作者：疯神狂想
一般土锈都是土和钙镁盐的混合物，或土和铜锈的混合物。
处理前先用柔软的毛刷蘸水，轻轻刷去古钱上的泥土。
然后将它浸入冰醋酸稀释液中。
冰醋酸是一种无色透明的酸性化学溶剂，原用于摄影暗房。
一小时后，用小木棍轻触块状古镜，直至散开为止。
然后戴上橡皮手套，一手持古镜，一手轻轻用毛刷擦洗。
一般无背文和记号的古镜，可不必擦去背面的铜锈，以保持出土古钱的部分特征。
除锈后放在清水中，冲洗掉冰醋酸溶液，用柔软的毛巾或布片吸干水分，最后平摊在干净纸上晾干即可。
在缺乏条件时，也可用醋浸泡除锈。
这种除锈法大约需一昼夜，才能勉强溶开铜锈，效率极差。
对于浸泡法无能为力的粉状锈，可用油泥圈围除锈部位，用滴管滴入浓醋酸使锈分解，再用针尖轻轻剔锈，用水刷洗后，再用氢氧化氨进行中和。
第1818章 尚方御镜大毋伤，巧工刻之成文章
胎发锈，是从古钱内向外腐蚀的锈层，这种情况下钱身变厚，大多采用封闭保存，不再除锈。
鎏金银镜，一般不用除锈，少数情况下确实需要除锈时，可用百分之十五的冰醋酸溶液，或者百分之十的硫酸溶液浸泡。
如在鎏金银镜上发现有胎发锈，可用毛笔蘸百分之五的三甲树脂涂抹二、三层，这样会起封闭作用。
除铁锈的方法有许多种，锈蚀较轻的，可适当加热，利用热胀冷缩的原理使铁锈剥落。
冰醋酸浸泡法和加热法，对严重锈蚀的铁钱不能采用。
需要特殊除锈的个别铁镜，可采用锌与苛性钠的电化还原法、苛性钠液电解法。
对较名贵的铁镜，则可采用氢气炉还原法。
陈文哲一边查看博物馆中的青铜镜，一边从中吸取有用的技术。
春秋战国青铜镜还是不少的，除了那些比较经典的，还有一些数量比较多的。
当然，这个数量多，也是相对来说。
比如战国的云纹地连弧纹镜，镜钮为三弦钮，为战国主要钮式。
圆形钮座，钮座周围饰一条无纹环形带，平素的镜边与钮座环形带间，则装饰以平素无纹的连弧纹环带。
主纹饰地纹以云纹装饰，此类云纹常见于战国时期玉器。
还有战国双虎复合镜，眼前这件圆形复合铜镜，镜背雕饰双龙。
双龙各据一方，龙首面向镜缘，身躯略呈S形弯曲，龙爪伸向镜缘。
龙之身躯与足爪线条粗壮，覆以云纹等装饰，姿态生动。
镜缘宽平，外围一圈云雷纹为饰。饰带与镜缘间可见复合痕迹。
拱桥形钮，无钮座。
有龙纹、虎纹镜，就有凤纹，比如眼前这件连弧螭凤纹镜，它应该是战国后期的东西。
稍微比较特殊一点的青铜镜，应该属于战国朱漆彩绘镜。
除了这些，大部分都是耕种纹饰的镜子，有羽翅纹镜、四鸟纹镜、变形四凤纹镜、龙纹镜、变形三鸟纹镜、龙凤连弧纹镜等等。
这些青铜镜看细节，甚至要借助镜头的微距功能看。
有时候会被它吓到的，因为点线相接，很细致，密密麻麻的，但线条清晰，绝不含糊。
经常看雄浑大气的青铜器，但是看铜器的精细入微，也许只有在铜镜上可以体会到。
像是斗兽纹镜，无论是颜色还是生动的图案，都会令人神往那个不拘一格的年代。
一个激烈的斗兽场面，即使不能细致描绘出武士的表情，通过他的动态身影已经完全表现出来。
可以说，古人独特的艺术审美情趣跃然镜上。
除了这些只有纹饰的镜子，还有一些工艺复杂的青铜镜。
比如战国的嵌玉绿松石钮变形龙纹镜，陈文哲在这面镜子前看呆了。
这么漂亮的镜子，放到今天也很珍罕呢！
春秋战国之后，就轮到汉代青铜镜了。
像是西汉初期的十一连弧素文地菱文镜，这面镜子直径18.4cm，重341g圆形。
它是三弦钮，镜饰菱形纹相间排列，镜缘饰内向十一连弧纹。
西汉时期，连弧纹环带逐渐取代战国镜式边，成为连弧纹边，为西汉铜镜中一个重要类别。
西汉的铜镜由战国镜中的蟠螭纹镜继续发展，慢慢地脱离战国镜的风格，逐步建立起西汉铜镜的特色。
其中铭文及四乳钉，可说是西汉铜镜的主要特色。
此外由很细、薄的战国镜，逐步加厚加大；
边加高，而蟠螭纹变细，但仍保留三弦钮、圆纽座及薄的构造。
进一步，在蟠螭纹环带中间，增多一条环纹，又在环纹上出现四乳钉。
