作者：疯神狂想
这几天陈文哲已经烧制成功了不少，而且都摆放在了工作间之内。
这给枯燥的制瓷工作，增添了一丝亮色。
黄釉的华丽、红釉的高贵、蓝釉的肃穆、仿古釉的凝重、胭脂水釉的妩媚、天蓝釉的静谧、粉青釉的精纯、秋葵绿釉的鲜嫩、洒蓝釉的飘忽、窑变釉的奇妙，林林总总，美不胜收。
当十二种颜色的菊瓣盘，逐一摆开，犹如十二色的菊花绽放，简直就是一场色彩的盛宴。
那种视觉上的震撼，无不让人拍手称奇。
正色之中，比较显眼的，不少。
绿釉中的湖绿、葱绿以及秋葵绿，想要的更多也不是没有，比如鱼子绿、松石绿、瓜皮绿、龟裙绿等。
红釉比较简单，就是胭脂水、胭脂红。
黄釉中的柠檬黄、明黄、姜黄、米黄、娇黄、淡黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄。
紫金釉中的淡粉如藕荷，茄皮紫釉，玫瑰紫和葡萄紫。
可以说在陶瓷史上，几乎很少一下子集齐这么多的釉色。
而且还不是单纯的红、黄、绿色，而是加上独特而少见的铁锈色、涧石色、墨玉色等。
所以，在一种娇艳的显眼色当中，白釉、黑釉也显得格外独特。
可以说，越是做单色釉，陈文哲越是感觉他的见识少。
最近他整理了一下雍正朝的单色釉瓷器，发现还真是有不少。
世人都知道雍正朝单色釉瓷器成就卓越，但是都有哪些成就，却很少有人能说清楚。
就算是陈文哲，也是在最近才弄清楚。
唐英撰写成的《陶成记事碑文》中，概括了五十七个烧造品种，其中有近三十种颜色釉，基本都是雍正时期所创造的新品种。
很多如今我们耳熟能详的单色釉名品，全部都创烧于雍正一朝。
而十二菊瓣盘，便是对于雍正单色釉的一次高大上的炫技！
如果不是清楚的认识到这一点，陈文哲也不会制作着汝窑瓷的时候，分心制作雍正单色釉瓷器。
当然，汝窑好像也是单色釉，就是青瓷。
但是，单色釉跟单色釉不一样，窑口也不一样。
能够媲美汝窑瓷的历代瓷器有多少？粉彩扎道瓷算一个，雍正单色釉菊瓣盘也肯定算一个。
既然是好瓷器，时间又不冲突，陈文哲自然是都不会放弃。
制作粉彩扎道瓷最麻烦，其次是汝窑瓷，主要是几个工序之间，需要停顿、需要等待、需要试验。
所以在间中他就会制作一些单色釉菊瓣盘，当然在这个空挡，张股也没有闲着。
“停，你这一件粉彩扎道瓷器，写道光的款，不能提乾隆的，这样没准还能卖个十来万。”
这一天早上，陈文哲刚刚走进工作室，就看到张股在做一对小碗。
看似仿乾隆，其实仔细看看，还不如书写道光的款呢！
这一件张股做的就不太好了，所以，写道光更像是官窑，要不然别人一看就是仿乾隆，还仿的不怎么样。
这是一对黄地轧道粉彩寿海开光花卉纹碗，尺寸也不大，直径有15cm。
原来陈文哲见到过这种小碗拍卖，就是一对道光的小碗，拍卖了759，000元人民币。
那好像是一八年拍卖的，这个价格绝对不低。
道光的瓷器，能够卖出七十多万，还是一对小碗，绝对是因为其工艺。
盘子和碗，能够卖出几十万已经很厉害，所以想菊瓣盘这样，动不动就卖百万以上的瓷器，真的很少见，就不要说五六百万了。
提醒了张股一次，陈文哲看着现场成品，特别是其中的一件粉彩扎道梅瓶。
先前他做的那件小梅瓶，烧制出来之后，感觉有点不尽如人意。
既然有现成的器胚，他就多做了几件，没想到最终烧制成功了一件。
看着这件梅瓶，陈文哲有点感慨。
怪不得这种瓷器，动不动就卖出上千万的天价，这是有原因的啊！
这一件胭脂红地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹梅瓶，和2004年的香江苏比富秋拍的那只是同款造型。
此件梅瓶，大气规整，其胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正期略厚，釉面匀净，光泽莹润。
以金着色的胭脂红釉，其发色纯正妍丽，所谓“最美不过胭脂红”，珍稀惊艳，雍容华贵，独具风韵。
此外，这只梅瓶上还有另一处“锦上添花”。
即在瓷身上，勾勒出层层叠叠的凤尾草纹，手抚即能感知凹凸质感。
做成这种质感，需要先在白胎上均匀施一层色料，如胭脂红等，再在色料上，用状如锈花针的工具，拔划出细的凤尾草纹。
