作者：疯神狂想
另一种为胶粘法，就是以胶粘剂对断面粘接。
在确定修复方案时经综合考虑，选择了胶粘法。
因为如果选用焊接法来焊接，以此镜如此多的断面和本身糟朽不堪的铜质，焊接不好就有可能损伤镜体。
而且也很难达到，很满意的焊接强度；
如果使用胶粘剂，并配合合适的填缺材料来修补镜体，并对表面龟裂填充加固，既能使保证粘接质量，又可大大增加镜体的牢固程度。
更重要的是粘接方法简单可靠，如果选材恰当，也可确保长期形体不变。
胶粘法确立后，使用哪种胶粘剂，来接合这些残片，接合后能达到满意的粘接强度，得以使此镜能够长久保存，对各种胶粘剂的选择就十分重要。
经对各种胶粘剂全方位的审定后，最终选定使用粤省产的环氧胶粘剂和“502”胶水来进行粘接。
环氧胶粘剂由双组分管装，使用时均匀调配，六小时后固化。
其特点是粘接方便、牢固，这种胶黏剂近年来，曾对多种小型文物使用此种胶粘剂，粘接效果及强度尤为突出。
“502”胶水是丙烯酸脂系胶粘剂中，a一氰基丙烯酸酯胶粘剂的一种。
它其具有粘接迅速、易定形、渗透性好等特点，适用于细小残片的快速粘接，也是文物修复之中最常用，也是最方便使用的一种。
粘接时，先将各残片置于操作平台上，依各自方位大致摆放，注意粘接时一定要准确掌握各粘接面的具体情况。
第1832章 原色一致，浑然一体
粘接时细小的残片，以“502”进行接合。
而较大的截面，以环氧胶粘剂来粘接。
在抹胶时，尽量不要让胶溢出表面，以免污染镜体。
接合时以中线划分，一半一半的粘接，最后再将两部分粘合。
完毕后，用纸胶带以“米”字形扎紧。
由于环氧胶粘剂不是速干型，所以为防止在胶液在凝固过程中镜体起翘变形，还要在上面压上适当重量的物品使其平整。
待胶完全凝固后，取下重物，小心揭下纸胶带。
在以手术刀轻轻铲去接缝处的少量胶痕，并取棉球蘸丙酮溶液擦去胶渍后，粘接步骤结束。
当然，能够粘合的肯定要粘合的，但是对于缺损的部分，就只能对铜镜进行补缺。
对于补缺，文物修复的原则是，使用的材料要尽可能的接近原件。
在铜镜补缺材料的选择上，通常使用铅锡合金法。
可是由于此镜酥化较重，且缺块不集中，制模较难等原因，使我们放弃了此法。
根据后来的技术条件与水平，一般采用了环氧树脂类材料来做补缺。
其中主要是使用SV427＋HV427，这是环氧基类树脂的一种，为环氧基类树脂合成材料。
这种材料由国外博物馆提供，其主要特点是硬度大，着色好，可塑性强，保存持久，不易变形等。
它由主剂与硬化剂调合而成，比例为1：1。
合成后呈暗红色泥状，经六小时慢慢固化。
固化后虽硬度大，但使用刻刀或手术刀，能够较容易的在其表面上，表现出所需的各种纹饰。
同时本身在硬化的同时，有极强的粘着性，固化后可牢牢的与断面连接。
而对于此面铜镜来说，可以更好的利用它的这种特点，来对镜体表面的龟裂纹，及粘接缝进行加固填充，使它更加牢固。
操做时在天平上，称出同样质量的主剂和固化剂。
然后将二者调合均匀，然后以手术刀仔细的将它抹在镜体缝隙处，在抹时要注意千万不要伤到镜体。
抹完后待其慢慢干燥后，就可进行大面积的补缺。
补缺和填缝的操作基本相同，但由于SV427＋HV427本身的粘着性，在补缺时一定要在操作平台上，先铺一张薄薄的白纸。
这样是预防它，与操作平台粘在一起。
抹入材料，要稍稍高出镜背。
以备干燥后，雕刻纹饰。
注意表面要抹平整，自然干燥六小时，待其完全固化后，根据此前的所绘图，以铅笔在它表面画出残缺纹饰。
然后以刻刀，根据所绘花纹仔细雕刻。
雕刻完成后，就该对残存料珠的补配了。
该镜共残失料珠9枚，料珠补配也此种材料，搓出形状后，将它们粘合在残缺处即可。
补缺全部结束后，最后的工序就是在修复材料上着色复原。
着色的选材，使用漆片酒精溶液，调配天然矿物颜料来着色。
由于SV427＋HV427具有良好的着色性，所以可直接在其表面上色。
色调调好后，以涂、画等方法层层在修复面上做旧，直至与器物原色一致，浑然一体。
