作者：疯神狂想
其中雍正十一年御窑厂精心制作的十二色菊瓣盘，更将胤禛对菊花的喜爱表露无遗。
十二道匀净莹润的釉色，彰显出清新脱俗的艺术魅力，将文人的意趣融入其中，遂成旷世名品，独步古今。
所以，一套两三千万的价值，还真不算高。
如果能够用三千万，买下十二色系的雍正菊瓣盘，陈文哲会毫不犹豫的买下，但是这可能吗？
不可能！到如今，雍正十二色菊瓣盘从未见有完整全套传世的纪录。
且并不仅止于十二种颜色，现知的至少还有另外其他六种釉色。
即使如此，仍未有人能集全十二色的菊瓣盘。
既然真品雍正十二色菊瓣盘收集不全，那陈文哲就打算自己做一套。
看着眼前制作出来的瓷器，柠檬黄清澈怡人、胭脂水娇嫩妩媚、甜白釉纯净甜美。
最后陈文哲的视线，落在那件白釉瓷盘之上。
就是这么一件简单的瓷器，如果是雍正时期的，或者是乾隆时期的，能卖出多高的价格？
出窑的两只菊瓣盘，一件是仿雍正白釉菊瓣盘，一件是仿乾隆白釉菊瓣盘。
雍正的就不说了，毕竟乾隆时期的瓷器更加骚包，所以看着也更加耀眼。
所以，眼前的这只白釉菊瓣盘，虽然只是简单的施白釉，看着也绝对不凡。
这只乾隆白釉菊瓣盘，盘内外均施白釉，釉色莹润，洁白无瑕，没有一点岁月雕刻的痕迹，从容淡然，气韵天成，真如一个绝代佳人般美妙。
除了釉色漂亮，这只菊瓣盘还有一个让人眼前一亮的地方，就是盘底青花书“大清乾隆年制”六字双圈楷书款。
乾隆御窑瓷器大多是篆书款的，楷书款颇为罕见。
“这样一件真品，值多少钱？”
看着简单的器型，张股也好奇的问道。
“真品八十万吧！”陈文哲稍微一想就道。
“八十万？”张股却感觉有点意外。
“这只的珍品虽然是乾隆的，但是在乾隆登基仅仅两年内烧制的，水准与雍正相差无异，按理说应该跟雍正一样价位的，而且它又有罕见的款识。
其实这种乾隆御制款，应该比雍正价位再高一些，但是市场上在菊瓣盘这个系列之中，还是认雍正，这就是品牌吧！就好像乾隆的胭脂红更能卖的上价一样。”
虽说雍正高冷极简独爱菊花，乾隆偏爱人间富贵花，但就乾隆白釉菊瓣盘和柠檬黄釉菊瓣盘来看，起码在乾隆早期，两父子品味差别也没那么大。
只是后期乾隆的审美脱离了高冷的范畴，喜庆热闹、富丽堂皇。
中国美学史上两种对立的美学观——“芙蓉出水”与“错彩镂金”，被这对父子诠释到了极致。
皇帝个人的审美，则会贯穿到官营工艺美术品制作的全过程。
菊瓣盘，当属于雍正父子当政时期单色釉的精粹之物。
张股沉默了一会儿，再次指着一件青釉菊瓣盘问道：“那这一件呢？要是雍正的要多少钱？”
陈文哲的目光，从那只澄澈的白菊盘上离开，他看向那一件青釉菊瓣盘。
以前有雍正粉青釉菊瓣盘的成交记录，陈文哲记得好像成交价为161万。
而雍正白釉菊瓣盘的成交价格是345万、雍正紫金釉菊瓣盘460万、雍正洒蓝釉菊瓣盘345万、乾隆柠檬黄釉菊瓣盘149.5万。
可以说，每多交易一次，距离现在的时间越近，菊瓣盘的价格就会再一次创新高！
所以，每一次菊瓣盘上拍，交易成功之后，都会惹得瓷器收藏圈一片哗然。
接连制作出几件精品，这让陈文哲信心百倍。
早有准备，再次制作菊瓣盘就很容易。
现在旁边放着一大溜菊瓣盘的器胚，而且都晾晒了一天，现在上釉之后，稍微晾晒就可以进窑烧制。
这一次陈文哲准备的釉料，就比较多了。
白釉最简单，胭脂红、胭脂水最麻烦、黄釉、绿釉普普通通，黑釉需要研究，酱釉当然也需要小心一点。
他知道酱釉，也就是紫金釉的配方，但是他还就从来没有做过一次。
稍微计算，如果算上同一种颜色的变种，这种单色釉瓷器，还真不仅止于十二种颜色。
甚至说增加六种釉色，都是少说了。
既然要做，就要做好、做全。
在做之前，需要确定哪些是正品，哪些是增加的赠送品。
看着张股打印出来的精美图片，陈文哲表示满意。
张股绝对用心了，要不然哪里能找齐这么多单色釉菊瓣盘的图片？
而其中最醒目的，应该是黑白绿黄几种釉色。
瓷器诞生后的数百年间，不过黑、白、绿、黄等几种简单颜色。
唐宋以来，颜色逐渐增加，但仍然十分有限。
很多釉色烧制难度大、工艺要求高，很难呈现出来。
但这套十二色菊瓣盘，仅展现出来的釉色就有十二种之多，有一些还是之前未曾有过的釉色。
即使放在制瓷技术高超的今天，也足以让人赞叹。
