作者：疯神狂想
华北油滴釉不易流动，烧成后碗口不会脱釉，聚釉现象也不明显。
最后建窑油滴斑点内，有肉眼可见的沟纹，类似田泥干后的裂纹。
这是因为包裹团，是由许多液相小滴拼合而成。
而华北油滴斑点内无沟纹，是因为铁氧化物均匀聚集在气泡周围。
斑点内有无沟纹，是区别两类油滴的根本标志。
不管两类油滴的大小、形状、疏密、色彩等特征如何变化，但万变不离其宗，它们的形成机理会从斑点内沟纹显露出来。
从艺术价值来讲，建盏油滴的价值远远高于华北油滴，这是毋庸置疑的行情。
从华北油滴的烧成机理可知，华北油滴的烧成温度范围较窄，窑温过高，斑点就散开，窑温过低，气泡又难破灭。
而且华北油滴受器型影响较大，就是在器形凹处，气泡不易破灭，烧后经常会留下泡痕。
从曜变碗内的斑点，也可看出斑纹消失的速度很快。
消失的原因，前面已经说过了，而了解了这一切，都可以帮助陈文哲事先油滴窑变，也就是曜变。
当然，现代公认的曜变盏仿品没有出现，但是并不意味着没有仿品。
现代的一些曜变盏仿品，有些斑点较清晰，有些斑点较模糊，有些部位就没有斑点。
所以曜变斑纹的形成，就象夜幕中姹紫嫣红的焰火，此起彼伏，持续时间很短。
如果这个动态恰好被捕捉到了，它的迹象就保留下来，否则就成了黑釉盏。
曜变斑点周围的光晕，正是二价铁消失前形成的，所以它很薄，成为干涉膜，在光照下就有变色现象。
由上可知，判断真假曜变，只要从斑纹的分布状态分析，就不难辨别。
曜变斑落差最大，在碗外几乎没有，在碗内分布也没有规律。
斑纹在很小的范围内就存在消失的危机，从清晰与不清晰对比可看出来，连变灰的机会都没有。
可以给人“一步之遥，就是深渊”的警示，可谓是“玄之又玄”。
曜变斑在普通光线下，没有多少惊人之处，它就象没有生命迹象的荒野上的一些枯草。
但是，有了光线的照射、折射，它就会立即散发出惊人的生命力，变得完全不同。
这就是建盏的神奇，或者准确的说，这是建盏曜变的神奇。
一件东西，从古到今一直被人追捧，肯定不是没有原因的。
而建盏就当之无愧的是一种国宝，这一点不止是霓虹人认，我们国人也认！
第1138章 蓝为罕，滴为贵，丝为妙
估计很多对建盏不了解，或者是对于烧制技艺完全不懂得朋友，不知道建盏到底是一种怎么样的美丽。
千度一下吧，只有见过建盏、流霞盏的，才真正知道他的美丽，就算只是在网上看看图片，也足以让你惊叹古人的鬼斧神工。
看过之后，你肯定要惊叹，古人到底是怎么做出来的？
不要说古人，就算是看过大批古代、现代研究文献的建盏匠人，也很多知其然不知其所以然。
很多人看建盏烧制的技术文献，就如同看天书。
其实就是做盏的来师傅们，很多也是看不懂的。
一方面是专业水平欠缺，一方面也有自己的心得，但是又难以文字或语言表达。
这是目前建盏匠人学识普遍不高造成的独有现象，不像很多紫砂师傅都经过严格的专业学习和传承。
但对于我们大部分人来说，一些建窑的技术论述，还是很有意义的。
曜变的形成机理，就是一个概率事件，难度之大，如同买彩票中大奖。
就算匠人们知道这个机理了，要实现这个效果，那真的是靠运气。
这也恰是曜变盏，为何至今无人可以烧制出来的原因。
那么曜变天目无法大量烧制，难点是什么？
众所周知，曜变作为中国宋代八大名瓷之一的建盏中一个珍稀名贵品种。
可很少有人知道，曜变盏的烧制技艺之难，几近于古代蜀道，难于上青天。
就是这么难的一种全凭天意出现的小茶碗，现代人却攻克了其烧制技术。
陈文哲不得不感叹，要真论烧制瓷器，还是现代的一些大师更加厉害。
而在这里，他也很佩服国外的一些收藏家、博物馆。
不管是公立的还是私人的，人家就敢高价收藏国内大师的一些精品作品。
不用想，若干年之后，这些精品瓷器又是一种让国人瞠目的收藏在国外的珍品。
这也是没办法的事情，不能说国人目光短浅，只不过是我们的经济发展，或者是底蕴还没跟上国外的步伐。
“没想到，又要白嫖几位大师的手艺！”