这就是“扒花”，完成这一道工艺，这件瓶子才算是完成。
这一只瓶身上绘制缠枝宝相花卉纹，主体纹饰为缠枝莲花、牡丹、西番莲纹，口部下侧辅助如意云头纹，颈部上侧围绕蕉叶纹，圈足环绕仰莲纹。
口部及圈足底描金一周，瓶身装饰图案富丽华贵，构思精细，构图繁密，画面极具凹凸感，层次清晰。
满身遍绘吉祥纹饰、用色华丽大气、寓意丰富。
其中蕴藏着“万寿延年”、“锦上添花”等古老的祥瑞文化。
看似浮夸炫技，其实表达的是盛世时期海纳百川的胸怀，皇家的气派与尊荣。
底施松石绿釉，正中落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
整个器型尊贵典雅，纹饰雍容华丽。
这样的瓷器，如果是放在清代，肯定能够凸显出当时皇宫内工匠们巧夺天工的技艺，也能充分展示了乾隆皇帝独特的眼光和品位。
也只有这种等级的瓷器，才能卖出上千万的高价。
第1065章 高价的代名词
又成功烧制出一件作品，陈文哲感觉很高兴，不过他一抬头，却又发现张股的一个问题。
“这件就不要留款了，留上反而是麻烦，因为哪一朝也不像，要是不留款，没准还能卖个几万块，这种作品拍卖的话，价格得超过二十万。”
看着张股仿的胭脂红釉轧道粉彩开光花鸟瓶，陈文哲都不知道该说什么好了。
瓶子尺寸不小，高度达到35cm，他仿的也就是凑合，可他用了胭脂红釉，这就出问题了。
要知道这种釉可不好上，因为需要使用吹釉法。
这就需要凭借经验，要是做不好，釉层分布不均。
也许现在看着还可以，可等烧制出来之后，就不是凹凸质感，而是感觉起伏不平，疙疙瘩瘩。
这样的东西，放在自然光之下，一反光，更是没法看，那就是瘌痢头啊！
“不要用其他工艺，就用扎道工艺，做一只扎道粉彩花卉盖碗来看看。”
感觉张股已经达到极限，他好像也就是对于清三代的粉彩、青花瓷有所研究，其中最顶尖的技艺，肯定是扎道工艺。
既然其他工艺不行，那就发挥自己的特长。
这样以来，张股做的还真不错，很快他就做出来了一件盖碗。
仿乾隆的轧道粉彩花卉盖碗，直径10.8cm，其上彩绘、扎道纹也做的中规中矩。
“这样的在市场上，真品怎么也能卖个四五十万！”陈文哲满意的道。
“自由发挥一下，让我看看你的极限！”
说完之后，陈文哲看了看外面的工人，此时昨天入窑的瓷器，已经烧制成功，一些工人正在开窑。
先前的梅瓶就是烧制成功的作品，这种作品会第一时间送过来让他看。
之后还有不少，也不知道能够烧制成功多少。
菊瓣盘应该是没有了，粉彩扎道瓷和汝窑瓷，应该会有一些！
现在陈文哲还没开始工作，自然也就不介意多指导一下张股，看看他的极限在哪里！
陈文哲看着张股做，很快他就做出来了一件小烛台。
这是早有计划，要不然做的不会这么快。
很快陈文哲就发现，他是仿的清乾隆粉地轧道粉彩缠枝莲托八宝纹小烛台，而且是一对。
看来张股绝对是不甘寂寞，所以仿制的都是乾隆时期，有名有姓的瓷器。
这一对小烛台，如果陈文哲没有记错的话，是一六年拍卖的，当时卖了七十多万。
可惜，这一对小烛台他仿的不到位，不是粉彩工艺和扎道工艺不行，而是器型做的不行。
器型不对，这是基本功的问题，只能是以后多加练习。
陈文哲也算看出来了，器型复杂点，张股好像就不行了。
这绝对是练得少，而这一点肯定不是张股的原因，而是钱的原因。
就算是入了工厂或者工作室，也只能按照上面的要求，做一些特定的器型。
比如进入一念堂，先前做的最多的器型肯定是茶壶。
在学校就不说了，哪有钱让你随便造？
想了一下，陈文哲接过张股手中的一些胎泥，直接开始拉胚。
他打算做一件仿清乾隆轧道洋彩开光御制诗壁瓶，这一件也曾经拍卖过，也是一六年拍卖的，如果不是张股做的小烛台，陈文哲还想不起这件瓷瓶。
只不过这一件拍卖的成交价格就很高了，这件瓶子的高度达到23cm，成交价是RMB1，610，000万元。
工艺差不多，只是器型变成了瓶子，价格就翻了一倍多。
“能不能做？”做完之后，陈文哲问道。
张股直接摇头，他从来没有做过壁瓶。
“壁瓶除了题诗，主要还是插花，很多人都喜欢用来插花！”
这其实就是一个花瓶，这样的瓶子并不是太难做。
这时陈文哲不再多说，他直接做。