作者：疯神狂想
而这一步也不算难，除了先前提到过的配方，也就是开封土了。
因为北宋官瓷，是采用开封周边地区富含多种矿物质元素的高岭土为制作材料。
挑选到了适合烧制北宋官瓷的原材料，还需要了解材料内部构成。
主要是长石、方解石、石英石、玉石玛瑙。
这些主材料怎么搭配，都占据多数分量，还是需要好好试验一下的。
而除了这些材料，还有配料草木灰合石灰石。
调配好了配方，还需要仔细研磨。
沉化后的原材料，再经过精炼、碾碎，然后再用专业工具研磨，研磨之后再有晾晒、沉化之后练泥。
由于北宋官窑有一部分是模制的，所以还有一步特殊的工序，注浆。
这道工序在现代，一般只有大批量工业化的产品，才会用到。
而在北宋，这可是先进技术。
当然，这种技术也不是随便用的。
特别是古代官窑的匠人，他们就算是用模具制作瓷器，也跟现代的大路货不同。
古代生产出来的官窑瓷，也肯定不是现代粗制滥造的注浆货能比的。
比如注浆模具在塑型的时候，就反馈出来官瓷造型，开始修胚。
修胚很关键，多一分而肥，少一分显瘦。
因为官窑瓷对造型的要求特别苛刻，所以说官瓷的造型是第一位要素。
制胚结束，才是素烧。
等造型晾干之后，再进行素烧，炉温达到900多度以后定型。
之后为了追求薄胎厚釉，要经过三次沾釉，因此，施釉技术是很关键的。
完成这一步，才再一次装窑。
装窑也肯定不是随便乱放，在完成施釉之后，将做好的器皿整齐，需要均匀地码放在窑炉中。
摆放不能太密集，也不能稀疏，有利于火焰的流通。
窑位摆放的不同，也会产生不同效果。
上、中、下不同的窑位产生不同的颜色变化。
最后就是烧窑，过去用煤和柴烧窑，近几年，因为环保排放要求，就改用天然气。
其实现在比较受追捧的还是煤烧、柴烧。
所谓煤烧、柴烧，就是我们先柴后煤，先用柴烧到900多度，然后最后加煤。
窑炉中在还原气氛的时候，必须用煤的矿物质成分产生还原，这就是官瓷的二次还原烧制方法。
因此，业内有一种说法：“成不成全靠烧窑师傅一把火”。
尽管现在有科学依据，可以量化分析，窑口有温度表，有很多的科技手段，但是仍然离不了传统的烧窑经验。
只不过，就像之前陈文哲烧制的中华红瓷器一样。
不管什么样的瓷器，不管是什么釉色，只要现代人肯研究，那么就一定能够制作出更加精美的瓷器。
所以，官窑瓷也不例外，要说技术，还是现代人的技术更加厉害。
他就知道国内有一位大师，曾经传承复烧出过官窑瓷，而且烧制过一件精美作品。
这是一件很少见的，以菊花为题材的作品。
没办法，菊花残啊，这菊花被现代人玩坏了。
但是，菊花还是很漂亮的，特别是制作成菊花瓷之后。
菊花瓷，对于宋代，特别是开封这座城市，还是十分特别的。
开封是文化内涵丰厚的历史古都，它有很多文化符号，不仅是书画名城，而且还是菊花名城。
因为开封菊花种植，已经有千年的历史。
因此来到开封，不但这个城市让人留恋，而且开封的美更让人留恋。
每年菊花盛开的时节，开封满城大街小巷都是菊花，让人流连忘返。
这就会让人萌生，把菊花与北宋官瓷融为一体，让客人带走“永不凋谢的菊花”的设想。
第1645章 匠心独运
现代的菊花瓷工艺，特别是仿官窑的菊花瓷工艺，做起来还是很不容易的。
而在开封，就有人开发出来了这种技术。
至于怎么开发出来的，那就需要技术了。
其他地方有瓷塑工艺、面塑工艺，而开封有官窑工艺。
所以，国内一位大师从面塑工艺中受到很大的启发，开始了创新，因为瓷塑和面塑是相通的。
如何把瓷泥做成菊花，他尝试了很多遍。
