作者：疯神狂想
所以真品汝瓷，并不取决于是否在釉中加入玛瑙。
第1044章 无心无意之举
玛瑙入釉对瓷器釉层的性质和呈色，不会造成多大影响？
真品汝瓷的釉色、釉面好坏，并不取决于是否在釉中加入玛瑙？
玛瑙入釉，只是材料的堆砌，只是体现皇家的奢靡？
陈文哲肯定是不认同这些观点的，因为事实明显不是这样！
第一，玛瑙入釉既无前例，也无来者，北宋官窑没有，南宋官窑也没有，明清官窑更没有。
宋徽宗既能建“花石冈”，何不全国各地调运宝石作原料，生产“北宋官窑”制品？
事实上汝窑用玛瑙，并非皇帝所爱而用，这是当地窑工的发明创造；
第二，明清皇帝珍爱汝瓷，多次仿烧，难道不会用宝石作釉料？
实际上明仿、清仿汝瓷，都达不到宋代汝瓷的效果；
康熙时仿汝烧制的“天青釉”瓷器，相当名贵，但它不是用铁还原烧制而成，而是用钴为着色剂烧出的釉色，效果与难度都不能和宋代汝窑瓷器媲美。
第三，为何只有玛瑙入釉，而不是其他什么宝石？
石英质的宝石还有很多，如水晶、蛋白石、虎晶石等等；
全国有宝石的地方也很多，为何其他窑口都不用宝石作釉料，唯汝窑独用？
所有窑口都是就地取材烧瓷，这符合客观事实。
汝窑工匠“玛瑙入釉”是创新，把汝瓷天青色烧至极致，是汝窑工匠精益求精的追求。
南宋人叶寘《坦斋笔衡》“本朝以定州白磁器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁”的记载是真实可信的。
汝州地方很大，窑口很多，但只有宝丰清凉寺汝窑烧的最好。
汝窑的珍贵，就是在于它的造型和釉色，而这里面肯定有玛瑙入釉的原因。
汝窑瓷的光泽是非常含蓄、内敛的，如丝绸般柔和和玉石般温润，这符合中国人谦逊含蓄的传统观念。
可是要做到瓷器釉面光泽含蓄而不刺目是很难的，需要把釉加厚才能实现。
这就要在钙质釉料里，加入碱金属，才能够挂厚釉。
而早先的石灰釉，一挂厚就流淌，很难达到含蓄内敛的温润效果，这是受当时历史条件的限制。
所以，汝窑工匠大胆突破传统，发明了玛瑙入釉。
汝窑工匠第一次加入玛瑙这种物质，一定是无心无意之举。
就如同钧窑加入孔雀石，也是无心无意之举，结果烧成了铜红釉。
玛瑙呈蜡状光泽，具双折射性质，折射率高，必定对釉面的天青色、乳浊性、玉质感有着非常重要的影响。
阳光下汝瓷釉面的变色效应，也是玛瑙末具双折射特性反射光的结果。
而其他窑口的瓷器釉面，都无法与之相比拟。
汝瓷是石灰釉，釉层薄，南宋官窑和龙泉窑是石灰碱釉，多次上釉才有玉质感。
看到这里，陈文哲收获多多，特别是关于玛瑙入釉方面的知识。
还有，他发现原来他的认知之中有两个偏差，一个就是玛瑙入釉跟汝窑的天青色关系不大。
他虽然知道玛瑙入釉跟汝窑瓷的釉色有关，但是他真没想到，关系居然那么大。
再有一个就是，汝窑瓷可能是使用的石灰碱釉，这样才能做到施厚釉。
可看过汝窑的烧制过程，看过严和总结的经验教训，他才知道，事情完全不是他想象的那样。
第一，玛瑙入釉很重要，它关乎瓷器的颜色变化、颜色定型，还有釉面质感，特别是那种如玉的质感。
第二，那就是汝窑瓷施加的是石灰釉，而不是石灰碱釉，但是，当年汝窑的工匠也弄出来了厚釉。
而且这种厚釉，跟石灰碱釉的厚釉是不同的。
相比起来，汝窑釉更薄，但是其显示出来的效果，却不比南宋石灰碱釉弄出来的效果要差。
而这肯定与玛瑙入釉有关，如果没有玛瑙这种添加剂，单纯的石灰釉，肯定达不到汝窑瓷器那种效果。
这些技术，可都是真正的绝技！
如果没有看到眼前这件汝瓷的烧制过程，如果没有看到严和的著作，这些隐秘，他哪里能够知道？
汝瓷的天青色与玛瑙入釉，两者存在某种联系，只要研究透彻，之后烧制精品汝瓷，一定不在话下。
看过了一些隐秘，陈文哲才真正清楚，汝瓷的天青色这一概念的出现，离不开宋徽宗对于艺术的追求。
但是，真正烧制出这种颜色的瓷器，却得益于当年汝州制瓷匠人的智慧与技艺。
看过汝窑瓷的生产过程，陈文哲才真正懂得了，玛瑙入釉的重要性。
结合现代的一些研究，陈文哲更加清楚里面的问题。
玛瑙入釉原因有不少，第一个肯定是古陶瓷爱好者应该都了解的，北方瓷釉与南方瓷釉，最大的区别就是北方是低硅高铝，高温窑；
而南方是高硅低铝，烧制温度相对低一点。
