作者：疯神狂想
这种釉色有一点很特殊，那特殊在哪呢？
其实孔雀绿釉中的绿，是有点带蓝的，有人也会说成孔雀蓝。
当然，孔雀蓝釉和孔雀绿釉是不同的，也不是一回事。
第1085章 绿即是蓝
真正的孔雀绿釉是一种以铜为着色剂的低温色釉。
起源于宋、元民窑，最早见于宋磁州窑。
明成化时，景镇窑烧制成熟。
烧制方法有二，一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；
第二种方法是在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。
但是由于初期采用坯上直接挂釉，入窑低温一次烧成，因此制品较粗，釉面也易开片剥落。
直至明初建立官窑制度，孔雀绿釉烧制进入崭新阶段。
烧制工艺说起来也不难，一般是于成形素胎之上，先施白釉，入窑高温烧制，再在白釉上罩孔雀绿釉，经二次低温烧就，釉面呈色亮丽，剥釉者少见。
当然，这已经是对于工匠技艺要求颇高。
清人佚名著《南窑笔记》曰：“法蓝、法翠二色，旧惟成窑有，翡翠最佳。”
也就是说，清代之人也认为，孔雀绿釉在明代始烧于成化年间。
但从传世品和出土物看，宣德时已有烧造，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均延续烧造。
当然，孔雀绿釉颇似孔雀羽毛上的绿色，也印证了蓝即是绿，绿即是蓝的玄学，而真正的孔雀绿釉，就有这种令人惊艳的美丽！
在这一点上，烧制之时就一定要注意，因为一个不好，你烧制孔雀绿，却烧成了孔雀蓝。
当然，孔雀绿的出现，肯定是因孔雀蓝。
当时烧制孔雀蓝瓷器，一个不小心，却烧制出了孔雀绿，世事就是这么离奇。
孔雀绿釉色有深浅两种：深者色葱绿，釉色鲜明艳丽；
浅者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。
若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑。
清代景镇烧制的孔雀绿釉达到历史最高水平，它在外观上有三个重要特征。
第一个重要特征是釉色青翠亮丽，在华夏古代陶瓷釉中极为少见。
华夏古代以铜着色的绿色釉彩品种很多，例如唐三彩、邛崃窑以及沙长窑的绿色釉彩等。
它们的色调各不相同，但没有一个能够和孔雀绿釉相比。
有些孔雀绿釉绿中带蓝，有人称之为“孔雀蓝”，一般认为蓝色是钴的作用，化学分析的结果表明，孔雀蓝多数与钴无关。
第二个重要特征是釉层清澈，很少气泡、析晶和未熔釉料。
例如，在暂得楼展览会上，展出的清康熙孔雀绿釉带盖梅瓶，就是一例。
第三个重要特征是釉面密布鱼子纹大小的细密开片，很有特色。
研究古陶瓷的都知道，陶瓷的釉色与很多工艺因素有关。
说到工艺，里面涉及到的方面就多了。
首先是着色剂的种类和浓度，其次是烧成气氛、烧成温度和釉层厚度等。
这些之前陈文哲只是了解，却不熟悉。
不过这没关系，想要学习，只要他想就可以了。
所以，只是一瞬间，大量知识，就涌入他的大脑。
而这一次，是成体系的涌入他的大脑，让他学习起来更快，也更加便捷。
隋侯之珠确实更好用了，它已经能够根据陈文哲的需求，精准的推送传承知识。
就像这一次，他想要学习孔雀绿釉瓷器的制造工艺，隋侯之珠就精准的推送过来一批专业对口的信息。
只是一瞬间，陈文哲就接收了大量有用之时。
其中最特别的居然是一些现代化学分析，这些在古瓷片上也可以得到？
虽然感觉十分疑惑，但是陈文哲对于这些跟孔雀绿釉相关的知识，没有一点拒绝之心，只要隋侯之珠敢给，他就敢学。
至于这些知识都是哪来的，还真不重要。
“文明传承系统，这个名字我都忘了！”
接收完大量知识传承，陈文哲笑了起来。
隋侯之珠外在的体现，或者说刚开始跟他接触的时候，就是以系统展现在他面前的。
既然是文明传承系统，它自然就有这很多文明的传承？
这些不重要，重要的是这些文明传承，对陈文哲要有帮助。
着色剂？助溶剂？这些名词古人肯定是不懂得。
但是，他们虽然不懂这些名词，可他们却绝对知道怎么用。
而作为一个现代人，陈文哲却十分清楚，助熔剂的化学组成，对着色剂的发色，也有很大影响。
