作者：疯神狂想
当然，这里肯定用不到幻雕技术，但是绿釉中形成的几何纹，却可以利用，再就是利用釉面的玻化效果。
只要呈现玻璃化质地，其反光效果就好，而且看着釉面会如同玉石一样，光泽也更加漂亮。
再配合上几何状花纹，就可以精准的反射自然光，形成自己想要的效果。
这样就有了烟笼雾罩，如同细网轻纱一样的效果。
第1088章 名贵绿釉
有些技术效果，说着十分简单，但是真正做起来，却很需要经验。
没有经验，就绝对没法把握住烧制效果。
这样以来，就需要碰运气。
如果运气不好，那一窑瓷器之中，能够烧制成功一件，就算幸运。
这才是这总瓷器名贵的原因，一是因为漂亮，二是因为烧制困难，烧制成本很高。
对于釉色、釉面都十分特殊的孔雀绿天球瓶，陈文哲就算再有经验，再有自信，也不会认为他能一次就烧制成功。
所以，他又一连做了三件，他还真不信，三件之中，会没有一件达到让他满意的效果。
做完了天球瓶，陈文哲手上动作不停，不过这一次他做的是扁壶。
相比天球瓶，扁壶的制作，还要更难一点。
雍正时期的孔雀绿扁壶。
总体造型为方状扁形，瓶口外卷，短细颈，肩部外扩呈圆弧形，瓶腹及底部均为方形，底部平底无釉。
器身里、外皆施孔雀绿釉，釉面布满鱼子纹开片和深蓝色斑点；
扁壶棱角处为浅色薄釉，壶口后配有一个嵌银丝红木圆盖，盖面为双蝠、回纹、波浪纹等图案。
这种雍正时期的绿釉瓷器，施釉匀净，釉面肥腴，平整光润，坚致细密，玻璃质感强。
较之康熙时期釉色深且浓，时代特色比较明显。
对于陈文哲来说，比较麻烦的反而是它的盖。
嵌银丝红木圆盖，主要工艺是嵌银丝。
只不过他原来学过乌铜走银，对于镶嵌什么的也不陌生。
之所以仿这一件瓷器，主要就是想熟悉一下镶嵌工艺，反正现在他闲，可以想到什么就做什么。
“每一种釉色，如果深研一下，都能做出很多经典啊！”
做完一系列孔雀绿釉瓷器，陈文哲有点感慨。
之前制作单色釉菊瓣盘的时候，陈文哲只是制作各种颜色的盘子，每一种颜色都做了几种。
就算有多的，也就单色四五种，那还是因为属于雍正十二单色釉菊瓣盘中的一种。
现在不同，他做的只是绿釉。
现在孔雀绿釉做完了，感觉很舒服，但是，绿釉之中就一个孔雀绿？
做了孔雀绿，是不是也要做点孔雀蓝？
还有，蓝色经典瓷器有多少？
话说，蓝色经典那酒瓶子就比较漂亮啊！
可惜，那好像不是瓷器，但是，如果制作出瓷器来，还有那种玻化程度，是不是就真的是经典了？
此时陈文哲想到了很多，绿釉做好了，还有红釉、蓝釉、黄釉等等。
这些要全都研究一下，全都做出历朝历代的经典，那要展出出来，会引起多大的轰动？
别的颜色先不想，趁着现在手中有条件，还是把绿釉做到极致。
而要想把绿色釉做到极致，先前制作单色釉菊瓣盘时准备的矿料，就用得着了。
绿釉，还是很值得仿制的，而且在历史上，也出过很多名瓷、名品！
绿釉一般带给人的是绿油油之感，但是，做的好了，绿如玉啊！
绿釉的色调十分丰富，除了之前陈文哲做的那些，主要还有松石绿釉、瓜皮绿釉、湖水绿釉、苹果青釉、孔雀绿釉、郎窑绿釉等。
一般分为高温绿釉和低温绿釉，而孔雀绿釉在初期属于低温釉。
除了这种低温釉，其实还有不少低温绿釉。
比如松石绿釉，这是清代雍正时期所创烧的一种低温绿釉。
釉色黄中发绿，而且有深浅之分，犹如绿松石一般美丽，这种令人赏心悦目的釉色，在清代盛极一时。
再就是瓜皮绿釉，这是明代嘉靖时期所创烧的一种低温绿釉。
其釉色如熟透的西瓜，时常以暗刻花纹的形式出现。
外壁凸起弦纹，是明代嘉靖时期鲜明的时代特色。
而后历代均有生产，其中以清代康熙时期的作品最为出色。
康熙瓜皮绿釉有深浅之分，深者浓绿，无开片；浅者奶黄，造型方面以文房用器最为常见。