北方釉烧制温度高，烧制温度高就会导致瓷胎颜色重，这就不利于获得天青色，但是玛瑙入釉之后，就会改善这种状况。
玛瑙主要成分是二氧化硅，玛瑙入釉可以增加釉中硅的含量，同时降低铝的比例，降低釉的烧制温度。
同时也能制约瓷胎的颜色，要知道烧制温度越高，瓷胎颜色越深，这些特点都更有利于获得天青色。
除了这一点，玛瑙入釉还能影响釉质。
汝瓷的釉质是典型的石灰釉，釉中助溶剂——氧化钙含量达到15％左右。
如釉中不加玛瑙的话，为获得天青的釉色，而降低烧制温度，釉料会烧不透，胎也欠烧。
而在高温下，超过1220℃，它容易烧成玻璃质釉，不具备乳浊型的玉质感品质。
况且，汝瓷釉中氧化铁含量高达2％以上。
这可比南宋官窑的釉和龙泉窑的釉，含铁量均高，釉厚度也不如它们厚。
在高温还原气氛中，离子铁丰富，釉料充分熔融，只能得到青绿色玻璃质釉，天青色乳浊的玉质感是出不来的。
加了玛瑙的汝釉，降低了釉的烧制温度，有利于得到乳浊的玉质感釉质。
这些东西，如果不是亲眼看到，陈文哲哪里能知道？
当然，古人肯定不知道里面的原因，但是他们在长期实践之中，慢慢的摸索出来了最佳的烧制配方和工艺。
第1045章 技艺四绝
一件精品汝瓷的出现，通过回溯，让陈文哲知道汝窑瓷器都是怎么烧制出来的。
在这其中，他还看到了历史上，真品汝窑瓷的烧制过程、效果。
特别是可以看到严和这种顶级汝瓷制作大师的制瓷工艺，这让陈文哲领悟了很多技艺，触类旁通的技艺更多。
他站在上千年文化积累的底蕴之上，自然比严和了解的更加透彻。
古人不知道玻璃和玛瑙的本质是什么，但是他们肯定摸索出来了两者的相似点。
他们也不知二氧化硅是什么，但是他们肯定知道铝土、铁土的区别。
陈文哲不同，看过古代的工艺，他就知道为什么能够达到理想的烧制效果。
有着现代科学技术的底蕴在，陈文哲看的比古人更加透彻。
比如汝瓷以玛瑙入釉，不仅降低烧制温度，能将窑温控制在1180—1280度，也制约了胎色的深淡，更重要是这个温度促进了汝瓷釉的析晶—分相釉的成功。
所谓的析晶，其实是通过控制窑内温度，促进胎体以及釉中的晶体分子不断活动，从下向上翻滚，使晶体形状由“点”开“花”。
此一过程，恰与天然名石肌理的生成规律，如出一辙。
出现这种特征，会让釉质的层次感，变得非常丰富多变，而且随意分布。
这与天然玉石难分伯仲，这也是汝瓷“似玉非玉，胜似玉”的原因。
综上所述，玛瑙入釉的主要原因，第一是为了得到天青色，第二是降低釉面的玻化程度，第三促进分相——析晶釉的成功也就是增强汝瓷的玉质感。
当然汝瓷天青色的形成，不仅仅只有玛瑙入釉这一个原因。
原材料的搭配，烧制工艺，以及玛瑙入釉等，每一个环节，都是烧制一件正宗汝瓷必不可少的条件。
“能做出最顶级汝窑瓷的工匠，果然名不虚传！”
看过了严和对于玛瑙入釉的见解，再看他烧制汝窑瓷器的过程，陈文哲是相当佩服。
古人不懂科学技术，可就是能通过长期的生产实践，居然就把各种化学变化，各种原材料的配比，研究的明明白白，这其中的难度，肯定不是现代人可以想像的。
当然，陈文哲之所以一看就明白，肯定不是他的功劳，这肯定是建立在现代学术研究的基础上达成的。
他能看一看古人的制作工艺，就能学会，肯定是有基础的，而且这份基础还十分牢固。
因为他很清楚，国内从民国开始，一些有志之士，已经开始对瓷器进行科学的研究。
民国时期，周仁先生对华夏传统陶瓷工艺技术，开始进行研究，并发表《陶瓷试验场工作报告》。
这份报告对试验场内的制瓷原料、坯、釉、成型、彩绘、烧成等多个问题，进行了综合性研究，并开创性的将化学手段引入制瓷工艺的研究中。
新华夏成立后，对汝窑制瓷工艺的研究逐步深入。
陈文哲就是站在这一切的基础之上，才能顺利的学到古人的绝技。
可惜，一本制作汝瓷的著作，居然失传了。
到现在，虽然关于汝窑制瓷工艺的古代文献不少，但汝窑制瓷工艺的整体流程并无记录。
汝窑的原料、成型、烧制等工艺环节，在古代文献中难觅踪影。
而严和的这本著作，就记录的太详细了。
之前他想要仿制北宋汝窑，所以特意归类出来六大主要特征。
而显著他缺知道，想要制作汝窑，必须具有汝瓷烧制技艺的四大特色，也可以称之为“制作技艺四绝”。
第一是配料绝，汝瓷从胎料到釉料的选取，都非常严谨。
必须是当地一定范围内的高岭土、玛瑙石、黄金土、黑土等原材料。