我的系统不正经 第762章

作者:疯神狂想

唐三彩的制作过程,首先是对胎料进行选择和加工。

而最好的泥料,肯定就是阳洛那边的矿料。

那边出土的唐三彩,大多采用比较纯净的高岭土加工而成,这种矿藏阳洛周围便有出产。

这种土质较为细腻,可塑性强,成型后不易开裂、变形,是制作各种陶器上等的材料。

这种材料,陈文哲自然不会放过,要知道仿制唐三彩也不是一天两天的事情。

最近他的从开始制作汝窑瓷,再到单色釉菊瓣盘,再到珐琅彩、绿色釉瓷,这一系列瓷器的制作,十分耗费功夫。

所以,等各种原材料凑齐,陈文哲的仿制工作,也就差不多可以正式开始。

精心开采回来的陶土,在制作之前,要再细致的筛选。

在经过淘洗、沉淀、晾干之后,这些陶土才会露出本来的样子。

接下来,就是比较有技术含量的事情了。

舌头,人类触觉最敏感的器官,而要想判断土质是不是够细腻,尝一尝或许就是最好的方式。

这可不是标新立异,而是真的需要。

高端的瓷器和陶器,都需要十分细腻的土质。

而在古代,如果不用现代机器粉碎,细腻的胎泥很难得到。

之前制作汝窑青瓷的时候,为什么没有大器,其中一个重要的原因,就是汝窑泥达不到一定程度的细腻,也达不到一定程度的纯度。

所以,现代的很多技术,已经可以让我们节省很多时间。

最主要的是,古代工艺很难做出的东西,我们现在可以轻而易举的做出来。

第1102章 不可多得的精品

还是说陶土的研磨,古代只能用石磨来粉碎、研磨,而现代机器能达到的效果,就绝对不是石磨能够比拟的。

当然,虽然现在有了球磨机,但有时候还是需要用这个磨盘来研磨矿石。

古法工艺虽然有着很多缺陷,但是有些手工做出来的东西,才能达到特定的效果。

所以,不能完全使用现代机器,要不然很快适得其反。

取一些陶土,再把陶土敲成小块,然后再一点一点的研磨。

这个太需要经验了,一般人从学徒的时候,每天就是这样一点点做过来的,周而复始。

每一步的距离都很平均,手上的力道也很匀称,这些都是长在工匠的骨子里,记忆中。

往往做个几年才能成手,而做个十几年,几十年,才能成为大师。

想一想,只是磨一下陶泥,就每天上百圈,持续几十年在这个小小的磨盘边不停的行走,这行走的长度,至少可以绕着地球36圈吧!

其实对于陈文哲来说,做这一切没什么难度。

主要是他经过了泥人张传承的洗礼,要知道泥人张的手艺,可以说已经把挖泥巴做到了极致。

如果是原来,陈文哲哪里会知道,泥料做到最后,还需要陈腐?

最重要的是,陈文哲还能通过泥人张的传承,更进一步的处理泥料。

比如添加一些东西,像是棉絮、草纤维等等,这样做出来的唐三彩陶俑,就不会有开裂的现象,至于掉色什么的,那就需要看调制釉料的手段了。

这一次制作唐三彩,陈文哲要的是唐代三彩陶器的那种艺术效果,可不是为了做高仿。

所以,劣势、缺陷要摒弃,他只取其精华而去其糟粕。

比如,从出土的器物胎体来看,唐代的工匠们对胎料的选择不是很精,胎质中含有石英颗粒等矿物杂质。

在这一点上,就可以精益求精,先用球磨机磨碎矿料,最后人工处理一下。

这样既可以得到手工制品,也能够达到最细腻的程度。

这样处理对于前期的泥料制作,就有了更高的要求。

幸亏现在只要有钱,什么都能买得到,就算是陈腐十几年的泥料,只要你有心、有钱,也是能买得到的。

之前李金鲤就买过陈腐好几年的高档高岭土,现在再买一些特定的泥料,也不在话下。

如果陈文哲想,他甚至可以直接购买合用的陶泥。

这就是现代工业产业链的厉害之处,这样他就不用浪费时间,经过挑选、舂捣、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏练、陈腐等系列工序,才能加工成备用的陶泥。