康熙时代创烧的瓷器不少，绿釉瓷器也不少，除了瓜皮绿釉，还有湖水绿釉。
湖水绿釉是清代康熙时期所创烧的一个绿釉新品种。
湖水绿釉的呈色如湖水一般清澈，淡绿如水，非常有特点。
湖水绿釉的瓷器，釉面非常莹润，玻璃质感较强，一般多用于彩绘装饰。
这些绿釉都是一时经典，但是，真正绿釉中的贵族，还不是这些。
除了孔雀绿釉瓷器，在绿色釉当中，还有两种极其名贵的品种。
一种就是苹果青釉，听名字好像十分简单，但是，这是一种窑变釉，不是说的普通绿色釉。
苹果青釉，釉面泛出红晕，釉色犹如新鲜的苹果，因此而得名“苹果青釉”。
它属于豇豆红釉的一种窑变现象，不是真正的苹果绿釉。
这种釉色，呈色独特，绿色深浅不一，多在浅绿色底上杂有深绿色斑点，是非常名贵的绿釉瓷器之一。
再就是郎窑绿釉，又名为“绿哥釉”，它是清代康熙时期所烧造的一种铜绿釉。
与郎窑红釉一致的是其胎、足、型等，仅仅是里外釉均为青绿色。
郎窑绿釉烧造难度较大，成功率极低，因此传世器物极为少见，而且多以精致的小件居多。
郎窑绿釉的釉色翠绿，艳丽稳定，釉层十分均匀，具有较强的玻璃质感，釉面如翡翠一般引人入胜。
如果用高倍放大镜观察，肉眼可见“苍蝇翅”，即釉下紧贴胎体处布满细纹片。
垂釉自然，有“郎不流”的美赞。
器物的口沿处有一圈明显粉白釉，俗称为“灯边草”。
总之，康熙郎窑绿釉的真品具有“苍蝇翅”、“郎不流”和“灯边草”三大典型特征。
现存的郎窑绿釉大多都是仿品，其真实的价值，要明显高于郎窑红釉。
豇豆红釉和郎窑红釉，都不如苹果青釉和郎窑绿釉名贵。
而陈文哲最喜欢做的，就是这种普通人很少见，也许都不知道的名贵瓷器。
现在仿制起这些瓷器，条件正好。
器胚有现成的，釉料他也调配了很多，只要挑选合适的器型，使用配套的釉料，就能仿制出一大批精美瓷器。
第1089章 窑变无双
几种经典绿釉瓷器，被陈文哲研究了个透彻，之后做起来就比较容易。
刚开始做，陈文哲也不能保证，就能直接烧制出像是苹果青釉和郎窑绿釉这种顶级名瓷。
所以，他从基础开始，第一瓷仿了一件明正德时期的三彩海缠枝莲纹高足碗。
三彩之中有一种是绿釉，最终很可能会烧制出一种瓜皮绿，行不行烧制一次看看就知道。
接着，陈文哲又仿了一件明正德御窑素三彩海水蟾蜍纹洗。
素三彩瓷器，原则上指含有三种或三种以上低温釉彩，但不含或含有极少量红彩的瓷器。
由于在华夏传统文化中，红色代表喜庆，属于荤色，其他色彩不含红色的彩瓷，被称作素三彩。
这里的三是多的意思，并非一定得有三种颜色。
素三彩瓷器系受西汉以来低温铅釉陶影像、从明初景窑烧造的不含红彩的杂釉彩瓷器发展而来。
创烧于明代成化时期，此后，经历了明代正德、明代嘉靖隆庆万历和清代康熙时期三个重要发展阶段。
正德朝素三彩瓷器色彩搭配协调、彩色素雅，给人以柔和悦目之美感。
“感觉还不错！”
彩绘之后，稍微晾晒，陈文哲就好像看到了烧制成功的两件瓷器。
一件高足碗，一件笔洗，器型都十分简单，颜色也不是多么繁复。
这样的瓷器，在传承之中陈文哲烧制过太多，现在只不过是变化了一些原材料，希望能够得到最好的结果吧！
“再仿一件纯正的绿釉瓷器，就做白地绿彩云龙纹盘。”
看了一眼旁边的工作台，上面张股那小子做好的器胚，绝大部分都是碗盘碟。
他用这些器胚，就不用自己拉胚制作，最主要的是不用耽搁工夫晾晒。
陈文哲这一次仿的是一件明弘治，青花边饰白地绿彩云龙纹盘。
这件青花边饰白地绿彩云龙纹盘，高4cm，口径20.8cm，足径13cm。
这只盘撇口，浅弧腹，圈足。
足内外壁均用刀斜修，足端相对较薄。
内壁近口沿处和内底，各画青花双弦线两道。
内底和外壁均绘云龙纹，以黑线勾出轮廓填绿彩。