隋侯之珠内部，记录这三家几代人复烧建盏的记录。
一家烧制的是兔毫盏，一家烧制曜变盏了，还有就是烧制天目盏了。
这些都属于建盏，而且都属于建盏中的精品，其中兔毫盏最为普通，油滴、曜变，或者更进一步的曜变天目最难。
学习，自然是从简单的开始，一步步，循序渐进，才能以更快的速度掌握一种新知识。
陈文哲自然也是这样来，所以他没有着急学习烧制要变天目，而是开始学习曜变，或者说是窑变之中的兔毫盏。
不要以为兔毫盏不如窑变天目出名，也不要以为兔毫盏不如曜变天目盏之前就小看它。
这种东西，也需要跟谁比。
不说其他，只是说兔毫盏的价值，它的价格不如曜变天目盏，主要是因为曜变天目盏实在是太过稀少。
当然，制作困难，肯定就传世稀少，价格自然就高。
但是，兔毫盏之中的精品就容易制作了？这也是一种窑变盏。
刚开始陈文哲试手烧制的，有油滴也有兔毫，但是没有精品。
比如说兔毫，最珍贵的还是金银蓝兔毫盏，可这些都需要一定的运气。
当然，如果有技术，那就可以定向烧制，但是这需要学习。
所以，想要一件精品建盏，必须要深研其中的技术。
这才是所有建盏，包括兔毫盏都比较珍惜，价格比较贵的原因。
比如2021年6月保利春拍中，藤田家族世传的建窑兔毫盏，经过5日拍卖鏖战，最后圆满落幕。
曾跻身建盏拍卖排行榜第三的这只宋代建窑兔毫盏，最终以以1750万元价格成交，加佣金共计折合人民币2015万人民币。
这只盏盏形周正，口沿有金釦，胎厚扎实，施满釉，釉色莹润。
盏内斑纹巧夺天工、虹彩耀目，内外皆有清晰兔毫斑纹。
银蓝兔毫在不同角度光线下，大放异彩。
目前世界范围内的博物馆藏品，也很难寻得几件可以与其比肩的兔毫盏。
都知道，建窑初创于晚唐五代，在两宋时期发展达到鼎盛。
兔毫盏，是宋代建窑产量最大、最具代表性的茶盏。
它不仅常出现于宋代文人的茶诗茗词中，连两宋茶书也多以之为尊。
宋徽宗更是在《大观茶论》中对兔毫盏不吝赞美：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”。
作为建窑代表兔毫盏，虽然烧制的数量众多，但是其中的精品有多难找？
宋代兔毫盏在建窑建盏的体系中，产量是有一定规模的。
一方面，宋代大量的诗词作者，在诗词句中但凡描述点茶雅事，无不说兔毫盏，说明这些诗词作者常使用兔毫盏。
另一方面，目前存世的建盏中，在国内及世界各大博物馆，尤其是霓虹的各大博物馆，馆藏的兔毫盏相对数量都比较大。
与此同时，在民间收藏界，也大量收藏有兔毫盏。
在建盏遗址地，兔毫纹盏碎片也大量出土。
这几大现象，验证了宋代兔毫盏的数量，相对较为可观。
所以才能保证市场供应，也才能满足大家的喜爱。
但是供销关系在当时低下的生产能力下，肯定是供小于求。
宋代兔毫盏虽然有着一定的生产能力，但是质量却参差不齐。
业界流传着宋代兔毫盏的成品率，为万分一的概率，这其实不准确。
如果说，宋代兔毫的精品率是万分一，则较为准确。
也就是说，难以烧制的是兔毫盏中的精品。
宋代建盏成品率虽然较低，但是每一窑的生产量，往往能达数万件之多。
尤其是南宋时期，技术完全已经成熟，烧制的兔毫已经不仅仅局限于金兔毫，而是银毫、蓝毫。
在兔毫盏的各类釉色斑纹中，银兔毫类斑纹是最为珍贵难得的，其中的烧制难度也是最大的。
兔毫盏中，兔毫疏密有致、边界清晰、有三维立体效果、色彩银蓝为佳。
同一只盏兔毫斑纹会有的地方清晰、有的地方模糊，甚至不同地方会呈现出不同的色彩。
也可能斑纹有别样过渡，才会更有层次、立体感。
正所谓：蓝为罕，滴为贵，丝为妙。
第1139章 华而不炫、贵而不显
目前市面上常见的建盏釉色，还是以经典的“兔毫”、“油滴”、“曜变”这三大类为主。
这些建盏代表性的釉色，依旧是最吸人眼球的，所谓经典永不过时，大概说的就是如此。
兔毫不像曜变和油滴那样稀少和特殊，却能成为建盏的标志性纹理，自然它的道理。
其中的精品兔毫盏，也可以说是可遇而不可求的。