作者：疯神狂想
唐三彩虽然称三彩，但是并非专指那三种色彩而言。
在唐墓中所挖掘出来的各类陶俑、陶像，以及其他陶器上，有的只有单彩，或者二彩，有甚多的器物，却具有较复杂的多彩颜色。
一般而言，除了胎体的白地之外，铅黄、绿、青三彩最为普遍。
在三彩的调配技法上，也最富艺术的韵味。
再说器型，唐三彩的器皿较少，而小马、小家畜、小家禽数量较多。
均具丰美的艺术意匠，尤以各种人物的陶俑，以及超自然形象的魌头，最具艺术价值。
三彩器正表现出唐代各种实际生活所应用的器物，而在这些器物中，却把当时社会生活的形态很完备的呈现出来。
由此获知殉葬的明器与其他器物的形制与数量，均按照墓葬者生前官阶，以及门第的大小而定。
例如唐礼明器之制，三品以上九十事，五品以上六十事，九品以上四十事。
挺马偶人高一尺，其他音乐队、童仆之属、威仪服玩，亦各视其生前之品秩而定之。
初唐之末期，始兴厚葬之风。
其后自盛唐至中、晚唐，厚葬之风益甚。
舁明器而行街衢，陈墓所，奏歌舞音乐，张帷幕，设盘牀，以造花、人形、饮食施路人，殆如祭祀。
唐三彩不论其形制与色彩之施化，均具极高之艺术意匠，乃引起霓虹、欧美各国人士之注目，而以高价购藏，从此唐三彩遂被列入世界艺术之一部分。
归纳起来，常见的出土唐三彩陶器，有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、枕头等。
尤其是三彩骆驼，背载丝绸或驮着乐队，仰首嘶鸣。
这种惟妙惟肖的陶塑，在唐代之前是很少见的。
第1099章 东方艺术瑰宝
除了三彩骆驼和马，唐三彩中那些陶俑，也很具有时代特色，也可以说是具有历代皆无的独特特征。
特别是那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。
所以，仿制最经典的肯定就是三彩骆驼。
而制作这种三彩陶器，使用的材料陈文哲这里也很齐全，特别是高岭土，他先前可是买过一大批优质高岭土。
李金鲤毕竟不是专业人士，当时他购买的优质高岭土，可不止是出自汝窑旧址，也有唐三彩旧址。
而唐三彩旧窑址可是在阳洛那边，那边出土的优质高岭土，正好适合烧制唐三彩陶器。
唐三彩虽然是陶器，但是很少有人知道，唐三彩是以细腻的白色黏土作胎料。
这样的泥料是用含铅的氧化物作助熔剂，目的是降低釉料的熔融温度。
在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物，作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色。
但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，这些统称为“唐三彩”。
制作唐三彩，先经过舂捣、淘洗等加工的白色粘土，捏制成一定形状。
之后再修整、晾干后，放入窑内经1000℃烧制。
待冷却后，上釉挂彩，再入窑焙烧至800℃即可。
说着简单，做着也不难，就是制作工艺有点复杂。
因为唐三彩是以经过精细加工的高岭土作为坯体，用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂，并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂，最终烧制出来的精品多釉色陶器。
做好了胎，先将素坯入窑焙烧，陶坯烧成后，再上釉彩，再次入窑烧至800℃左右而成。
由于铅釉的流动性强，在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌，各色釉互相浸润交融，形成自然而又斑驳绚丽的色彩。
也是这样，才能形成一种具有独特风格的传统工艺品。
既然是传统工艺品，那现在肯定就有人仿烧。
甚至陈文哲还知道，现在唐三彩的复制和仿制工艺，在阳洛那边已有百年的历史。
要不然，李金鲤还真不容易买到合格的制作材料，特别是陶泥和釉彩矿料。
现在经过历代艺人们的研制，唐三彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高，这使“阳洛唐三彩”的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度。
所以，就算是制作出的现代艺术品，也不愁卖。
特别是在国际市场上，唐三彩已成为极其珍贵的艺术品。
它曾在有80多个国家和地区，参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品，被誉为“东方艺术瑰宝”。
唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼，赠送给50多个国家的元首和政府首脑。
新华夏成立以来，随着人们对唐三彩的关注增多，以及唐三彩复原工艺的发展，人们热衷于文房陈设，是馈赠亲友的良品。
唐三彩不仅在唐代国内风行一时，而且畅销海外。
这个不止是现在，在古代唐三彩也是声名远扬，远销异域。
证据就是现在还在印、日、朝、伊、埃、意等十多个国家发现过唐三彩。
现在看唐三彩，这还是一种精美的艺术品，就不要说在古代。
如果不是陈文哲各种技艺加深，一般人想要完美烧制出唐三彩，还真是有点难度。
其他不说，唐三彩的生产已有1300多年的历史，它吸取了国画、雕塑等工艺美术的特点，只是这一点，一般人就仿制不出来。
其中最为经典的器型，肯定是骆驼、马和人俑等。
这些器型不仅贵在釉色浓艳瑰丽，主要是造型生动传神，富有生活气息。
这种低温铅釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩。
制作过程，主要是陶坯上涂上的彩釉。
在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅。
只不过，唐三彩是用于随葬，作为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
而就算是这样，唐三彩的制作工艺也十分复杂。
首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。
烧制之时，采用的是二次烧成法。
从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成。
在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。
釉烧出来以后，有的人物需要再开脸。
所谓的开脸，就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发，这么一个过程。
然后这一件唐三彩的产品，就算完成了。
这么说起来很简单，但是真做起来，却真的十分麻烦。
归纳起来，唐三彩的基本成型方法，包括轮制、模制、雕塑三种。
在一件器物上，几种方法往往结合使用。
轮制，是用轮车制作陶瓷器的方法，这个陈文哲太熟悉了。
只不过，唐三彩之中很多经典器型，都没法使用轮制。
比如骆驼、马、人物造型，这些都没法使用拉胚的方法做出来。
所以，制作唐三彩还需要用到模制。
这也与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似，多用于制作形状简单的小件物品。
模制成型，分单模和合模两种。
单模是将泥料放入模子后挤而成，这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。
双模是用两个半模压制后对接而成，合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。
最后就是直接雕塑成型，这种方法多适用于大型的佣类和复杂的器皿。
而一件较为复杂的三彩器的制作，需要用多种成型手段。
这就是制作工艺，梳理了一遍，陈文哲完全可以做的很好。
但是，想要仿制唐三彩，就必须要了解唐三彩的特点。
第1100章 交错、间错、原色、复色、兼色
唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质。
当然，产地也是影响因素之一。
首先是造型，从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。
唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。
而其中尤以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关。
在我国古代，马是人们重要的交通工具之一。
战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。
唐三彩中的马，造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的。
所以和我们看到的马的形状，有点不大相同。
一般马的臀部比较肥，颈部比较宽。
这就是唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动。
一般猛然一看，看到这是一匹静立的马，但是通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的。
然后，马的耳朵是贴着的，它好像在静听，或者听到有什么动静一样。
通过这样的细部刻画，来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。
除了马，其次就是骆驼也比较多。
这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。
所以说，匠人们把它反映在工艺品上。