作者：疯神狂想
“还有没有？这种瓷器有多少我要多少，我也是行内人，有一家古玩店，只不过店还没开，这一次出来是为了寻找货源，当然，我不做高仿，只要真品，你这些五彩瓷虽然看着不怎样，但是怎么也是古董，正好用来开店装点门面。”
“你别说，我还真有几件！”年轻的老板笑了。
要不是看到陈文哲一下买了三件戗金器，并没有因为数量多砍价，反而多给了钱，他怎么会把这些明显看着就是古董的瓷器拿出来？
虽然不认为手中的瓷器是珍宝，但怎么看都是古董，是真正古董，现在就不愁卖，就是价格高低的问题。
这一点年轻的老板还是很清楚的，如果不是想要卖个高价，他手中的这一批瓷器，早就卖光了。
今天也就是看陈文哲是个豪客，要不然他才不会这么热心。
第1851章 大明赤绘
年轻的老板还是很得意的，古玩行就是一次开张吃三年。
他这也算是三年不开张，开张就吃十年的典范。
想到这些东西他已经藏了大半年，年轻的老板就忍不住心动，还是赶紧卖了吧。
虽然没花多少钱收到的，但是压在手中终归是窝心！
陈文哲可不知道这位是什么想法，他也没什么坏心思，就是想要多买几件珍品。
接下来陈文哲还真是有点惊喜，因为他看到了两件五彩玉壶春瓶，还有两件梅瓶。
这还没完，元代的经典瓷器是哪一种？自然是大罐。
所以，陈文哲还看到了四只大罐，而这时还没完，他进入在这四只大罐里面，发现了一些碗盘碟，除此之外，居然还有两只与五彩扁壶。
看到这时，陈文哲都有点自闭了。
面前这位是不是也有金手指，他很明显是发现了一座元代的窖藏。
因为眼前的这些瓷器，都不是出土器，反而更像是窖藏器，因为保存的太好了，还没有泥腥味，更是没有土锈。
“冠绝天下”五彩瓷，真不是吹的。
元代能够做出冠绝天下的青花，做五彩自然也是不差的。
而彩瓷之中分五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩。
这个分类并不是古人在开始生产彩瓷的时候就进行的分类，而是逐渐形成的一个过程。
比如斗彩这个词，明代反而没有人称之为斗彩，明代直到清代前期都称之为五彩。
明瓷就有这个特征，它在发展的过程中不断的分类，然后很具体地加上前缀。
眼前的这些瓷器，一看就知道有年头，这一点并不能因为保存的好，而掩盖过去。
这一点显然这位年轻的老板并不懂，他就是个外行。
当然，他肯定也懂一些瓷器鉴定知识，最起码他很确定，这肯定不是明代的瓷器。
明代五彩太出名了，像是眼前这位年轻的老板，肯定会专门学习一些明代五彩的鉴定知识。
这样一来，他可就掉进坑里了。
明朝五彩的特征，第一个是明五彩都叫青花五彩。
它还离不开青花，此时五彩上的蓝色是用青花来表现的。
那它要做一个作品，就有一个问题出现。
青花是第一次就要画上去的，剩下的色彩要第二次再画上去。
因此，当你看到一个还没有二次入窑的半成品，它的画面是非常抽象的。
陈文哲就碰到过无数次，有人拿青花给他看，说这青花非常怪，图案非常地不完整，看不出画的是什么。
这种一般情况下都是半成品，当时没有二次入窑就流入民间。
历史上有人碰到过这种东西的时候，就会偷偷藏起来，然后拿到景镇进行二次加工，就是把有彩的地方全部补上。
所以，就出现了一个专业术语叫：后挂彩，是指间隔了几百年后再度挂彩，有作伪的嫌疑。
后挂彩出现的时候有的商人会钻空子，晚清到民国初年，后挂彩风行。
原因是那时五彩比青花贵，那就一定有人想办法把它变成五彩，有人就拿纯青花的往上添彩。
怎么区分呢，很简单，你设想把那个彩去掉后图案是不是完整的，是完整的，一定是后挂的，不是完整的，只是有可能后挂。
晚明的五彩以红绿为主，色彩的表达比较简单，它不强调过多的彩。
曾有一件这样的大罐，在2000年香江创下过我国瓷器的世界纪录，4400万港币，这个纪录保持了很久。
明代红绿为主的色彩，使其浓重的表现意图一目了然，后来就变成一种流行，就是大红大绿。
过去认为，红配绿是一种很怯的颜色。
但是，它就用红和绿这种颜色强烈的碰撞，形成一种风格。
这种风格在霓虹还被命名为：大明赤绘，以红为主。
