作者：疯神狂想
至于为什么，难道他还能说，张股那小子做碗的速度太快，只要他这边稍微有点想法，他就开始研究着给提供器胚。
既然有现场的器胚，他还用麻烦的自己做？
孔雀绿釉碗肯定是一种呈色翠绿透亮，似孔雀羽毛的低温色釉。
因为以铜为着色剂，釉色有深、浅两种。
在这里，就需要自己把握，这也是试烧的目的。
拿起一只碗胚，手指摸上去，器壁光滑、均匀，质地坚硬，张股做的还算不错。
这种孔雀绿釉碗做起来也简单，毕竟是撇口，弧壁，瘦底，圈足，而且还不用写款。
碗内壁及圈足内，施青白色釉，外壁施孔雀绿釉，近足处暗划仰莲瓣纹。
这种碗虽未署款识，但其典型的正德宫碗式造型，和器足内施淡青白釉的特征，均能表明其为正德官窑器。
明代正德时期孔雀绿釉的烧制，达到鼎盛阶段，所以，要想仿烧成功，之后烧制出来的色泽，必须要青翠鲜艳。
这些孔雀绿釉碗个头不算小，均是高6.6cm，口径16.2cm，足径6.5cm。
做的顺手，陈文哲就把他能想到的釉料配方，全都做了一遍。
一只碗，一种釉料配方，反正做的速度快，稍微干一干，就可以入窑烧制，等第二天早上，什么结果就完全清楚了。
等这一批碗的烧制结果出来，之后他在根据传承经验，微调一下配方，就可以得到他想要的。
就这样，本来他只打算制作三只孔雀绿釉碗的，可最终却做了十几件。
这些碗，使用的釉料调配比例都不同，这样按照孔雀绿釉瓷器的方法烧制，最终会呈现什么样的绿色，那就只有烧制完成之后才能知道。
做完这这些碗，陈文哲没有多想，直接做碟子。
小碟相比盘子还要简单点，而陈文哲现在要增加一点难度，釉料比例调整的比较大，所以这一次做的是淡绿釉暗花螭纹杯碟。
这一次虽然还是使用铜为呈色剂，但是最终烧制出来的结果，颜色浅淡还是浓艳，就不一定了。
甚至都不一定是绿色，也许就是红色釉瓷器了。
釉料配方把握不够精准，这一次烧制出来，也许就是铜红釉、紫釉、甚至是青釉，都是有可能的，这个要根据窑炉内部的温度控制来把握。
不管怎么样，反正没法精准得到孔雀绿釉，所以，他干脆仿的就是清康熙的淡绿釉暗花螭纹杯碟。
最终如果颜色合适，那就是孔雀绿釉，如果不合适，颜色太淡，那就是淡绿釉。
要是出现其他颜色，那就是烧制失败。
而失败的代价，也不过是一直杯子，或者是一只小蝶，最多也不过是一套杯碟。
因为这是一套瓷器，叫杯碟，杯、碟合为一套。
杯高3.5厘米，口径5.7厘米，足径2.4厘米；
碟高1.6厘米，口径12.7厘米，足径10厘米。
器型都不大，也不复杂，做起来也简单。
杯口微撇，深腹，圈足，两侧对称置戟耳。
里施白釉，外施淡绿釉。
外壁暗刻四只螭虎，外底署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。
碟撇口，浅弧壁，圈足。
碟内底有一周凸起，放置杯子时可以卡住杯足，碟心暗划二螭龙纹。
足内施白釉，外底亦署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。
第1087章 细网轻纱，烟笼雾罩，赏心悦目
康熙淡绿瓷器杯碟，两件一套。
杯碟小巧秀雅，只要功夫深，做起来又快有好。
很快，陈文哲就做出来了十套杯碟，而这二十件瓷器也是一大套。
这些器型都比较简单，所以一般陈文哲都是从简单到复杂，这一次也是一样，都是从碗盘碟开始。
现在碗、杯碟都做了，在做就是盘子。
这一次陈文哲做的盘子，工艺要求就要再一次升级。
雍正款锥拱八宝绿釉盘，就比较合适。
这件锥拱八宝绿釉盘为敞口，浅壁，圈足露胎，胎体较厚。
瓷器里外均施绿釉，盘里为素地无纹饰，盘外壁锥拱暗刻缠枝花卉、八宝图案。
将佛教法物宝轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠等，借用缠枝花形完美表现在外壁，雍容华贵，端庄秀丽；
盘底为白釉地，中央有青花双圈，内楷书“大清雍正年制”6字2行款。
雍正时期的绿釉器常见刻、印花卉纹饰，有缠枝莲、八宝、如意云头等。
而这一件绿釉盘，为典型的雍正绿釉器。
这一件的工艺要求，主要就是施釉和雕刻，这对于陈文哲来说，图案再繁复，他雕刻起来也很快。
