作者：疯神狂想
各种迹象、特征研究出来有什么用？
难道只是单纯的威力欣赏，找出古董之上独特的美？
对这一点，陈文哲是不信的，景镇那边都注意到的古瓷特征，就肯定有人仿制。
看到陈文哲一脸若有所思，两个老头都笑了，这才是他们想要的效果。
这时老李也说了一件趣事，当然也是关于做旧技能的。
他说的是土香气，这是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。
因地下环境各异，而土香气也有别，出世百年，都可闻到。
老李刚说完，老周又开口了。
人家知道的是真多，既然有土香气，那是不是有酒香气？
这是说的烘酒香，一般是酒器之中产生的，这种酒器古瓷，出土之后，水湿之，文火烘之，土香气中可闻辩到酒香，陶器为最。
而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。
不同的气味，可判知出土时的大概环境。
这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。
对于这方面的知识，陈文哲肯定涉及到过，比如土腥味，但是瓷器之上不止是土腥味。
至于土香气，他还真不知道，什么环境之下，会产生所谓的香气。
而酒香气，这个很容易理解，只不过这种细节，他原来没有关注过。
陈文哲十分感叹，人家这才是专业的啊！
就算是说到了瓷器之上那层宝光，也有很多说法。
之前提到过，陈文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亚光什么的。
原来陈文哲就着重关注蛤蜊光，现在他才知道，除了蛤蜊光，细分之下，还有另外的光芒。
比如朦胧光，这种现象现在可用热释光原理解释。
古时视觉敏锐之人，在暗处，用开水烫古瓷，可见白色的、模糊的、略大于古瓷的光，而新瓷没有。
除了朦胧光，还有亚光，因釉面年久老化，而生成的一种温和的暗淡的光。
又称一片光，年越久，越温和。
因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。
亚光，肯定是判定古瓷的一个重要特征。
这种细分出来的宝光，陈文哲肯定不清楚，也从来听说能仿的。
除了亚光，还有酥油光，这种类同于亚光，但有油润，常见于官、哥窑。
这就更加没见有仿得，就算三分像的的很少。
因为对于官、哥窑，人们还没能弄清古人的生产工艺。
听到这种说法，陈文哲若有所悟，他有弟窑的手艺，甚至能够引申出哥窑的技术。
加上他现在也会一些宝烧技术，这些都加起来，是不是汝窑瓷也可以肖想一下？
其实这两个老头说的这些，他大体都涉略过，但是他没有研究的这么细，这么透彻。
这一次两个老头是真的吐干货了，一些原来陈文哲没注意，或者说注意到了，但是没有途径了解的更深的知识，两个老头都说了一些。
比如还是先前的牛毛纹，也就是瓷器因为存世时间长，各种外因造成的划痕。
划痕除了硬伤，还有软伤痕。
古瓷中的细货，一般都会受到人们的爱护，或不便实用，被放在冷僻处。
还有一些，从购买回来之后，就小心保护，甚至都没有人动手摸过。
这么小心保护的瓷器，市场上也不是没有，这就是老如新！
这样的瓷器硬伤很少，如果要仿造的话，仿者不知就里，故作硬伤痕，那就是纰漏。
还有一些瓷器出土不久，大多釉面无伤痕。
这样的瓷器，仿制起来也需要注意。
出土瓷器和存世瓷器，时间久了，都会留下或多或少的痕迹。
除了上面提到的，之前两位老人也说过一些，比如蟹爪纹。
只不过这种特征，较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。
还有鱼籽纹，形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，很难仿。
最后是龟裂纹，如龟壳的裂片，大片。
古瓷龟裂纹片缝大，色黑，以汝瓷为最显著。
缝色是出窑后形成的，千年前形成的必有管状片缝迹象。
