作者：疯神狂想
第二是变色绝，汝瓷采用独特的支钉托烧的叠烧技法。
满釉支烧，并通过火照观察窑内的器表釉面变化。
随窑变情况而掌控窑内温度，进而控制制品的釉色变化。
这是汝瓷烧制过程中的一项独特技法，也是汝州汝瓷烧制技艺的核心特征。
此项技艺全凭烧窑技师的观察和悟性，没有具体统一的量化指标。
第三是裂纹绝，一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，状如蝇翅、蝉翼。
正是工匠通过对温度的精确控制，才得到蟹爪纹、梨皮纹、鱼子纹、冰裂纹开片的精品汝瓷。
第四是应光绝，用传统汝瓷烧制技艺烧出的汝瓷产品，会伴随光线强弱，而呈现出不同的色泽色调。
天晴天阴的不同，色泽会呈现明显的差异。
而且釉下堆积的细小气泡，在显微镜下观看，会呈现漫天星辰的奇观。
只要有着这四种绝艺，汝窑瓷的烧制就可以开始进行。
当然，之前肯定要梳理一下工艺流程。
特别是原料的选取，在烧制汝瓷之上，就显得更为重要。
其他都不说，就说最基础的黑土。
这是一种土，可它并不普通，因为它是制作瓷器的一种重要材料。
原来陈文哲还真不清楚，烧制汝窑瓷器，居然也用到黑土。
现在知道了，他就可以买一些，而且他还很清楚从哪里购买。
只要是跟瓷土相关的信息，平时陈文哲都特别注意。
再说，他还有着大师级的练泥技术，加上通过泥人张的传承，也学到了很多处理、陈腐泥土的技艺。
所以，学习汝瓷制作的时候，调配胎泥，也就不在话下。
还是说这种黑土，之前陈文哲看到过这方面的新闻。
黑土的产地不少，但是真正好品质的黑土不多。
还是汝州那边，有当时是村民举报村官，盗挖制陶瓷的“黑土”，而盗掘的一方回应称是清污泥！
黑土是一种黝黑的泥土，属于高岭土的一种。
这种黑土原产地的村民实名举报，村委会干部“伙同”填土的施工队，趁夜盗挖可以制作高档陶瓷的“黑土”。
几十名村民在工地上“逮”到准备将“黑土”运出去的泥头车。
后来国土部门介入调查，已经责令施工方禁止将挖出来的泥土运出工地。
而当时涉事的村委会和施工队回应，不知是值钱“黑土”，只是正常清工地淤泥。
第1046章 避坑指南
其实用项目施工，掩盖盗掘国家资源这种事情，很多人都心知肚明。
这一次就是在重大项目填土的“掩护”下，偷偷将埋藏在地下的“黑土”挖出来，然后高价卖出去获利。
施工队都是白天正常做填土工程，晚上就盗挖“黑土”。
然后趁黑夜，将这些挖出来的“黑土”运到陶瓷厂贩卖。
这种“黑土”的土质，跟普通红土截然不同。
这是一种黑泥，呈现的是一种油腻的品质，捏在手里感觉细嫩光滑。
当地人只知道这种黑土可以制作高档瓷器，但是并不知道，是可以制作如玉一般的汝瓷！
所以，这种“黑土”是一种稀缺的资源。
像黑土这些制作汝窑瓷器的原材料，其实绝大部分都可以在汝州地区买到。
汝州所辖地区，有着丰富的陶土，有着大量的方解石、钾钠长石、长石砂岩、叶腊石、莹石、硬质高岭土，软质高岭土、石英等主要原料，而且分布地域较广。
能买到的东西，为什么贪图小利来盗掘？
在送走武三等人之后，陈文哲就给李金鲤发送了信息，让他们收购一切跟汝窑瓷器相关的原材料，并且以最快的速度，送到南越这边的陶瓷厂。
接下来，陈文哲做了两手准备，他一边等着新组成的舰队过来。
特别是其中的一些探险船、打捞船，当然，这些船看表面跟普通邮轮差不多。
只不过，只要陈文哲需要，就可以组装上专业工具，变为各种专业轮船。
陈文哲早就想要沿着南越内部的一条河，进入越北山区看看，找寻宝石、宝藏什么的是附带，如果能够寻找到当年那座古墓，就最好了。
现在船队在国内已经组建完成，但是想要进入南越，好像不太容易。
高启静现在正在办理各种手续，真要不行，就在南越这边再买几艘船，到时候换上装备，效果也是一样。
等了那么长时间，陈文哲也没有等到船队，所以他的内陆寻宝计划还不能成行。