明代晚期流行以红为主，但也有以绿为主的，也叫大明赤绘。
有明一朝，200多年，只有万历时期五彩可以和青花抗衡，占有半壁江山。
其主要原因有不少，首先是因为当时奢靡之风充斥市井，五彩比青花热烈，显得宝贵，这种媚俗的倾向就十分的明显。
其次是文化的审美趋势使然，我们把已知的文化排序的时候就会发现，文化的审美是有趋势的。
比如唐诗、宋词、元曲、明清小说；
比如瓷器，唐代的秘色瓷、宋瓷、元青花、明五彩。
按的是一个从含蓄到委婉，到通俗到直白的这么一个趋势。
含蓄的东西理解它需要你有功力，但直白的东西不需要，颜色的浓而艳非常容易获得人的一般好感。
比如小女孩，当她对社会知之不深的时候最容易喜欢大花裙子，这是天生的，不用人去教，是一种直觉。
对于修养不高的人来说，色彩就不能太素，所以，五彩在明代持续了很长的一段时间。
陶瓷的过渡期彩瓷生产得非常少，因为这个时候正是国家动荡，民不聊生的时候，人们对生活的要求就降到最低点。
到了康熙时期，五彩迅速地达到了顶峰，我国彩瓷剩下的两款珐琅彩和粉彩都是这个时期创造的。
当时珐琅彩和粉彩还没有构成市场的重点，再加上斗彩，这一朝真是五彩缤纷。
明代五彩这么出名，元代的五彩混杂其中，就显得有点美中不足。
这才是一些半瓶子醋，不知道元代五彩，看不上元代五彩的重要原因。
五彩元代创烧，明代发扬光大，清初顺治虽然有，但是，只有到了康熙才一时云集，迅速增多。
如果这批五彩瓷不是明代，也不可能是清代，因为清代更加不惜工本制作瓷器。
瓷器好不好，最关键的一个原因就是成本问题。
比如说康熙时期生活开始富足，不再计较五彩二次入窑的成本。
虽然多了一道程序，但是也多了一层美丽，说明康熙时期我们有能力做这件事了。
清朝的经济，在康熙一朝得到了迅速的复苏和发展，可以接受这个成本。
而且还受一般人的喜欢，这是主要原因，跟政治原因关系不大。
当然，不是说元代政府就没钱，就没有好东西。
第1852章 不管大小，五万一件
不说元青花，就说之前的戗金器，就绝对不简单。
在元人蒋祈《陶记》中，曾提到当时瓷器装饰技法“印花，画花，雕花之有其技”；
在明初《格古要论》中有“青花，五色花，戗金”的说法。
大海博物馆藏有一只堆花戗金碗，可以看出元代的这种空前绝后的特殊装饰方法。
在神都元代墓葬，及元代窖藏中出土的器物中，都有这种堆贴方法装饰纹样的标本发现。
据黄云鹏先生《黄窑说瓷》著作中指出，戗金，即金箔贴金，是漆器戗金工艺在瓷器上的应用。
元代多在蓝釉，卵白釉上进行戗金。
今仿者多用毛笔蘸本金粉描绘纹样，易辩真伪。
也是因为这个，陈文哲一眼就能认出戗金瓷器。
可惜，他没有发现元代蓝釉瓷器上做的戗金器。
要是能发现一件，很明显更加珍贵。
不过，以后也不是没有机会，毕竟元代开始的大航海，还是很出名的。
早在1975年南韩海域发现了我国元代的“新安沉船”，船上载有一万多件瓷器。
大部分是龙泉窑产品，说明了元代外销瓷的规模，其出口已遍及东南沿海。
为此，在国外的博物馆里，也藏里有元代五彩瓷器标本，例如，霓虹松冈美术馆藏的两件元代五彩瓷器。
元代航海家汪大渊所著《岛夷志略》中，详细记载元瓷输出状况。
元瓷出口的主要贸易国有霓虹，朝，越南南越，马来东南亚国家。
还有北非一些国家，像是埃及等等。
除此之外，还有中亚、西亚地区的国家，再就是欧洲。
这么大的贸易范围，沉船想来是不会少的。
以后陈文哲还真需要好好研究一下元代的海上航线，到时候发现几艘元代沉船，没准元代五彩瓷、元青花、元代戗金器，都能够有所发现。
可惜，元代五彩还是很少见，因为元人不太喜欢。
历史上，在元代“国俗尚白，以白为吉”的影响下，釉上五彩瓷器的生产数量有限。
由于传世下来的实物稀少，可靠的历史文献和考古资料缺乏，许多人对元代乃至明初时的五彩瓷生产状况，并不十分清楚。
特别是对元末明初的实物，更是缺乏研究，要不然陈文哲这一次还真不能捡漏。
“不管大小，五万一件，要不然这些东西我就继续收藏。”
看到陈文哲双眼放光，这是很喜欢啊！