修复完工后，最后一项工作就是对铜镜的封护。
良好的封护剂，可以阻止空气中有害物质对镜体的侵蚀。
另外，此隔离层也可防止做旧颜色的褪色及脱落。
封护剂在这里可以采用国际上较流行，也认可的Paraloid－72。
这是一种聚丙烯酸类树脂，是甲基丙烯酸乙脂、甲脂的共聚物。
具有抗酸，抗腐蚀，防老化等特点。
经它处理后的青铜器，可在常温下保持五年以上。
这面铜镜的修复，由于镜体本身残损过重，而无法完全复原。
因为镜体上20枚料珠上，现存仅4枚镶有金箔。
而从残存的4片金箔来分析，已无法判断出其镶金箔的规律。
所以，最后只能将料珠补全，但金箔已无法按原样复原。
因此，文物的修复一定要尊重器物的客观现实，不要凭自已的主观意断来枉自决定器物原貌。
在文物修复中，残缺也是一种美的另一种表现形式。
但是，如果凭想象来任意创造、画蛇添足，那么文物本身的价值及艺术魅力就会被歪曲。
如果要补全，就必须有依据，否则就宁缺毋滥，即使不作修补，也不可为了追求视觉效果，任意创造，改变文物的形状、色彩及纹饰等。
对于中小型博物馆，修复文物所用材料和技术，一定要根据自身所具有的技术能力来决定。
由于文物本身具有的不可再生性，如果水平达不到或技术不成熟，就千万不要去尝试，以免由于人为的原因而使文物再次受损。
确定修复方案时，首先要根据本馆本身能力，其次再选择有完全安全保障的修复方法，要确博物馆保存文物的万无一失。
“咦？这件残损的青铜镜有意思啊！”
因为这座博物馆之中的青铜镜很多，既有仿古青铜镜，也有很多残损青铜镜被修复的珍品，所以，陈文哲在这里待的时间就不叫长。
没想到，这一次看到一面修复过后的残损青铜镜，居然有意外发现。
这面青铜镜跟一座窖藏有关，当然，陈文哲发现的肯定不是这座窖藏，因为这座窖藏已经被人发掘出来了。
他发现的是这座窖藏背后的一座青铜镜制作工厂，虽然是全人工的手工作坊，但是那边应该还存在不少古代青铜镜。
这座已经被发现的窖藏，其内青铜器数量，算是建国以来最多，最重要的是，其内还有一国宝。
那是1976年12月15日，西陕宝鸡庄白村发生了一件离奇的事。
这天中午，村里一位农民在田里劳作，他平整土地的时候，有了意外发现。
当时他高高举起的锄头，一下子扎进土里时。
只听铛的一声响，清脆的声音从土里传出来，震得农民双手发麻。
这位农民刨土一看，只见一个青铜器露出一角。
由于农民早年受过文物保护的教育，他知道这是国家的宝藏，派人把常年驻扎村里的周原考古队喊来。
考古队赶紧跑来进行挖掘，发现这是一个大规模青铜器窖藏，也是考古队在周原遗址发现的第一个窖藏。
后来这座窖藏，被定名为庄白1号窖藏。
第1833章 旱改水，朝日殿
窖藏里面发现103件青铜器，是建国以来出土铜器数量最多的窖藏，其中有一个文物成了国宝，它就是西周墙盘。
西周墙盘的意思是，西周一位叫“墙”的贵族的盘子。
该盘上面刻有铭文284字，讲的内容主要分两大段。
首先是歌颂周朝君王，然后是讲自己家族的事。
特别是讲周王的事和司马迁的《史记》十分吻合，使得该盘子意义重大，成为国家首批禁止出国展览文物之一。
周原遗址在陕西扶风、岐山一带，看扶风和岐山是不是很眼熟？
扶风县有著名的佛教圣地，岐山在《山海经》十分闻名，也是炎帝的老家、《黄帝内经》的诞生地。
之前陈文哲就因为岐山的古董收藏，找到了大批窖藏。
周原遗址，原来就是周文化的发祥地。
这一次窖藏的发现，让考古队在遗址里发现了大量的青铜器、卜甲、卜骨等用品。
这就很好解释了为什么《易经》也叫《周易》，周朝的人很热衷易经八卦啊！
至今让考古队不明白的是，庄白一号窖藏距离地表只有30厘米，青铜器摆放得乱七八糟，从此可以看出当时周人埋藏的时候十分慌张。
埋藏的时间紧迫，可能发生了要紧的事，至于什么事暂时还不得知。
当然，这些都跟青铜镜没有多大关系。
这座窖藏吸引陈文哲的原因，是因为里面有一件国宝级青铜镜。
主要是这座地窖发现的青铜镜，千年后仍光亮照人。