而如果有足够的时间，国内的各种他需要的原材料也被送了过来，那他也不介意先制作一批瓷器。
当然，现在他也没闲着，最近几天，只要有空，陈文哲就抱着那件汝窑三足洗使用回溯。
一件传世的汝窑器，怎么也有着上千年的历史，回溯它的经历，引申出来的历史片段，或者说是重要收获，实在是太多了。
反正闲着也是没事，就当看电影了。
这一天，陈文哲收到进货单，而且货物已经进入南越海关。
这时，他已经把汝窑瓷器的制作，学习了个透彻。
“拿到材料，就可以亲手制作几件看看效果。”
陈文哲一边喝着茶，一边在脑海之中梳理着制作汝窑瓷的流程。
梳理着脑海之中的记忆，越是梳理，越是感慨。
原来他想的还是太简单了，皇家瓷器的烧制，真的很不简单。
其他的官窑器的生产，陈文哲也不是没有见过，比如宣德青花，再远的元青花、五代秘色瓷。
可是这些，真的跟盛世大宋的官窑器，真的不一样。
汝窑瓷器的贵，真不是没有道理的，因为它从开始设计定性，再到制作，每一步都是精挑细选。
比如瓷石的选择，这一步就会从采石→捡石→洗石→粉碎→过滤→炼泥，总共六步。
这也算是练泥技能，而这一次的练泥，可比陈文哲原来的练泥，严谨的多，也郑重的多。
之后手工拉坯，或者模具灌浆成型。
瓷胚成型之后，就是晾坯→修坯→雕刻→素烧（600°C——800°C）→上釉（玛瑙釉）→上釉坯精修→阴干→装匣钵→高温氧化还原火烧成（1000°C——1400°C）。
就这么一步步，天青汝瓷就在重还原气氛中，和高温条件下烧成。
而粉青汝瓷，是在中等还原气氛中和稍低温度条件下烧成的。
豆绿汝瓷则在轻还原氛中和低温度条件下烧成的。
了解了这些，陈文哲对于汝窑的制瓷工艺特征，已经变得熟悉无比。
他也很清楚汝窑的制瓷工艺，其主要包含选料与加工、坯料与釉药的制备、成型和胎体装饰、素烧与施釉、釉烧五个方面。
可以说，这些工艺，每一步都很重要。
其他都不说，就比如第一步的选料。
对于古代的窑工，他们选料只能是从当地挑选合适的矿料。
而对于陈文哲来说，就比较简单了。
因为现代科技对于汝窑瓷的研究，已经十分深入。
加上找到了汝窑旧址，只要在当地挑选适合的瓷土就可以。
什么是适合的？就是矿物含量跟传世汝窑器相符的就可以。
选料是汝窑制瓷的第一道工序，选料的对象，包括用于生产汝瓷的制坯原料和制釉原料。
制坯原料主要为黏土，制釉原料主要为富含钾、钠、硅、铝、钙、镁、铁等元素的矿物。
选料的主要目的是，找到生产汝窑产品的优质矿源地，以保障后续制瓷工艺的顺利进行。
比如汝瓷的胎体，瓷化程度不高，胎色发灰，胎体中含有一－定量的显色杂质。
所以，就算是元素含量大体差不多的矿物，也是有分别的，而且还十分重要。
根据现代积累的很多实验经验，汝瓷胎体中的显色杂质元素为铁元素，含量超过2％。
而且汝瓷的坯料中，应含化合态的铁元素。
由于生产汝瓷所用坯料中，含有一－定的化合态铁元素，其矿物中不可避免的，会含有游离态的单质铁和较大的四氧化三铁等杂质。
这些杂质的耐火度较低，在高温熔融状态下，会使胎体表面产生塌陷，在釉面留下黑斑，严重影响产品质量。
从传世汝瓷的釉面和胎体观察可以看出，传世汝瓷釉面铁质黑斑，并不多见，且胎体表面并无明显塌陷。
这样一来，选择矿物材料，就更加重要。
如果是其他人，只是在这一点上，就需要耗费大量资金和时间，来不停的做实验。
而通过回溯，陈文哲很清楚怎么可以避免这个坑。
其实，这个很简单，古代人为了保证汝窑产品的品质，生产汝瓷所用的原料，选择的是风化程度高的矿物。
第1047章 精益求精
生产汝瓷的原材料，经过大量制瓷工匠的几百年时间的发展，已经摸索出完美的配方。
就像是风化程度高的矿物，由于风化过程中的冲刷作用，原料内含有杂质相对较少，可从根源上保障汝瓷的品质。
这样一来，就简单了。
如果有需要，陈文哲甚至自己可以直接合成、精炼出更加优质的制瓷原料。
这些在古代，限于科技的发展，肯定不能做到最优。
而到了现在，这些事情就变得十分简单。