作者：疯神狂想
做完黄釉菊瓣盘，在做白釉。
雍正菊瓣盘中有一件白釉菊瓣盘，细白润洁，白如凝脂。
白釉是瓷器的本色釉，一般认为是最容易控制的，其实不然。
因为所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化铁。
烧成之后，会呈现出或深或浅的青色调。
必需把胎釉中的铁元素降低到0.75％o以下，才能烧出纯正的白色。
雍正时期的白釉，没有添加任何呈色剂，只是将胎与釉中的铁，降低到最底限度，再施一层高质量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。
白釉瓷器胎土的精纯度，要求非常高，稍微有一点杂质，就会影响釉面的纯净。
陈文哲最不担心，也最省心的一道工序，就是胎土，因为现代很多泥厂，可以根据他的需要，调配出完美的胎土。
所以，只要把握好颜色，制作白瓷还真不难。
“需要变化一些了，也要小心一些。”
做完白瓷，陈文哲感觉需要来点有难度的，所以这一次他选择调配胭脂紫釉。
雍正菊瓣盘中有一件胭脂紫釉盘，色泽艳如胭脂。
而这种胭脂紫釉是清康熙年间，由西方引进的一种以金为呈色剂的红粉低温釉。
雍正时发展到极至，有深、浅两种，较浅的近乎于粉红，俗称胭脂水。
较深的接近玫瑰红，俗称胭脂紫。
此盘釉汁深艳细腻，光润匀净，较胭脂水釉更加深浓泛紫。
清代的胭脂水或胭脂紫釉，均为官窑瓷器，因数量稀少，故极其名贵。
这个陈文哲做的多了，做起来也没有难度，甚至入窑烧制陈文哲都不担心出错，所以并没有多做。
接下来是绿釉盘，菊瓣盘中属于绿釉系列的有三件，绿釉菊瓣盘、葱绿釉菊瓣盘、湖绿釉菊瓣盘。
铜金属在氧化气氛中会呈现出绿色调，明代中期景镇就烧出了亮丽的低温绿釉。
但由于是直接将釉涂在没有上釉的素坯之上，釉的洁净度差，胎中的细小杂质颗粒清晰可见。
雍正时期在继承前代的铜绿釉的基础上，研制出掺进其它金属呈色剂的各种绿釉瓷器。
所以，那个时期不仅有一般的绿釉，还有鱼子绿、松石绿、瓜皮绿、湖水绿、葱绿、龟裙绿等新釉色。
绿釉的精纯度也大大提高，色泽亮翠鲜艳，洁净透明。
菊瓣盘中绿釉盘釉色浓绿发蓝，无纹片；
葱绿釉盘釉色绿中闪黄，接近草绿色，如初芽之嫩葱，亮艳娇嫩：
湖水绿釉盘色泽淡雅发天蓝，柔和如丝，滋润光亮。
这些陈文哲之前就试烧过，也没有什么难度。
第1063章 绝对的精品
黄釉、红釉、白釉、绿釉，只是四种釉色，就做出来了十种盘子。
黄釉三种，红釉两种，白釉一种，绿釉四种，这还是陈文哲尽量收着，没有太过放飞自我。
要是真正放开，让他尽情的做，没准现在都能做出十五六种色系了。
做完这些，陈文哲打算再提升一下难度。
“就洒蓝釉吧！”这个他做的最少，好像就做了一次。
不过，真正做起来之后，感觉有很容易。
洒蓝釉原来做过一次，不对，准确的说，他原来做的是霁蓝釉，只不过现对于陈文哲来说，难度相差不大，现在做起来洒蓝釉感觉一点难度都没有。
当然，这是陈文哲积累深厚的体现，真正想要把洒蓝釉做得好，还真不容易。
清代盛世时期的蓝釉瓷器中，雍正蓝釉瓷器包裹霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉，都具有不俗的艺术佳绩。
雍正蓝釉瓷器从器物的造型、胎釉、款识等方面，都有其独特的工艺。
清代雍正时期的蓝釉瓷器，总体上比康熙时期有一定的进步和提高，尤其以督陶官唐英所烧造的器物，质量最为突出。
其中霁蓝釉瓷器，仍然是雍正时期的主流品，洒蓝釉瓷器烧造数量相对较少，但是其质量较高，而天蓝釉瓷器的烧造技术更是十分精湛。
清代雍正时期的霁蓝釉瓷器，造型比较丰富，盘、钵、盆、缸、罐、壶、洗、梅瓶、锥把瓶、玉壶春瓶、渣斗、高足碗、石榴尊等应有尽有。
洒蓝釉瓷器的造型主要是尊、缸、洗、花盆、菊瓣盘、蒜头瓶、石榴尊等。
天蓝釉瓷器的造型，主要以各种罐类和瓶类器物较多。
如鼓式盖罐、莲子罐；方瓶、象耳瓶、穿带瓶、纸槌瓶、天球瓶、锥把瓶、龙耳瓶、绶带耳瓶、玉壶春瓶等。
此外，碗、碟、尊、炉、缸、洗、杯、盏托、花浇、花盆、花觚、渣斗、菊瓣盘等也是造型各异。
