过庞大的装窑数量，以牺牲大量成品的代价，来换取一两件优秀的建盏。
所以，一件优秀的银兔毫更是极为难得！
由此可见，银兔毫的稀缺性及珍贵性！
而在这个基础上意外得到的蓝兔毫，当然就更加难得，所以才有“蓝为罕”的说法。
到了此时，在烧制出所有色系的兔毫盏和滴釉盏之后，陈文哲接下来就要烧制曜变盏了。
天目釉是瓷器家族里的特殊成员，曜变天目又是最为珍贵的品种。
曜变天目的烧成，带有极大的偶然性，其釉下一次高温烧成的耀斑，在阳光和一定温度条件下会闪耀出七彩光晕。
这笔金、银、红、青、蓝，又多了几种颜色，不用想，肯定更加难以烧制。
其中最重要的还是不可控因素太多，这每个因素的区间又更为狭窄，所以想要得到曜变盏，就肯定比兔毫盏更加困难。
所以，曜变盏是当之无愧的宋代建窑黑釉茶盏中的传奇之作。
相比兔毫盏，想要得到曜变盏，就不是让盏内纹饰不能成放射性分布，而是形成斑点。
曜变说的简单易懂一些，就是在黑色的底釉上，聚着许多不规则、大小不等的圆形或近似圆形的斑点。
曜变盏内的斑点分布并不均匀，也没有任何规则。
这些斑点几个或几十个聚在一起，经光线照耀，散发出如彩虹般的光芒，这就是建窑绝品。
至于摸上去是何感受，国宝级别的建盏很少有人能接触到，但是现代大师级的曜变盏，还是有人摸过的。
那种曜变盏表面不像看上去那样层次分明，实则是平整的。
所以陈文哲想要学习曜变盏的烧制，还真是等到了好时候。
第1142章 一次上釉、一次烧成
自宋代建盏技艺失传八百多年来，为了传承建盏文化，一代又一代匠人痴心不改，前赴后继。
终于在1981年，国内成功复原了建盏中兔毫盏的制作技艺。
先前陈文哲学习的知识，就是传承自这些国内大师。
八一年复烧兔毫盏，但是曜变建盏的复原，却出现了难以逾越的技术鸿沟，让人徒呼奈何。
不但在华夏本土，即使在国外，也有许许多多的霓虹、法兰西等海外陶艺家，将毕生的精力，投入到破解曜变技术谜团的征途中。
但是，曜变技艺就像珠穆朗玛峰一样，横亘在他们面前，始终寸功难进。
可是在现如今，有一批对建盏情有独钟的匠人，接过前辈的薪火，重启窑炉，不断接近宋代古风，最终烧制成功。
其中，陆金喜大师便是其中具有代表性的匠人之一。