作者：疯神狂想
注入清水或白酒，则银星闪烁、晶莹夺目。
这种种特性，无不给人神奇无比之感。
上等的雨点釉深重，釉底乌黑哑亮，釉面平整。
特别是其上的银色星点，饱满匀称，晶体圆大闪亮发光。
加上其内结晶点大如豆粒，小如小米，酷似雨点坠入水中迸进的水圈花斑，所以古代又名“油滴釉”。
这种有着特色的釉色，陈文哲自然十分喜欢。
而接着这个机会，他也正好烧制一批茶盏之中，本身就十分有名的油滴釉瓷器。
当然，这个现在已经不是重点，最重点的是琉璃。
齐鲁大地之上，可以说是百花齐放，什么样的技术工艺都有。
老祖宗的工艺，现代文明的人文理念，现代的齐鲁人制作出来了很多顶级的琉璃制品。
比如现在都很出名的金凤凰等等，这无不体现着东方人的精致、细腻与含蓄。
而在继承古人手艺的基础之上，现在已经恢复生产了鸡油黄、鸡肝石、金红等博山名贵色料。
正是有着这些名贵色料，才能吹制各种名贵颜色的琉璃料瓶、料器。
所以各种琉璃料器的配料，及工艺制作，就显得十分重要。
这一次，无意当中查看一件鼻烟壶的历史，却让陈文哲传承了古老的博山琉璃吹制艺术手法，真实再现了当年传统技艺的制作过程。
特别是对名贵色料鸡油黄、鸡肝石。
现在陈文哲可以对其色泽、成分进行对比。
从配料、配色到熔制、控温，将手工操作与科控操作相结合。
在保留传统工艺的基础上，最终再现鸡油黄、鸡肝石等传统名贵料器。
鸡油黄产品，色泽圆润、手感细腻、浑然天成；
鸡肝石花瓶，色如鸡肝，纹如佳石，斑纹如重峦叠嶂，浑然天趣，气象万千；
各种手工吹制的名贵色料瓶，经雕刻后更显其古朴凝重、典雅大方、细腻雅致的艺术风格，可谓是各有胜场。
也是在这个时候，陈文哲才发现，琉璃的色料如果弄好了，做出来的成品，有时候居然比瓷器还要漂亮。
比如琉璃中的正黄色，色如鸡油，润泽如玉，外观雍容华美，得名“鸡油黄”。
据清初孙廷诠《颜山杂记》记载，博山琉璃种类繁多，仅其颜色就有数十种。
如：水晶、正白，梅萼红、蓝、映青、牙白、正黑、绿、鹅黄等。
其中鸡油黄，是博山琉璃中最贵重的色料之一。
鸡油黄光泽晶莹，温润凝重，抛光后似被酥油浸透过，典雅华贵。
鸡油黄琉璃作品盛产于清代乾隆年间，时称御黄，为皇宫贵品。
鸡油黄的制作配方非常复杂，要精心调配。
特别是在烧制过程中，更为讲究。
品质上乘的鸡油黄作品极少，匠人中有十缸九不成之说。
因此，此种料器更显得珍贵。
而只要有了“鸡油黄”色料，就多用于制成造型古朴端庄的瓶、壶、罐、盒、盘等器皿。
这种器皿，再刻以浮雕花纹，含蓄蕴藉，格调高雅。
一般工艺师在鸡油黄瓶的瓶体上，会精心雕刻各种浮雕图案。
而能够在鸡油黄作品上下手的，一般都是大师，他们的雕工细腻、生动，就像玲珑剔透的玉雕一般，极显高档完美。
由于配料昂贵，制作工艺复杂，成品极为难得。
加之工艺师精心设计、雕刻，所以鸡油黄制品是收藏家首选藏品之一。
当然，其也是现代家庭陈设，馈赠亲友的上乘佳品。
漂亮的东西，没有人不喜欢，所以这绝对是一件好商品。
烧制瓷器是烧，烧制琉璃就不是烧了？
而且相比烧制瓷器，烧制出琉璃之后，吹制玻璃制品就简单多了。
既然同样是烧窑，而且工艺复杂程度还更简单，那么琉璃制品也应该作为一念堂的一款主打商品了。
第1672章 “琉”通天下
陈文哲之前第一次坐船，在长江上寻宝的时候，那条游轮上的奢侈品，居然是一些外国品牌的玻璃制品，这能忍？
就算是单纯为了撑起一家国内奢侈品玻璃品牌，陈文哲也需要努力一下。
而博山琉璃工艺，应该就是一个很好的切入点。
如果真做琉璃制品，不说复制古代的一些工艺品，只是现代的一些作品就足以。
像是鸡油黄的玉壶春瓶，鸡油黄的仿汉代编钟，这些不是创新？
其他的琉璃还有很多，像是栩栩如生的灯工料景，色彩斑斓的琉璃花球，诗意隽永的琉璃内画，鬼斧神工的套料雕刻……
“御炉”烧，“御匠”忙，这一次陈文哲真是完完整整的继承了皇家御窑传人的技艺。
那位间接传授给他技艺的老人，居然是博山孙氏和颜氏的子孙。
要知道这两家当年在博山可是十分出名，因为他们的家族从明代就给皇室制作琉璃制品。
