作者：疯神狂想
如果有需要，陈文哲可以提供详细的矿物质类别，再加上元素配料表，一些泥厂能够准确的给他配置出最顶级的胎泥、釉料。
其实，在购买矿物原材料的时候，陈文哲已经写明了要求，这就可以进行一次粗选。
这样原料到了他手中，再精细的处理一下，就可以。
而这样一来，即保密了配方，还可以让他省下很多事情。
研究明白了汝瓷的制作过程，陈文哲能省的事情可不少。
特别是前面的几道工序，不要看着好似很简单，但是弄不好，却可以直接影响汝瓷的品质。
而相比古代，陈文哲能节省的工序也不算多，也就两步，除了第一步选料，也就是第二步粉碎了。
粉碎原材料，不要看着简单，在古代还真不太容易达成想要的效果。
在古代，特别是在北宋时期，粉粹原材料，只能使用冲碓或石碾加工。
这样加工后的原料，表现为颗粒粒径更为分散，具有更好的可塑性。
但干燥收缩率大，容易产生变形、开裂等成型问题。
所以传世汝窑器中，极少见到大型器物。
且汝窑遗址出土的盘、盏、洗等表面积较大的遗物，常见变形、开裂等现象。
所以北宋汝窑对原料的粉碎加工方式，可以直接影响后期烧制出的汝窑瓷器的大小品相。
这一点可是很重要，而现在知道了缺陷，如果陈文哲想要加工一些器型稍微大点的汝窑器，就可以在这方面下功夫。
当然，这么做出来的大型汝窑器，内部结构就多少有点改变，要不然还是不能避免变形、开裂等缺陷。
但是，避开这些缺陷之后，生产出来的汝窑器，应该还是具有传世汝窑器的那种精美，比如釉面如玉，釉色天青！
第3部是淘洗，这个环节，也是一个可以精益求精的环节。
毕竟现代机械做出的效果，古代人绝对是没法达成的。
当然，手工淘洗、手工粉碎原材料，也有着汝窑瓷烧制所带来的独特效果。
淘洗是将粉碎后的原料，进行去粗留细的工序。
现在汝窑址发现了用于淘洗原料的过滤池、澄泥池，以及连接他们的灰沟。
这些设备，在陶瓷厂之内，已经准备好。
不用太大规模，只要有就可以。
反正陈文哲也不想大批量的仿制汝窑瓷，他需要的设施，只要稍微改造一下就可以。
过滤池主要是过滤泥渣，在汝窑遗址中，过滤池中堆满了青灰色泥渣、木炭颗粒和白土块，池口东南部为排水槽，槽内遗留青灰色细泥。
通过这些东西，也可以推断出一些汝窑瓷的制作过程。
这可全是细节，而细节决定成败。
就说陈文哲，如果他不是看过古代汝窑大师严和制作汝瓷的过程，那他怎么淘洗胎泥呢？
虽然也会重视，但是他能重视到什么程度？
有了过滤池，还需要澄泥池？
连接这些池子的设施，都是怎么修建的？又为什么这么修建？
在汝窑遗址之中，澄泥池底部也残存青灰色细泥，池的东南角有一排水槽，槽内积满青灰色细泥。
灰沟底部残存青灰色细泥，与澄泥池底部的残存的青灰泥完全一致。
根据灰沟的走向和沟内遗存看，推测该灰沟与澄泥池是——个整体，制瓷原料经过滤池过滤，通过灰沟排出，最后将沉淀在灰沟中的搬运至澄泥池中进一步陈腐，最后完成原料的加工。
出土遗物和地层叠压关系，表明过滤池、灰沟和澄泥池，为同时期的配套设施。
现在连制作汝窑瓷器的配套设施，陈文哲也已经准备万全，此时就只等东风了。
当陶瓷厂的工人，从南越海关把原料运进厂房，也就是陈文哲大显身手之时。
拖拖拉拉，耗费了一天的功夫，这一天原材料终于入场。
当打开那些原材料的包装袋，看到里面的一些矿物材料之后，陈文哲松了口气。
果然，李金鲤给他购买的是一些处理过后的半成品，而且都是严格按照他的要求，精细加工之后的材料。
而就这样，陈文哲还需要二次加工。
只不过，认真研究了一会儿之后，陈文哲就发现，李金鲤做的比他想象的更好，因为一些耗时的工序，李金鲤都帮他省却了。
“已经陈腐过了啊！只要按照要求，再次粉碎一下，就能用！”
虽然很长时间没有见李金鲤，但是李金鲤对他的支持，却一点也没打折扣。
仔细检查了一遍，发现他需要做的也就是粉碎、过滤一下，就连最后的陈腐泥料，也不需要在做。
而这样的原材料，价格肯定不低。
有李金鲤帮忙，陈文哲省心、省事了不少，所以瓷泥和釉料，很快就准备好了，之后就是模制成型。
模制成型是使用模具制作坯体的方法，这对于陈文哲来说，实在是太简单了。
而模具，他早就准备好，甚至如果他想要省事，使用陶瓷厂内已经有的模具，也不是不可以。
