作者：疯神狂想
很多人会认为，这种现象肯定只有在古董上能见到。
也就是说，这种现象的出现，是一种老化的现象。
可事实不完全是这样，因为有些瓷器出窑时便有，俗称“窑成火石红”。
出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。
古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。
其经历了若干年后，面目全非，因为其它的一系列古瓷持征干扰了它。
所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。
一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。
时间不超过几十年的，不会产生金属光。
年代越久远，金属光越强。
当然，也不是所有瓷器都会形成火石红，因为火石红的主体成份是氧化铁。
若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。
若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。
若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。
早就知道两位老人是高手，对于他们了解火石红，陈文哲是一点也不奇怪。
而他做的那只大盘，就是窑成火石红，只不过后期他又做旧了，比如金属光泽等等。
其实，他做旧最厉害的肯定不是火石红，因为这个太明显，也有太多人会做。
像是特征很明显的牛毛纹、火石红，肯定不会难住景镇那边的高手。
所以，陈文哲就是听着他们吹捧，并不说话，他要认真，没准两个老头就会嘲笑他。
但是，这两位老人也不是毫无眼力的，虽然没有细看，但是那瓷器有面上的气泡坑，他们却也看到了一些。
这才是真正厉害之处，这也是陈文哲通过那件秘色瓷，获得的一些意外收获。
垮了好一会儿之后，周老才再次看向陈文哲：“小陈，你那件瓷器上做的是破泡吧？”
一听这话，陈文哲就笑了，这老头还真是能忍，居然现在才提起。
“处理的太好了，破泡之后泡水，能形成现在的样子，不容易啊！”
老李也有点感慨，毕竟眼前的瓷器，都很漂亮，这就对于气泡的处理要求很高。
“还真是！”陈文哲对于景镇那边的做旧手法，还是很感兴趣的。
主要是他见到的现代高仿瓷器太少，因为只要是景镇高仿出来的，一般都上了顶级的拍卖行，最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中，他哪里能见到？
见多才能识广，他没见过几件精品仿古瓷，自然也就不了解景镇那边的技术。
就像先前提到的活流纹，他连见过都没有，又怎么可能会仿制？
眼前这两位已经露了好几手，陈文哲也是时候表现一下，要不然还真要让这两个老人小看。
遇到了两位高手，看样子他们也想要交流，陈文哲自然是不会拒绝。
毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡，还有破泡，甚至是之后的所有变化，还真是有着很深的认知。
破泡是指釉面的气泡，因年久风化，硅胶化，经清洗，摩擦而产生的破裂。
一般看到的是釉面上层的破泡，釉面损伤太严重时，才见到中下层破泡。
宋瓷上，会有此现象，难仿。
如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷。
另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，很少有人能仿出来。
这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。
至于臭干黑、黄水斑，也是一种古瓷之上的特殊表征！
臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎、破泡处。
经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。
作伪仿者，是用河塘污泥来做。
在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。
特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。
清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。
晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
至于黄斑，或者称之为黄金斑，这是指金器常年压挤古瓷，而渗透进釉泡、或毛粗糙处，而留下的黄金痕迹。
这种斑仿不出，年代越久，渗透的越深，也不容易清洗掉。
当然，黄水斑就很容易做，顾名思义，水浸入破开的气泡之中，留下的黄色痕迹，就是黄水班，这个容易仿。
但是还有一种泡黄浆就比较难仿，这种现象一般出现在宋官、哥瓷之上。
在清水中泡上一天，清水会产生黄色的，较混浊的感觉，如黄釉官、黄釉哥、辽黄釉、更显眼。
这疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解后形成的，到现在陈文哲都没听说过，就不要说见过有仿的。
交流嘛，就要有来有往，陈文哲说了一些做破泡的手法。
破泡眼就是釉面大泡破裂后，釉里出现一个较大的洞，口小内大。
内形不同于棕眼，破泡眼是呈园球状的洞。
而只要破泡眼，时间长了，这些泡眼之内就肯定积累灰尘等等。
这里区别就出现了，因为外界环境的不同，破泡眼内含有的物质就不同，这就形成了各种不同的破泡眼。
第1013章 投桃报李
比如在水坑之内，破泡眼内，就常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。
这是古瓷的一个重要特征，这算是陈文哲能说的少有的干货。
而两位老人，也告诉了陈文哲一些秘技，比如水流痕。
水流痕是指古瓷在封闭的空间，长达数百年，其四周的物体挥发的水汽，聚集流淌的痕迹，有动感。
一般为深黄色，很难洗净。
这个浸入破开的釉面之下的气泡之中，也就形成了黄水斑。
这些东西都是互有因果的，肯定不是凭空出现的。
就这样，两位老人说一种做旧方法，或者是古瓷特征，陈文哲也投桃报李，就更进一步，说的深一些。
双方有来有往，也算谈的愉快。
做旧的技术，跟制瓷的技术不同，你要想做的完美，必然要懂得什么是古董。
古，到底古到什么程度，也就是说，你需要知道，各个时代的瓷器流传到现在，都有什么样的特征。
就像刚才说的黄水斑什么的，其成因是什么？有什么表现？
黄水斑的成因原理，同于黄水线，区别在于黄水斑没有明显的分界线，也不成线条型，而是片斑状。
出现黄水斑的古瓷，其郭、窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。
若是黄水斑穿透瓷骨的，绝对无假，几十年的时间是仿不出的。
至于黄水线，很多古瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的，黄色越浓。
此黄水线已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨，百年不褪，浸泡反复清洗十年，也不奏效。
注意，真品的分界线，只有一道线。
细推为何会有明显的分界线，则自然会领悟到另外一系列名堂。
这种特征现在有仿，区别在于分界线不分明，或多道分界线集中在一起。
另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗干净。
若是二、三十年前就开始伪造的，则另是一说，因时间长了，也难洗净，则需另寻鉴定方法。
若有多道分界线的，必假无疑。
因为这一次陈文哲制作的都是粉彩瓷，所以他还特意提到铁笔黄斑。
此术语是粉彩五彩釉上，彩绘鉴定专用的。
釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制，笔触较深，线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染，年代久了，就有多种颜色附上，以黄色为主。
另外，若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净，黄斑色更重。
这主要是鉴别传世的，还是新面世的，还是面世已久的一个重要依据。
也有人著文，称此为“黑彩紫光”。
说到这里，陈文哲已经说的很多，也很深，甚至说的很透。
这样的表现，自然让两位老人刮目相看。
早就知道陈文哲厉害，但是见到之后，终究会因为陈文哲太过年轻，不经意之间，就会小看他。
现在他们已经收起那点小心思，开始认真对待。
既然陈文哲说到了黄斑，他们也不能让小年轻小看了啊！
说到瓷器上的各种斑块，两位老人一唱一和，直接说了好几种古瓷上的斑块。
像是铁锈斑，分青花铁锈斑和胎釉铁锈斑。
古瓷因年久风化，都有水溶现象，故铁锈斑越洗越深沉。
凡是天然青花料，都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别。
说到斑块，实在是太多，比如陈酸斑，这长期受酸的有机物浸染，而形成的斑。
斑痕深入胎骨，坑洼明显，坑洼边缘有锐角。
而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，并只是表面。