华夏孔雀绿釉所具有的青翠亮丽的釉色，除了与配方中含有大量二价铜离子有关外，也和大量钾离子密切有关。
华夏清代孔雀绿釉，是一种用硝和石英砂配制而成的含钾量很高的高碱釉。
如果用氧化铅、长石、草木灰或其它助熔剂代替硝，其他条件都不变，无论如何烧不出孔雀绿那样的色调来。
沙长窑和邛崃窑的绿色釉彩，就是最好的例子。
虽然它们也是二价铜离子着色，但因为它们都不是高碱釉，而且还含有少量乳浊剂二氧化锡和五氧化二磷。
所以，不可能烧出孔雀绿那样的色调来。
波斯和伊拉克地区的孔雀绿釉，氧化钾含量不高，但氧化钠含量很高。
氧化钾和氧化钠都属于碱金属氧化物，它们的化学性质和分子结构都相当接近，所以对釉色的影响差不多。
氧化钾是一种强烈的助熔剂，如果用量很高，再加上较高的烧成温度，釉的高温黏度就会变得很低。
在这种情况下，釉层中的气泡就会全部跑掉，石英等颗粒状釉料，也会全部熔入釉中，使釉达到完全玻化。
釉的完全玻化，再加上大量二价铜离子的存在，和洁白瓷胎的衬托，其结果是釉色青翠，釉层清澈亮丽，如同翡翠一样，十分逗人喜爱。
这样用铜元素作为发色剂，得到的就是孔雀绿，而不是孔雀蓝。
所以说，孔雀绿釉的主要着色剂是铜，铜含量都很高。
这些都是技术关键，如果不了解这些，你绝对烧制不出好的孔雀绿釉瓷器。
例如宋代磁州窑的孔雀绿釉瓷器，其中铜含量为5.6％，明代法花彩介于3.4～5.2％，清代孔雀绿高达9.0％，扬市出土的波斯陶孔雀绿釉为2.5～3.7％。
铜含量高，有助于釉色愈加青翠。
在这里要特别注意，铁元素也是瓷器发色的关键，如果多了就会有冲突。
第1086章 微调一下配方
铜和铁，在烧制瓷器之中，特别是釉色呈色的过程当中，往往起到很关键的作用。
但是在孔雀绿釉瓷当中，铜是关键，而不是铁。
华夏古代的孔雀绿釉中，一般只含有少量三氧化二铁，而且含量都小于1％，对釉色影响很小。
现代研究证明，清代以前北方烧制的孔雀绿釉，还含有大量铅和少量乳浊剂二氧化锡。
化学分析的结果表明，二氧化锡的出现与铜有关。
在清代以前的孔雀绿釉中，如果釉中铜含量较高时，一般都会有锡出现，反之亦然。
这说明，锡可能是当时采用冶炼青铜时，所产生的氧化铜渣皮作为配料而带进去的，而不是特意加进去的。
青铜是铜锡铅合金，清代时由于青铜生产已由黄铜和紫铜取代，黄铜和紫铜冶炼时产生的渣皮主要是氧化铜，不含锡，所以化学分析的结果没有发现锡。
前面已经谈到，孔雀绿釉有时有点偏蓝，一般认为，蓝色是由于氧化钴造成的。
但化学分析的结果表明，除了北方早期烧制的个别紫蓝色法华彩，含有约0.6％的氧化钴外，多数孔雀蓝中都没有钴。
早期烧制的紫蓝色法华彩除了氧化钴外，还含有少量氧化锰，这是采用钴土矿作为氧化钴来源所造成的。
孔雀绿釉属于二价铜离子着色，必须在氧化焰中烧成，烧成温度为950～1000℃。
研究明白了这些，最起码孔雀绿釉和孔雀蓝釉，就不愁烧制不成功。
更何况，陈文哲还看了清代孔雀绿釉官窑瓷器的烧制全过程。
知道怎么调配，可使用的原矿材料不同，最终会调配出什么效果，就没法说了。
还有，最终的烧窑工艺带来的效果，也肯定是不同的。
所以，这一次还是要试烧。
试烧，就需要先试探着多做一些，这样才能知道各种情况之下，到底会得到什么样的效果。
多做，不是随便做，这一次陈文哲打算跟先前一样，要做就把最好的古瓷，都仿一遍。
而孔雀蓝釉瓷器，烧制的最好的肯定是明清时期。
明宣德时已能生产这种色釉，正德朝孔雀绿较为著名，清代康熙朝此釉烧制曾盛极一时。
光绪朝绿釉器在晚清享有盛誉，包括孔雀绿、瓜皮绿、松石绿等。
其中孔雀绿釉的器型多为锥把瓶、撇口瓶、观音瓶、天球瓶和洗子等文房用具，以及狮子、鹦鹉等摆件。
这些陈文哲都可以做一些，特别是摆件，原来陈文哲还真没有做过多少。
只不过他原来学过玻璃器型的摆件，现在做瓷器摆件，还是孔雀绿釉瓷器摆件，也好像没有什么难度。
不管有没有难度，做任何新品种的瓷器，最好还是从简单的器型开始。
毕竟是试烧，看看最终烧制出来的颜色怎么样，所以最开始为了追求速度，最好还是做碗盘碟。
当然，碗盘碟也不是随便做的，陈文哲最先仿制了几件明代正德时期的孔雀绿釉碗。