这对于所有仿制汝窑瓷器的人来说，都没有什么难度，因为汝窑遗址出土了一定数量的，用于制作御用汝瓷的陶制模具。
这些模具多采用手拉坯工艺制成，别具一格，有内模和外模两种。
而只要有模具，制作一件器胚就太容易了。
汝窑瓷器的造型很多都很经典，因为差不多都是实用器。
实用器之中的很多品种，需要的数量就比较多，比如碗盘碟等等。
这些需要大批量生产的实用器，自然就是用模具来生产最方便。
而一些器型比较奇特，又用不到太多的汝窑瓷器，就没必要使用模具来生产，不上算。
第1048章 红楼花觚
对于陈文哲来说，模具不模具的没有什么区别。
只不过，使用模具制作的数量多的汝窑瓷，自然是用来卖的。
而他自己收藏，或者放入自建博物馆的作品，自然就要特别一些，这样一来自然就需要他亲手制作。
其实，汝窑器的器型也就那些，不说大批量生产的实用器，只是一些特殊造型的传世汝窑器形，就足够陈文哲仿的。
传世汝窑的主要器型有三足尊、奉华尊、鹅颈瓶、直口瓶、纸槌瓶、罗汉碗、莲花大碗、盘（敞口、直口、三足）、碟（花口）、洗、盏托（花口）、水仙盆等。
当然汝窑器形，远不止于此，像是莲瓣纹钵、海水纹钵、镂空盏托、凸雕莲瓣纹炉、画花海水纹缸、套盒、壶、鸟首形器等，也时有发现。
现在有了合适的材料制作这些器型的瓷器，对于陈文哲来说一点也不难。
甚至可以说，只是一些中规中矩的作品，对于陈文哲来说，一点挑战性也没有。
所以，除了这些常规的瓷器使用模具制造之外，陈文哲还特别挑选了一些有纪念意义的汝瓷，来亲手仿制。
像是在名著、绘画、诗作、邮票、逸闻等，都出现过大量的汝瓷，这样的作品仿制出来，才会更有价值吧？
最起码，对于武三等人来说，只要做旧的好，他们就肯定能轻易的卖出一个天价。
陈文哲可是具有过目不忘的能力，自然很清楚名著中的汝瓷都有哪些。
比如古典名著《红楼梦》，其中记载的汝窑瓷器就很多。
如果要仿制，只是一个红楼梦，就足以让陈文哲仿制一段时间。
这就是现代人制做仿古瓷的便利之处，因为古人已经把能想到的器型，都给做了个遍。
到了现在，陈文哲根本就不用费心设计，可以说随便巴拉巴拉古籍，就可以找到很多经典器型。
比如《红楼梦》第3回 中，讲到黛玉初进贾府的情形。
“黛玉进入堂屋中，抬头迎面先看见皇上御赐的写着‘荣禧堂’三个斗大的大字的赤金九龙青地大匾，大紫檀雕醨案上，设着三尺来高青绿古铜鼎……，右边几上是汝窑美人觚……”
这是《红楼梦》中首次提到汝瓷，文中把汝瓷与皇上御题的匾额，紫檀木等名贵之物并列相提，来衬托贾府的辉煌富贵。
从这里，足见汝瓷在当时的高贵不凡的地位。
当然，汝瓷不仅出现在富丽堂皇的贾府正堂，在红楼梦里的几个主要人物房间也都有陈设。
特别是花觚，或者说是汝窑美人觚，就好几次都有出现。
在王夫人的屋里，就再次出现了汝瓷花觚。
书里有描述说：“临窗大炕上铺着猩红洋毯……左边几上摆着文王鼎，鼎旁匙箸香盒。右边几上摆着汝窑美人觚，里面插着时鲜花草”。
这里的觚，是古代的一种饮酒器，相当于后来的酒杯，长身，口和底部都是喇叭状，盛行于商和西周。
王夫人是《红楼梦》中的主要人物之一，她是第一主角贾宝玉和贾府皇妃、十二钗之一贾元春之母，也是荣国府掌权管事的家长之一。
这件雍容华贵的汝窑瓷，既是一件名贵的古董，也是一件典雅的装饰品，以此来衬托主人的身份。
这样经典的汝窑器，陈文哲肯定要仿制。
花觚的仿制，其实也很简单，因为这东西说起来，就像是一只尊。
因为早期的花觚，人们通常把它描述为“尊”。
后来演变来的花觚，在商周时期是青铜器。
这种作品器形优美，纹饰神秘繁复，一直是我国古代盛宴上不可忽视的器物。
尊，蕴藏着我国深厚礼仪文化和酒文化的历史，深厚的积淀了我国青铜时代的文明。
青铜花觚是商周时期的酒器和水器，与尊配套用。
陈文哲见过一件晚商青铜花觚，就很漂亮。
既然古代人都是仿制的青铜器，那陈文哲自然也可以效仿。
汝窑的花觚是好，但是后世仿汝窑的花觚，也不遑多让。
甚至是在一些特殊朝代，仿制的汝窑器，价格也很是不菲。
当然，价格什么的陈文哲肯定不太重视，他要的是那种艺术成就。
既然要做，就做到最好。
所以，通过一件瓷器，陈文哲可以引申制作出很多同品种的仿古瓷。