作者：疯神狂想
好的兔毫的相遇需要缘分，欣赏一只建盏，更是要结合各方面的特点综合看待。
一件东西好不好，我可不是因为多少来判定的，而是因为其品质、品相等等。
众所周知，建盏的釉色是衡量其价值的一个重要标准。
无论是简单而富有神韵的釉色、或是层次多变的斑纹，都是其艺术价值的体现。
目前行业虽然没有统一的价格衡量标准，但“兔毫”、“油滴”、“曜变”这三种釉色，是公认的艺术价值高。
而且相比新型釉色，这些经典款盏器的升值空间和收藏优势更突出。
好看、符合绝大多数人的审美，就是一件好东西。
而一个兔毫盏的烧制，其中的难度系数就很大。
而这还是建盏精品当中，比较普遍，比较容易烧制的品种。
当然，既然有难度，那精品兔毫的价格，就不可能低了。
这样的东西，复烧出来，还是很有价值的。
兔毫釉根据色泽的不同表现，又分为“银兔毫”、“金兔毫”、“蓝兔毫”等。
以其中的“银兔毫”最为名贵，烧制难度也是最高。
关于兔毫盏的描述，宋代许多文人雅士都曾入诗作词，吟咏歌颂。
如大诗人杨万里的“鹰爪新茶蟹眼汤，松风鸣雪兔毫霜”。
苏轼的“勿惊午盏兔毛斑，打出舂翁鹅儿酒”；
兔毫盏是宋代最为流行的品种，也是目前传世的宋代建盏中最多的釉色品种。
在很多的大型拍卖场上，兔毫盏也是屡屡拍出高价，而且明显处于上涨之势，这些精品建盏的价格，甚至是每年翻番增长。
当然，“油滴”是宋代建盏中的名贵釉色之一，因其釉面斑点有如沸腾的油滴一般，由此而得名。
很多盏友了解建盏是从2016年，在纽约佳士拍卖出7800万人民币的南宋建窑油滴盏开始的。
这只油滴盏创下了宋代建盏公开拍卖的最高纪录，由此也可见它的价值不容小觑。
现在市场上宋代油滴盏的交易，可以说是有价无市。
由于宋代传世的油滴盏的品种较为稀少，完整器更是鲜见，这也是因为油滴烧成条件比烧制兔毫的条件更为苛刻。
如果烧制时窑温偏低，则斑纹难以形成圆润点状；
如果窑温偏高，斑点又容易流成条形，因此一般情况下，品相优异的油滴盏，甚至比兔毫盏更加稀有走俏。
再说曜变，这种现象就是黑瓷器物在光照下，从器表的薄膜上，所焕发出来的黄蓝绿紫等色，融揉在一起的彩光。
黑瓷产生曜变的局限性更大，除产生窑变的条件外，玻璃质感强的黑亮釉，是一个重要因素。
这是因为，这种釉在烧制过程中，在特殊条件的作用下，更能形成一种极薄的铁结晶膜。
没有这层薄膜，迎光就不会出现如虹一样的异彩。
曜变是建盏釉色中最为珍贵的品种，因为目前已知公认的存世完整器，就是藏在小鬼子那边的三件。
曜变盏显得如此珍贵稀有，主要是因为它的烧制极具偶然性。
传世曜变盏的烧制奥秘至今都无法破解，它在陶瓷工艺和美学上的独创性和极其稀少的存世量，堪称是真正的无价之宝。
就连现代仿制烧出的曜变盏，在市场上也是大受欢迎的，可谓是建盏的一个热门釉色。
从近十年的建盏市场表现可以看出，建盏的拍卖活跃度越来越高，建盏的溢价率在100％以上，很多国内外的藏家对建盏很是追捧。
而“兔毫”、“油滴”、“曜变”这些釉色都是传承自古法，华而不炫、贵而不显，无论是投资还是收藏，其前景都是相当乐观的，非常值得入手。
兔毫建盏的烧制，还是比较简单的，跟普通建盏的烧制工艺难度增加不大。
制盏前期需要提供坯体原料、釉浆，将陈腐后的坯体原料炼泥、拉坯成型、修坯，得到生坯；
生坯放入电窑炉内素烧，经过2.8－3.1小时。
窑炉温度从常温，升到290－310℃。
此阶段炉门为打开状态，利于生坯中水分以蒸汽形式排出；
然后闭合炉门，再经过2.8－3.1小时。
等窑炉温度，从290－310℃升到595－605℃，停炉。
自然冷却取出，得到素坯；
上釉，釉倒入素坯盏内，停留5－7秒，再反扣素坯入釉里浸泡5－7秒，盏底不施釉，晾干；
施釉后的坯体，装匣钵入倒焰窑的窑室内焙烧。
整套工艺，跟普通建盏的烧制没有多少区别，主要是把握炉窑内部瓷器，烧成之时的温度。
比如烧制束口银兔毫，各种细节就有很多。
还有，褐色斑纹比银色斑纹好烧？答案是肯定的。
因为构成褐色斑纹的物质，是以三价铁为主。