只不过，这一次只做了三件，毕竟之前该调整的釉料配方，他都调整了一遍。
等做好了，陈文哲没有继续，而是在收尾了其他工作之后，直接出去吃饭。
吃过饭之后，他没回工作室，而是回到自己的宿舍休息。
通过今天制作绿色釉瓷器，他也发现了自己的一些不足。
他对于历朝历代的颜色釉，了解的还是不全面。
比如红釉、黄釉、绿釉，每一种都能弄出深深浅浅十几种釉色，这些陈文哲自己做，现在肯定做不全。
既然武三都给送来了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也变得更加给力，那为什么不全面了解一下？
如果得到的传承足够完整，他以后也就不用摸索各种单色釉配方了。
要是真能有所收获，这一次的收获，就绝对不是雍正十二色釉瓷器能够相比的。
所以，这一次只是实验性的烧制了一些孔雀绿釉碗盘碟，陈文哲就结束了工作。
当然，期间他也做了一些其他瓷器，只不过那些是之前完成过一到工序，或者已经是入窑烧过几次。
像之前做的珐琅彩，五次入窑，最少也需要三五天才能完成一窑瓷器的烧制。
回到宿舍，什么也没做，陈文哲直接陷入回溯之中。
就这样，陈文哲一边学习，一边制作，顺便搞一些研究。
做做停停，学学做做，直到他感觉最常用的几种釉色，已经研究明白。
这一天他再次来到工作室，先看过之前出窑的瓷器，感觉没问题，他继续做绿色釉瓷器。
还是孔雀绿，只不过现在制作的孔雀绿釉瓷器，肯定不简单了。
有难度的经典孔雀绿釉瓷器，肯定有，还有一些比较特殊。
陈文哲知道的比较特殊的一件，就是仿青铜器器型的瓷器。
比如清乾隆仿青铜器形的孔雀绿釉凸蟠螭方鼎。
瓷器，这种器型在清代乾隆时期，就比较流行。
孔雀绿釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右两侧有立式双耳，沿下束腰；
方腹四个边角均为出脊板沿式，鼎底部为平底，四角有象首四足；
腹部四面均为方框形，内各有两条凸雕蟠螭纹，蟠螭身侧为凸雕花纹。
瓷器里外均施孔雀绿釉，釉面满布不规则细小开片，釉质极具光泽；
低凹处釉汁凝聚，形成深色积釉，并因此造成器表釉色的丰富层次；
值得一提的是，这件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。
这样的瓷器，只是仿制出来，就不容易，更何况还要仿的好。
造型复杂，做一件就很耗费时间，如果是其他人仿制，最终的釉色会呈现出什么效果，还不好说。
而陈文哲就没有这种烦恼，他已经能把握孔雀绿釉的呈色效果。
要不然，他还真不想试烧器型这么复杂的孔雀绿釉瓷器。
还有，孔雀绿鼎制作完成之后，还需要配有方形紫檀木顶盖，盖面雕有如意云头纹，盖顶为白玉雕鸟纹纽。
原件的玉器使用的都是和田白玉，可见这件瓷器的珍贵。
这件瓷器方鼎，也是因为这个原因，陈文哲就只做了一件，毕竟还要给他配盖。
做完之后，不想继续做这么复杂的东西，但是又不想做太简单的瓷器。
所以，陈文哲想了一下，又做了一件小瓶子。
这一次可不是孔雀绿釉玉壶春瓶了，而是仿的清孔雀绿小天球瓶。
这种瓶子为直口，细长颈，圆球状腹，底部露胎，矮圈足。
相比玉壶春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了点，制作起来更是没有任何难度。
这件小天球瓶器身里外均为孔雀绿釉，口部颜色稍浅，腹下部颜色较深，近足部有垂釉现象；
釉面满布明显的鱼子纹开片，于绿釉中形成美丽的几何状花纹，细网轻纱，烟笼雾罩，让人赏心悦目。
所以，不要看它器型小，制作起来还真是难度不小。
难度不在器型，而在最终釉面呈现的效果。
要是没有点本事，没有点自信，还真不敢仿制这种精品。
只说那烟雾朦胧的效果，一般人也仿制不出来。
如同细网轻纱，并且形成烟笼雾罩的特殊效果，怎么烧制出来的？难道只能碰运气？
所以，这种瓷器只要仿制出来，就是成功，就绝对是精品。
对于有着特殊效果的瓷器，特别是可以在釉面上做文章的瓷器，陈文哲很有心得。
釉面的呈色效果，也不过是光影、玻化的折射、反射结果，对于这些，精通幻雕技术的陈文哲做起来并不难。