淄市博山区是琉璃之乡，在自然资源、历史因素、文化背景等多方面积淀深厚，是琉璃生产重镇。
博山琉璃种类繁多，工艺精绝，在几百年时间里曾引领我国琉璃发展的主方向。
这一次，陈文哲仔细梳理了得到的琉璃烧制工艺，感觉其制作的品种，还真不一定比瓷器少多少。
甚至很多瓷器，都是可以用琉璃来取代的。
还有很多瓷器上的工艺，也可以用在琉璃之上。
也是这一次，陈文哲发现，琉璃烧制的时间居然很早，出乎他意料之外的早。
博山琉璃生产源于何时，因史料与实物所限，不好确定。
20世纪80年代，博山挖掘出了我国现存最早的古琉璃窑炉遗址——元末明初琉璃作坊遗址。
故一般意义上，把博山琉璃的起源，定为元末明初时期。
考古专家同时指出，该作坊遗址规模庞大，出土器物在器型及技术手段上都极为成熟。
以此推断，博山琉璃的起源或应更早。
朱晓丽在《华夏古代珠子》一书中，通过大量搜集调研，得出如下结论。
至少从南宋开始，我国的博山琉璃珠与印三的珠子，平分了菲律宾的珠子市场。
这说明在南宋或更早时期，博山地区已经有琉璃生产，且已形成一定规模。
明洪武年间，博山琉璃的生产已具较大规模。
此时博山已成为全国琉璃生产销售中心，生产的琉璃器皿已远销全国和世界各地。
洪武初年，宫廷内官监在博山设立专制“贡品”的琉璃作坊，由孙克让总领其事。
据《明史》记载，明朝宫廷中设有“内官监”，是宫中“宦官二十四衙门”之一。
那个时间，凡国家营造之事董其役，御前所用铜、锡、木、铁之器日取给焉。
而且其“外厂甚多，各有提督、掌厂等官”。
颜山孙氏，为博山琉璃行业中最早加入匠籍成为“御役工匠”的家族。
据《重修颜山孙氏族谱序》载：“吾族原籍枣强。洪武三年，始祖克让迁居青州府东关东南隅，后又迁居笼水。昔为益都孝乡之颜神镇，今改隶博山县是也。应内官监青帘匠，业琉璃，造珠灯、珠帘，供用内廷。”
又据孙克让的九世孙，清康熙二年任内秘书院大学士孙廷铨所著的《颜山杂记》载。
“炉座者，余家自洪武垛籍，所领内官监青帘世业也。惟国家营建郊坛飨殿，则执治其根扉帘幌之事。……隶籍内廷，班匠事焉，故世执之也。”
自此之后，孙氏家族作为在籍的宫廷匠役，管理着一部分入了匠籍的“轮班匠”，为明宫廷提供琉璃贡品长达275年。
同一时期，博山蒋氏、钱氏及其他家族纷纷涉足琉璃行业。
他们或以生产为主，或以销售为主，将博山琉璃推向全国。
《颜山杂记》中描述，博山琉璃的销售情况是“北至燕，南至百粤，东至高丽，西至河外，其行万里”。
故明嘉靖《青州府志》直接点明“琉璃器出颜神镇”。
并补充说“以土产马牙、紫石为主，法用黄丹、白铅、铜绿焦煎成之。珠穿灯、屏、棋局、帐钩、枕顶类，光润可爱。”
清康熙十一年《益都县志》也记载：“（琉璃）颜神镇居民独擅其能，镇土瘠确而民无冻馁者以此。”
清康熙初年，内务府设造办处，负责操办皇宫的造办采办事宜。
由于康熙皇帝对西洋玻璃制品非常感兴趣，遂于康熙三十五年传旨造办处分设玻璃厂。
主要生产玻璃鼻烟壶、瓶、碗、渣斗等器物。
起初，玻璃厂中的匠役，都由西洋人充任。
后来，除少数外国人外，主要从博山征调。
所用琉璃料条等，也大都在博山生产。
博山的玻璃炉被誉为“御炉”，而博山的工匠则被称为“御匠”。
华夏第一历史档案馆，所存《清内务府养心殿造办处各作成做活计清档》，及清乾隆二十二年《工部为咨事都水司案呈先准内务府文》等史料，均记载了博山琉璃工匠，在清宫制作琉璃产品的情形。
这些被征募的博山琉璃工匠，先由府衙在炉行中选拔技艺高超者送到巡抚衙门，再由齐鲁巡抚衙门负责将他们送至工部，交造办处服役。
这些琉璃工匠，在将博山琉璃生产技艺，带入皇宫的同时，也将皇宫和外国琉璃生产技艺带回博山。
在造办处服役的博山琉璃工匠，要按皇帝亲自指定的样式和数量，来完成各种琉璃器的制作。
生产出来的琉璃器，除皇帝自己把玩外，还大量地赏赐给王公大臣和外国国王。
当时博山的琉璃制品，可以说是一枝独秀，并且“琉”通天下！
特别是自嘉庆朝起，明朝国力衰退，琉璃厂风光渐失，琉璃制作技艺整体下滑。