官瓷是开片瓷，追求开片纹，而菊花瓣细长，容易断裂。
所以很多时候尝试用官瓷的瓷泥做菊花，都会失败。
后来，用一种高领土做成菊花，单独烧成菊花，但是与官瓷泥一起就烧不成。
因为它们是两种不同的泥，高白泥烧制温度是1380度，而官瓷泥的烧制温度是1260～1280度。
这就导致两种瓷泥在一起烧制的时候，官瓷烧好了，而菊花烧坏了。
或是菊花烧成了，官瓷烧坏了。
传统官瓷泥与高白泥的烧制过程，这是一个科技攻关项目。
第一，调低高白泥的烧制温度。
第二，提高官瓷的烧制温度，就在这两者之间寻求烧制温度匹配。
第三，在烧制过程中，采用先还原、后氧化的方法，成品率逐渐提高，这样可以说是很成功。
经过反复试验，终于成功。
菊花瓷的制作工艺复杂，菊花的花瓣是线状的，细如发丝，最细的只有1毫米左右。
在制作的过程中，做菊花的瓷泥，在干的时候，它容易断；
在湿的时候，它是比较软，所以必须在有限的时间内把花做好、组装出来。
这就要求塑瓷工艺、塑瓷功夫相当成熟，把握不同程度，把握时间相当精准。
只有这样，才能做出来非常精美的菊花造型。
菊花瓷把瓷器烧制、瓷塑涂彩等技术结合在一起，在北宋官瓷原有的基础上推陈出新。
这样在瓷质制作领域的推陈出新，十分难得。
主要是我们的老祖宗们，都太给力了，他们已经把可以想到的所有瓷器品种，都做了一遍。
所以，留给我们现代人发挥的余地，已经很小。
这也是创新的难得和难度！
当然，如果不一味追求仿古，而是重新，现代人的优势还是很大的。
在材料上，原材料是不能变的，但是尽管不能变，却可以尝试用新材料。
比如说原材料西司土都没了，就尝试用其他瓷土代替。
尽管这种尝试过程很艰辛，但也能达到与北宋官瓷相媲美的那种釉色。
在造型上，官瓷的传统造型以青铜器造型为主，除了保留传统造型之外，要与时俱进，做出适合时代的造型。
如铁塔、龙厅等有开封文化元素的造型。
还有李清照的造型，也尝试各种现代人物造型，如现在比较提倡的一些英雄人物造型。
在烧制上，菊花瓷的烧制牵涉到菊花瓷泥与底部盘子的衔接，必须达到高度一致。
在制作过程当中，可以尝试用高白瓷做菊花瓷，也可以尝试用官瓷、汝瓷、钧瓷等不同的瓷泥。
如何做到在一个窑中，能烧成一致的成品，这是制瓷匠人始终研究的一个课题。
过去官瓷是礼器，是国家重器，属于皇家专用，不能流传民间。
如今，官瓷的主要发展方向，就是走向大众化，走进老百姓的生活。
让昔日皇家御用的官瓷以餐具、茶具的形式走进寻常百姓人家，而这一直是陈文哲的心愿。
现在人们生活水平的提高，对器具的要求越来越高，过去的粗茶淡饭已经满足不了人们的需求。
人们物质生活达到一定程度后，都需要有了更多的精神要求。
宋代作为我国文化艺术的顶峰，也是美学造型的顶峰。
现代人崇尚宋文化，而北宋官瓷的造型简约而不简单。
特别是釉色，单纯而不单调。
官瓷的造型之美、釉色之润，是人们在文化追求、精神追求的最高境界。
所以现在一念堂陶瓷厂开发出来的官瓷茶具，一走进市场，就表现出非常高的认可度。
可以说，陈文哲的每一步，每一个动作，都可以给他的工厂带来巨大的收获。
像是茶具、餐具，就是市场的主力军。
而其他的器型，就只能是用来收藏。
陈文哲这也算是以工艺培养手艺，他研究出工艺，简单的用来赚钱，复杂的工艺品就用来收藏。
制作官窑，他当然不会做简单的碗盘碟，也不会做茶具，他做的肯定是比较稀少的种类。
比如官窑菱花三足炉，此器圆形开口，折沿。
外沿呈多瓣花棱形展开，瓣与瓣之间萎角。