作者：疯神狂想
还有就是阳光斑，这种斑块的表现是老黄色，微红。
这是经十年以上，长期定位在野外阳光下，日照形成的斑。
其斑点可透瓷面，内外一致。
破碎观胎，胎色也被晒成红黄的斑色。
再就是水汽斑，不同于黄水斑，是水汽微量久聚，静止若干年形成的，直视可见。
除了有颜色的水斑，还有无色水斑，因无色，不易被感觉到，须侧目寻视，与周边有细微色差，洗不掉。
最后就是明显的脱落斑，釉泡破裂，摩擦时，破裂的残体聚在一起，被人感知。
摩擦的前后，釉面在放大镜下观察，有较大的变化。
古瓷因经年久风化，也经不住人手的摩擦。
说到摩擦，懂的人自然知道什么环境之下的古瓷，会有水流痕，这也是摩擦痕迹。
如果没有，那就是赝品，这也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且很容易用肉眼鉴别出来。
陈文哲提到了黄水班，周老就说了更多的各种斑块。
而最后又引申出了流水痕等等，这可不是一种，这让陈文哲感觉有点打脸。
而接下来的事情，完全出乎他的意料之外。
这一次这两个老头过来，难道是专门打击他的嚣张气焰的？
这让陈文哲有点怀疑人生，他也算是学识广博，但是在做旧方面，还真不如人家传承几百上千年的底蕴。
这样的情况，陈文哲自然不想持续。
所以接下来两位老人不管说什么，他都要接几句。
而当他说到黄金斑的时候，那位李老就说的更多，而且都是各种各样的斑块，最后他居然还提到了水银沁。
这又是一种陈文哲以前从来没有碰到过的古瓷特征，如果无意之中碰到了这种瓷器，还仿制了，那肯定要被人打脸。
水银沁的形成跟黄金斑的形成差不多，黄金斑的形成是因为黄金器的挤压。
而水银沁则是古瓷长久接触水银，会粘合，极难洗净。
目前，尚没见有仿者。
不是没法仿，要真没法仿制，李老也就不提了。
而是这种特征在没必要的情况之下，一般没人会仿，因为水银有毒。
再说，仿起来也有点麻烦，这一点跟黄金斑很像，不难仿制，甚至是都知道怎么仿，但是真仿制起来，却十分麻烦。
在这里注意的是，古瓷上的与古铜上的水银沁的概念，是不相同的。
古人为了防腐，多有用水银的。
秦始皇的陵墓里，便大量地使用水银，以铜为山，以水银为河。
水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。
第1014章 透漏一些绝技
水银应该没有人会喜欢，所以就算仿制古瓷，一般没必要，谁也不会弄上一些金属汞来膈应人。
不得不说，景镇那边还是很有底蕴的，只是聊了几句，陈文哲就大有收获。
本来他还以为，自己在做旧方面已经很厉害，知道、了解的很多。
去贼光、包浆术、水锈术、土锈术、血沁术、鸡爪纹，打磨术、蛤蜊光，这么多技术，有几个人能全知全能？
但是他忘了，任何一个行业，都是与时俱进的。
当然，古代的一些技术达到巅峰，现代人很可能做不出来。
但是，相同效果的肯定能做出来，就是用的工艺不同。
这就跟大学生和小学生解答应用题，小学生会更难因为知识面太窄。
而大学生就不同，他可以使用很多高级技能，来变着花样解答小学级的应用题。
在制造行业也是这样，而在做旧手段上，反而现代人更加厉害，因为可以得到、使用到的东西更多，见识、信息渠道也更广。
从古到今，古玩收藏就是热点，但是任何朝代，都不如明末民国和现代社会，更加追求做旧的极致。
因为到了近代，做旧之后的古董，实在是太赚钱。
所以，近代一来，各种各样的做旧方法就冒出来了。
在这一点上，陈文哲原先是谁也不服的，但是，他的见识有所欠缺。
不懂就学，不懂就问，当然，你想要学习别人的技术，自己也要透漏一些绝技。
想了一下，陈文哲发现，他能拿得出手的做旧高端技能，好像也就只有从秘色瓷上得到的气泡相关的知识。
刚才他虽然笼统的说了一下破泡，还有破泡之后时间对瓷器的洗礼。
要说真正的干货，还真是不多。
现在就算是为了抛砖引玉，也算是回复一下两个老头，让他们知道，关于宋代五大名窑的做旧，他也不是一无所知。
特别是相关青瓷，他更是最顶级的专家一级。
比如泡青浆，这是鉴定北宋天青釉专用术语，这种瓷器浸在水中清洗，水会微显天青色，水变浊，如浆。
与泡黄浆相关联，这也是千年自然老化形成的特征，非人力所为，一般人可仿不出。
其他还有气泡坑，钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出，继而缩釉，缩釉中央留下一个小坑，曰“气泡坑”。