当然,这一次他还是需要做一下的,毕竟有些事情,了解的再多,不做一次,总是差点事。

对于制作各种泥料,陈文哲十分熟悉,做的也很快。

主要他购买的高岭土都算是半成品,他只要稍微处理一下,和成泥就可以用。

所以,制作起陶泥来,他的速度很快。

而有了合适的泥料,还需要制模,有了模具,一些器型做起来就很方便。

制模,是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。

简单的造型分割较少,甚至少到只需一、两件模具。

复杂的造型如天王俑、镇墓兽、形态各异的马、建筑模型等往往需要翻制的模具较多。

对于不规则部位还需要有套模,因此这类造型模具往往多达十几件。

模具分单模、合模两种。

单模适用于器物上装饰用的贴花、堆塑等小附件。

合模是用两个半模压制后对接粘合而成,适用于各种人物、动物和一些生活器皿。

有了合适的模具,制作起一些人物和动物器型,就变得十分容易。

首先将经过揉搓和陈腐过的软硬适中的陶泥,放入模子用手按压。

其厚度根据制作物体的大小灵活掌握,然后用泥浆粘接合模。

等到模具里的陶泥本身有一定的强度时,取出粘接组装成型,并用专用刀具将粘合部位修平。

最后用手指抿抹,用毛笔或毛刷蘸水修饰。

技术好的工匠,在这个过程当中,轻易就能够使胎体均匀,薄厚适中,黏合过的部位天衣无缝,宛若一体。

只不过,每次创作一个新作品,都要先做原模。

这是接下来所有作品,定下来的原型。

陈文哲的双手厉害,又做出来了合适的模具,自然就可以制作他先前想要的一些器型。

首先是骆驼和马,这可以说是唐三彩之中最经典的器型。

那么,为什么唐三彩中骆驼和马的形象,比较多见?

盛世大唐,万国来朝,中外交流空前频繁,通过丝绸之路运抵盛唐的物资络绎不绝。

而担任这一艰巨使命的,正是西域之骆驼。

因此,当时的人们把骆驼,看做是财富和富贵的象征,而唐人爱马又是出了名的。

因此,作为明器,唐人竞相以三彩骆驼、三彩马当做陪葬物。

这就是为什么我们看到的唐三彩,多是骆驼和马的原因。

先前陈文哲做的设计图,现在就可以用了。

之前他做设计图,有点讨巧,使用的都是现成的设计,比如三彩黑釉陶马。

真品的三彩黑釉陶马,是公元618—907年的唐代之物;1972年阳洛出土,现在藏在国家博物馆。

唐墓中出土的各种三彩马,尽管千姿百态,却都具有头小、臀圆、体态匀称、膘肥体壮的特点,是当时西域马体型的写照。

这件马俑除面、鬃、尾、蹄涂白釉外,全身披黑釉,在唐三彩中实为罕见。

而且造型雄健,釉色匀称,姿态自然,是唐三彩马中不可多得的精品。

这一件三彩陶器精品,其成品是空心的,当然,原模却是实心的。

陈文哲有着自己独特的雕刻手法,可以处理原模,制作出自己想要的效果。

这一点特别重要,毕竟老物件可以复刻,但是这匹马的精气神,却照抄不来。

雕刻完成,放入陶泥,压膜之后,就可以得到一件陶马。

这个时候,就可以显现出陈文哲的雕刻技术。

惟妙惟肖还不算什么,主要是那种精气神,这绝对只有大师级手艺才能表现出来。

第1103章 无穷变幻的釉色

原来陈文哲就能通过瓷塑,表达出作品的气势、精神,现在肯定能够更进一步,能够把一批精神十足、目空一切的骏马,表现的完美无瑕。

当然,只是简单的塑造器型,还不算什么,主要还是要施釉。

唐三彩让人惊叹的,最重要的就是它绚丽多变的釉色。

从汉代的单色釉,到隋代的双色釉,再到唐代的三色釉,凝结着前人的智慧。

釉色的薄厚,决定着两种色彩的交融是否和谐,流淌是否自然。

釉色的无穷变幻,让无数三彩艺人为此痴迷。

唐三彩最成功的地方,就是它多变的釉彩和精美的造型。

通常我们见到的唐三彩以绿、黄、白、褐釉色为多,蓝、黑釉色较少。

釉的颜色来自于釉料中不同的金属氧化物,在窑炉不同的烧成气氛中,所呈现的颜色反应。

经过对出土三彩的釉的成分进行检测,发现三彩釉的主要成分是硅酸铅和金属呈色剂。

唐代工匠们经过百千次的试验,成功地掌握了不同金属氧化物的呈色,并配制出了不同色泽的釉料。

在釉料中加入石英和铅粉,以氧化铅为助溶剂,适量加入铜、铁、钴、锰、锑、铬等成分,经过800℃~900℃的温度,便还原成了各种色彩。

例如铜的氧化物呈现绿色,铁的氧化物呈现黄或黄褐色,钴的氧化物呈现蓝色,锰的氧化物呈现紫色或黑色。

准确的说,绿釉是釉料中添加氧化铜,在窑炉氧化气氛中铜使釉呈现绿色;

黄釉:釉料中添加氧化铁,在窑炉氧化气氛中铁使釉呈现黄、褐或棕红色;

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