或者在蟠螭纹环带与无花纹的边之间，出现连弧纹环带。
另一方面，西汉时期铜镜，可见把战国式无花纹的圆纽座，加入一圈的铭文。
其后这圈铭文带由圆带转为方带，镜钮也逐渐从战国式的三弦纽，改变成西汉式的半圆纽。
其中经典为铭文镜，或者是星云铜镜。
到了西汉中期，镜式以四乳为中心，可以发展成星云镜、铭文镜、四兽镜、规矩纹镜及东汉的四神镜。
这时已经可以把四乳，变成五乳及七乳。
由于道教在东汉盛行，因此很多道教的概念思想，都在东汉镜及其陶器中出现。
例如左青龙、右白虎、上朱雀、下玄武，面神人又有东王公和西王母等。
西汉时的四乳镜，在两乳钉之间多放一禽或兽。
到了东汉，四乳钉加大及升高，变成更重要的构造。
到了东汉末年，其纹鉓更走向立体化，因此人物、车马都明显凸出，连镜纽都更加凸起。
这是时期的变化，从西汉的草叶纹铭文镜，和东汉草叶鸟首规矩镜上，可以看的出来。
这一时期的青铜镜，镜钮高凸，方形钮座，钮座内无纹饰，外饰一方带。
钮座四角分别有四个乳钉，将画面分为四个区块。
乳钉与乳钉间的空间可见双鸟草叶，两两成组，双鸟侧首相背。
镜边平整，尚未出现东汉晚期，镜边外缘比内缘高，而外缘向外斜，最后形成三角形切面的不平整镜边。
西汉后期开始流行以连弧纹边为饰，此镜边饰则为十六内向连弧纹。
其中经典为“尚方御镜”规矩镜，这面镜子直径16.1cm。
它是圆形，圆钮，柿蒂形钮座。
钮座外围凹面方形界格，界格内十二枚圆座乳丁，及地支文相间环绕一周。
界格与博局纹，将镜背分成四方八区。
分别配置八枚圆座乳丁，及瑞兽纹饰。
包括青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹及瑞兽、羽人、鸾鸟等。
期间点缀金乌玉蟾及卷草纹饰，铭文为“尚方御镜大毋伤，巧工刻之成文章，左龙右虎辟不羊，朱鸟玄武顺阴阳，子孙备具居中央，长保二亲东富昌”。
“尚方御镜”规矩镜，“尚方”，是官署名，秦朝设置，掌管铸造皇室所用的兵器、铜镜及一些赏玩器物。
从王莽时期到东汉中期，官方铸造的“尚方”铭镜大量流行，私人经营的姓氏作镜开始出现。
之前已经提到过，王莽时期各种新鲜事物层出，这一时期的科技也有大发展，加上政治制度合适，各行各业都在进步，甚至是一些商业活动，都比得上现在。
第1819章 天圆地方，道法自然
王莽的新朝是一个大时代，但是也是一个时代的末期，西汉到东汉的过度。
但是，这一时期的很多东西，都在后世流传。
就说青铜镜，就算是到了东汉早期，甚至是到中期，最重要及最普及的镜式，仍是西汉末及新莽时期开始流行的规矩纹镜。
只不过在东汉镜中的花纹更复杂，镜边上的花纹带出现更多的式样。
在规矩纹镜中，在钮座外有一方形栏，栏外有「┐」、「┬」、「└」等规矩形记号。
除规矩纹外，时而有四乳或八乳。
在乳钉之间，往往有细凸纹构成的鸟、兽、人物、龙虎或几何形花纹等纹饰。
画像镜为东汉中后期最具特色的新镜类，多流行于长江流域。
例如江浙绍兴就出土了不少画像镜，题材以神人神兽、历史故事为主。
这些青铜镜采用高浮雕技法装饰，纹饰风格表现与汉代画像石多有雷同。
画像镜一直到三国魏晋南北朝时期仍流行。
东汉时期铜镜镜钮，在全镜比例中明显增大，与镜的直径比例，由1：7升到1：4，甚至到1：3。
镜钮也不似西汉时期及东汉中期时的半圆形，而逐渐变为扁圆形。
汉代，可以说是我国史书记载十分详尽的历史时期。
其皇室、官吏、礼仪、服饰、文化、社会、制造、农业、商阜、军事、战争、丧葬、等等都有涉及。
青铜镜早已成为商品而流转与集市，为民间所喜爱。
为保证铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有相对严格的比例。
小一点的铜镜，可以看到比较平缓的弧度。
超过20厘米的铜镜，就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。