目前无人能仿出，也没有多少人知晓这一特征。
更是没有著作论及，近百年面世后出的瓷器，多无色，与现代仿品差别不大。
除了原来陈文哲知道的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，还有不少细节之处。
这时陈文哲才意识到，做旧还真是一门大学问。
就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出几十种特征，需要全面覆盖，一一做好，做标准，才能做出一件高仿。
所以元青花的高仿，市场上的价格一直很贵。
此时他才意识到，其他古董陶瓷，难道就容易仿制？
只不过是价格不同，仿制的用心程度不同。
如果想要做出真正最顶级的高仿，一些细节，还需要把握。
原来陈文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。
他根据传承技艺，能够做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看着一模一样，但是很多细节，他却把握的并不精准。
而这才是他没法仿制高古瓷的重要原因，到现在陈文哲能够高仿的瓷器，最多设计到明末清初。
比如康熙、乾隆，他连明代巅峰的一些瓷器，都没法做出来。
原来他只不过是因为没有麻仓土，没有仿制明代精品瓷器，现在想来，就算是给他麻仓土，他好像也做不出清三代的这种精品高仿。
古话说得好，活到老学到老，这话一点也没错。
到了此时，人家说的一些深入的东西，陈文哲已经没法接口。
只不过，别人说了一些有用的东西，陈文哲不能只是听。
幸亏他也真是博闻强记，再说，不能说古瓷，还不能说古墓？
尺有所长寸有所短，见识短了，就用自己的专业来弥补！
第1016章 抛砖引玉
先前两位老头提到过因为水银、黄金而造成的古瓷变化。
还有，他们提到了土香气，还有酒器的特殊。
这些陈文哲不懂，但是他懂古墓，也知道什么样的古墓，能够出现什么样的古瓷。
就比如一些特殊的瓷器，像甜水货，应该跟先前他们提到的瓷器差不多吧？
甜水货是指古瓷常年埋藏于地下水位以下，水质不酸，不碱，不苦，谓之甜水，养瓷，其出土时，如新。
要用年久必然老化的观点，去观摩，考虑，才能找出古瓷鉴定的依据，但是，有时候这种想法是不对的，还要分情况。
这种事情，一般人还真不清楚。
对于墓穴之中的情况变化，陈文哲可是很熟悉，他很清楚甜水货的出现，就一定是墓坑的原因。
而说到墓葬，特别是古墓的环境，陈文哲知道的就更多了，毕竟他是专业的。
比如火坑，这是指没有被开启过的，密闭很好的。
开洞时会有一股气体跑出，此气体遇到抽大锅头旱烟的，会发出“轰”的爆炸声。
按现代的科学角度分析，那是甲烷气体，并非什么“宝气”。
火坑里出来的东西，曰“火坑货”。
这中坑中出土的瓷器崭新如故，当即手抓时有软质感，时过几分钟，风吹干后，则硬。
过渡用力，釉面会留下指痕，过后极难洗净。
在清末，火坑也只能是百坑而遇其一。
在民国，行里还有人能识别此类货。
再有就是最多的破坑，这是指历史上已被开启过的，金银软细已被取走的。
剩下的是不值钱的、不易变卖的、不宜带走的瓷器，曰“破坑货”。
此类瓷器，也多是细瓷，曰细俏货。
大件常有人为地破损，这类东西也有其具体的特征。
解放初期，仍有人能识别。
既然有了破坑，那就肯定有烂坑。
几百年前就被开启过的，其内有机物体已无法辨认的。
其内一般只存有陶瓷器，少数小件杂项、烂坑所出的瓷器曰“烂坑货”。
烂坑货的特征比较明显，也是面世量大的一种，其关联词汇量也多。
如：土沁、树根斑、草根须、黄水斑、臭干黑、土香气、脏气、陈酸斑、水流痕、水银沁、玻璃胶、脱落斑、浮蜡、百年蜡、吐筋线、陈附迹、蟹爪纹等。
说别的陈文哲也许不清楚，但是说到出土的坑货，他真是很专业。
而此时，先前通过两位老头学到的一些知识，陈文哲已经开始融会贯通。
原来一些他不知道的古董特征，现在他也知道是什么原因造成的。