烧成前期，需要还原气氛，来控制斑纹形态。
而后期，可以转为氧化气氛，来控制斑纹的色彩。
氧化气氛相比于还原气氛，要好控制的多。
所以，褐色斑纹形态与色彩的控制较为稳定。
而银色斑纹烧成前期，需要还原气氛，来使得三价铁还原为二价铁，而后期还需要继续还原。
这里就产生问题了，此时如果还原不够，三价铁过高，斑纹就呈现灰色，而且斑纹表面也有脏物感。
而如果还原过了，二价铁过高，斑纹就会变浅、甚至消失。
所以这个度非常难以拿捏，使得烧制银色斑纹十分不稳定。
而只要知道这个度，烧制成不成功，凭借现代的科技、装备，加上陈文哲的烧窑技术，那就不用全凭天意了。
这才是烧制银兔毫的根本技术，归纳起来，还是温度、火候的控制。
陈文哲只要注意一下，把握住这些关键点，烧制银兔毫也就不会再是那种万分之一。
就算一次、两次失败，只要被他摸着了规律，他总会能够烧制出一窑，两窑。
第1140章 其中关键
只要能烧制成功一件银兔毫，以后就好说了。
有一就有二，就怕一件也烧制不成功。
只要有了第一件，就说明已经走在了正确的道路之上。
只要多做、多少，积累的经验多了，控温把握的越来越精准，以后成功的作品会越来越多。
之后就算一窑当中成功的不多，甚至只有寥寥几件，那也是成功。
再说，他也不需要大批量烧制出来，一窑能够成功烧制出一两件，已经是很厉害。
这就是控制窑变的困难之处，往往烧成和失败之间，只是几秒钟的过程，太难以把握。
幸亏现代科技和装备很厉害，虽然还是没法准确把握烧成气氛，但是检测一下窑内情况，还是能做得到的。
而只要检测到，即将达成烧成条件，这时再人工干预，成功率就会比较高。
毕竟陈文哲的烧窑工艺，也不是吹的。
所以，他复烧银兔毫的过程，也不如想想当中的难。
只不过，兔毫盏之中，精品可不止是银兔毫。
而在烧制银兔毫的时候，有时候窑内温度把握不准，却可以意外烧制出其他兔毫盏，甚至是油滴盏。
在这里稍微提一下油滴盏，油滴建盏形成的机理，可以概括为浮萍机理。
当烧到1300℃左右时，在特定的物理化学条件下，釉开始形成液相分离结构，釉主体相分离出富铁的另一相。
在重力与表面张力等作用下，富铁相易浮在釉表面层，随着过程推移，浮在釉面的富铁相越来越多。
这些富铁相形成的液相小滴，就像漂浮在水面的青萍，能够在液面上漂游。
它们随机而遇，三五成群，拼合成一个个大小不同的包裹团。
包裹团越大，其中的液相小滴也越多，但这些液相小滴仅仅挨在一起。
这时这些小滴没有熔为一体，就象一叶叶青萍靠在一起。
当烧成进行到一定程度后，降温冷却。
在冷却过程中，当环境条件适合包裹团中的铁氧化物析晶时，便形成一滴建窑油滴。
所以，油滴盏是在最后的关键时刻形成的，当然，烧成温度、釉料的变化也是其中的关键。
不管怎么说，只要能够烧制兔毫盏，再把握几种关键，就肯定能够烧制出油滴盏。
而在最后关头的变化之中，油滴也能分成好几类。
比如金油滴、蓝银油滴、红油滴、虹彩油滴等。
这样一来，事情就比较奇妙了，因为在这里出现了金、蓝银、红、虹彩这些颜色。
那么烧纸兔毫盏，是不是也可以弄出这些釉色？
其实各种瓷器的呈色，都是有互相关系的，就像是虹彩，如果稍微变化一下，烧制出如同彩虹一样辐射的针状景象，这不就是流霞盏吗？
而流霞盏的那种辐射性纹饰，是不是就跟兔毫一样？
在这里瓷器之中，只是盏内部的窑变纹饰不同，像是油滴盏的出现，是因为其内釉层之中浮现小油滴。
而兔毫盏则是因为烧制成功之后，碗内的景象是如同兔毫一样的各色针状辐射线。
两者虽然窑变的样子不同，但都是同一种物质烧成，如果温度、冷却控制的好，油滴盏形成的釉色，兔毫盏也是可以达成的，毕竟都是铁元素呈色。
到了此时，陈文哲对于建窑的烧制，或者说对于温控的把握，就有了更多想法。
随着时间的推移，他对于兔毫盏的了解也越来越多。
不外乎那么几种形态，真说起来兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别！
再珍贵一些，最难以得到的应该是蓝兔毫。