外行看到这些瓷器，第一印象除了漂亮，肯定就是简单。
但是内行人都知道，纯净单色釉，烧制难度大。
用单一的釉色来装饰瓷器，也叫单色釉，它呈现的方式看似简单，不过就是用一种颜色将菊瓣盘覆满，但背后的困难却远非常人所见。
高温窑变，不同的釉色，所采用的烧制工艺也不尽相同。
烧制时，还要保证釉面的均匀，因为是单一颜色，任何局部的色彩差异，都会直观地暴露出来，而菊瓣盘凹凸的纹理就更增加了工艺的难度。
陈文哲对雍正十二色菊瓣盘可以说是倾慕已久，只不过在他看来，文物摆在博物馆里，终究是高高在上的，离我们普通人的生活很遥远。
艺术源于生活，自应该也归于生活。
现在有机会，他自然要把十二色色菊瓣盘烧制出来，再现雍正经典，让珍贵馆藏走进生活，不再高高在上。
第1062章 雅、秀、精、纯
这十二色菊瓣盘，除了先前烧制的，还有正统的雍正色号，分别是酱色、靛青、影青、娇黄、铁绣、祭蓝。
其中比较特殊的有酱色，也就是紫金釉。
酱釉又称：“柿色釉，紫金釉”，是一种以铁为呈色剂的高温色釉，其釉料中含氧化铁和氧化亚铁的总量较高，达5％以上。
酱釉的出现始创于北宋的北方窑口，如定窑、耀州窑等窑场中均有烧造，以定窑酱釉最著名。
明曹昭《格古要论》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其价高于白定”的论述。
所谓紫定并非紫色，其釉呈棕红色，实际上与今天芝麻酱色调相近的釉，故而得名。
这又是一种金属釉，烧制之时需要特别注意，还有另外一种，就是铁锈色。
铁锈色的菊瓣盘，由于传统铁锈花釉的特殊性，铁锈花釉烧制中靠流淌发色。
所以在烧制过程中，会形成垂足现象，使底足边缘呈现一定的错落感，自然而灵动，这个不属于质量问题。
真正成套的仿制单色釉菊瓣盘，自然要统一规格。
先定下颜色，再统一尺寸，而这一切，其实都是有标准的。
清宫旧藏的雍正十二色菊瓣盘，是雍正各釉色菊瓣盘中的上品。
十二件一套，盘敞口，弧壁，圈足。
每件菊瓣盘的高度均为3.3厘米，口径l7.8厘米，足径ll.3厘米。
通体菊花瓣式，有黄、红、蓝、绿、紫、白、酱、藕荷等十二种颜色。
多数圈足白釉内，有青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。
少数圈足内满釉，有釉下暗刻双圈六字楷书款“大清雍正年制”。
这些菊瓣盘色彩丰富、釉汁莹润，菊瓣棱线坚韧有力。
而要仿的到位，肯定要体现出雍正官窑颜色釉瓷器雅、秀、精、纯的时代特征。
想了一下，陈文哲还是从个最简单的开始仿。
先做熟，那就先把黄色釉盘做出来，而雍正菊瓣盘中，属于黄釉系列的有四件。
分别是黄釉菊瓣盘、明黄釉菊瓣盘、姜黄釉菊瓣盘、米黄釉菊瓣盘。
“黄”因与“皇”同音，是明、清两代宫廷中的至尊之色。
宫殿的屋顶、皇帝的龙袍以及皇帝、皇后日常餐饮所用的盘、碗、盅、碟等餐饮器皿绝大多数都是用黄色。
陈文哲之前没有放过清代的黄釉，但是他做过明代的黄釉。
要真正说起来，瓷器上真正的高温黄色，就是出现在明宣德时期。
此后黄釉瓷器，成为明清时期景镇单色釉中最大宗的产品。
黄釉的主要呈色剂是氧化锑，雍正时在氧化锑中加入不同数量的铁，使色调发生丰富的变化。
除黄釉外有娇黄（浇黄）、明黄、姜黄、淡黄、米黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等数种颜色。
这组十二色菊瓣盘中的明黄釉，黄中泛绿，鲜明眩目；
姜黄釉，色泽深浓，坚实沉稳；
米黄釉则黄中泛粉，色调柔和。
从那么多黄色釉中，调制出合适的几种特色黄釉本身就不容易，更何况还要让这些特色黄釉，特征更加明显。
想一想，只是一种黄中泛绿的明黄釉，就不容易烧制。
幸亏先前试烧过，让陈文哲明白他先前通过隋侯之珠学到的传承经验，都很有用，也是正确的。
所以，现在调配其釉料，也没有过多担心，只要是他烧制出来的瓷器，大体都不会太差，万一不行，达不到想要的效果，大不了调整一下配方，多烧制几次，反正现在他也有时间。
所以稳妥起见，他还是要多做几件。
这一次，他能想到的黄釉，全都调配出来，等全都烧制成功之后，再选择最漂亮的组成一套。