所以，洒蓝釉的菊瓣盘和天蓝有的菊瓣盘，现在陈文哲都可以仿制，这就又是两种单色釉菊瓣盘。
当然，想要仿制的好，还是不太容易的。
雍正时期的三种蓝釉瓷，可以说都独具特色。
其中霁蓝釉瓷器，色泽艳丽泛紫，釉面十分莹润，施釉非常均匀，釉下有密集的小气泡，玻璃质感较强。
洒蓝釉瓷器，胎体较康熙时期更薄一些，釉色和青金色较为类似，釉色十分多变，但是美中不足的是釉面不太匀净。
天蓝釉瓷器，釉色有深浅之分，色调较为淡雅，呈色十分稳定。
还有款识，清代雍正时期的蓝釉瓷器，款识方面多为“大清雍正年制”青花双圈楷书款，或者篆书款、阴刻款等。
但是也有部分器物是例外，署款为堂名款“郎吟阁制”。
制作洒蓝釉菊瓣盘，需要注意的也就是调配洒蓝釉，特别是雍正时期的洒蓝釉。
洒蓝釉又称“雪花蓝”，是明宣德时期烧成的一种高温蓝釉。
因蓝釉的色地上有喷洒如水点般的均匀斑点，而称为“洒蓝”。
清雍正时期，施釉方法有所创新，需要先用喷吹法，在瓷坯上吹满星点状青料，然后再上一层透明釉。
这件洒蓝菊瓣盘釉面匀净光洁，祭蓝釉面上密集的白色斑点如漫天飘舞的雪花，精致耐看。
由于人工吹釉技艺，需要长时间经验的积累，故洒蓝釉制品一直十分稀少。
不过，这种瓷器虽然做着困难，但是只要做出来了，就是精品。
特别是菊瓣盘造型传统大方，秀丽稳重，如果施釉均匀，釉面匀净细腻，发色幽静，那就是一件绝对的精品。
做完洒蓝釉盘，陈文哲想了一下，干脆又提升了一下难度，他这一次做酱色釉盘。
这是一种以铁为着色剂的高温釉，宋代时期北方窑最先烧制成功，明代宣德官窑生产出许多酱釉盘、碗等日常生活用品。
雍正酱釉继承了宣德酱釉的优秀传统，釉面肥厚，色泽乌亮。
十二色菊瓣盘中的酱釉盘釉，要想做得好，肯定要面匀净，还有，光泽度要极强。
只要注意这一点，烧制出来的菊瓣盘就不会有问题。
“老板，接下来再所什么？”
眼看陈文哲又做了不少酱釉瓷，张股有点兴奋。
这一次真正是长见识了，就算此时没有烧制出来，还不知道这些瓷器的最终的发色，但是陈文哲之前的表现在那里放着呢，由不得张股不信。
“既然做了紫金釉，就做到底，再做一只葡萄紫釉盘吧，见过没有？”
紫色从来就是贵色，紫釉更不是普通釉色，能做得好的肯定不多。
“没有！”张股直接摇头，他也就听过，根本就没有见过。
不要说他，就算是他艺术学院的老师，见过顶级葡萄紫釉盘的也不多吧？
雍正十二正色菊瓣盘中，就有一件葡萄紫釉盘，它算是高温紫釉的一种。
高温紫釉是明中期创烧的一种颜色釉，主要着色剂为锰，釉中所含少最的铁和钴起调色作用。
雍正紫釉有多种颜色，最浅的紫釉其色淡粉如藕荷，这就是十二只盘子中的藕荷釉菊瓣盘。
还有，最深的紫釉色深艳如茄皮，介乎于两者之问的有玫瑰紫和葡萄紫。
菊瓣盘中葡萄紫釉盘，光洁莹润，紫中透红，近似于芸豆的红色，为紫釉中的精品，十分名贵。
这种釉色的菊瓣盘，好像也只有胭脂红菊瓣盘能够媲美。
而在市场上，陈文哲记得，好像就只有一七年的时候出现过一只。
那一只葡萄紫釉菊瓣盘，相较他色，被定为罕珍，拍卖的好像就那一例！
所以当时的拍卖价格定在了三百万至五百万，比胭脂红釉菊瓣盘一点也不逊色。
除了那一件，好像就只有神都故宫博物院藏有一件。
那一套十二色菊瓣盘中，就有一件葡萄紫釉菊瓣盘。
故宫那十二个盘分别是：白釉、绿釉、湖水釉、葱心绿、黄釉、淡黄釉、米黄釉、天蓝釉、洒蓝釉、胭脂釉、紫金釉、薄荷釉。
其中绿釉最多，所以不算是正统雍正十二色系单色釉菊瓣盘。
当然，也就是故宫有实力能弄出一套十二色的雍正官窑单色釉瓷。
除了神都故宫，其他地方能够凑个三五件已经很厉害。
陈文哲知道的，绝大多数博物馆和收藏家手中，能有个一件已经不错，就不要说弄出十二件。
第1064章 巧夺天工
一件件的菊瓣盘被做出来，可以说是一边做一边烧。
往往今天做出来，明天差不多就能出窑，就能看到。
这种随做随烧，随看效果的瓷器，可比汝窑和粉彩扎道瓷吸引人。
接下来的三天，陈文哲早上进入工作间，先做几件汝窑瓷，做好放在那里阴干，或者是汝窑第一次烧制。
之后做几件粉彩扎道瓷，或者是把前一天做的粉彩扎道瓷取出来，再进行第二道工艺。
期间能够一次入窑烧制成功的，也就只有雍正十二色菊瓣盘了。