另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有明显区别。
再就是气泡眼，在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不收缩，外呈圆形小口，内呈球形大洞，明显区别于气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。
古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是漆黑的，少部分是古铜色。
再说缩釉气眼，在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面收缩。
外呈圆形小口，内呈球状大洞。
区别于气泡眼的是，外小口四周有明显的缩釉。
古瓷的缩釉气眼内，漆黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点，洞口大点的，可查到百年陈附迹。
除了缩釉气眼、缩釉棕眼，还有缩釉洞眼，这也是窑里烧成，胎中有易燃物，或有可气化的固体，遇火消失，继而釉面收缩，其内空洞无定形，内漆黑。
与棕眼有明显区别，棕眼内是一派珊瑚石景象。
最后陈文哲有说回破泡气眼，这种现象在钧窑里常见。
釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄处，率先破裂。
显示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内，或有百年陈附迹钻入。
这一次陈文哲说的就很细，而且说的比较深，要是不懂，就真的听不懂。
两位老人也不耻下问，刚才他们吐了干货，这一次陈文哲好不容易也吐口了，他们怎么会放弃？
所以，接下来陈文哲有解释了气泡、棕眼的形成。
其中涉及到一种特性，就是过烧石灰。
其实这算是烧窑的一种，对于其他问题，他还有多少忌惮，认为两个老人可能比他厉害。
但是真说到烧窑，他还真不怵任何人。
过烧石灰说的是石灰石遇到高温，会烧成熔融状，不是白色，而是蓝黑色，放在水里三天都不化解。
如胎中含有过烧石灰颗粒，出窑后，遇水并不开炸，须经几十年、上百年才会膨胀，而造成胎体炸裂。
因颗粒大小，深浅的原故，而有炸瓷，炸线，棕眼炸包之说。
棕眼此术语特乱，在陈文哲的理解之中，特定为古瓷表面混杂有小颗粒，过烧石灰，年久风化后，膨胀，因在表面，而不炸瓷，只是逐渐从釉面冲出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。
仿伪者，洞眼可看出新迹。
炸线是因胎中含有小颗粒过烧石灰，其膨胀、力度有限，只能炸出一至几道线，看线纹，可知过烧石灰的所在。
炸瓷是因胎中含有大颗粒的过烧石灰，膨胀，而炸开瓷器。
一般是炸裂成大缝，很少断裂。
究其理，炸瓷的过程是几十年，上百年的缓慢过程。
这种现象，肯定是不容易仿制的，陈文哲也从来听说过有仿的。
各种隐秘，陈文哲说了一大通，如果不是真正懂行的，直接就听晕了，就不要说听明白。
很显然，两位老人对于这些知识，也不是很明白，但是他们听得懂。
虽然没有说这些怎么做旧，但是他们知道这是真正的干货。
既然陈文哲说了些有用的东西，他们也不介意投桃报李。
这时他们说到的一些知识，就真正进入陈文哲的知识盲区。
比如瓷器之上的玻璃胶，不要说仿，陈文哲原来就没有特别注意过。
玻璃胶前人称陈骨胶，是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。
新瓷也有硅化胶，三次清洗，便没有了。
而古瓷，再多次清洗，都有。
玻璃胶特征，一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。
随时检验，随时可感知。
检验感知玻璃胶，也是鉴定古瓷的一个重要手段。
听老周的意思，这种鉴定和做旧的方法，到现在还么人注意到，也没有人根据这种特征进行仿制、做旧。
这怎么可能？景镇那边注意到了，研究的还这么透彻，他们会忍着不用？
第1015章 尺有所长寸有所短
景镇那边对于古瓷的研究，是真的专业。