作者：疯神狂想
萎角所形成的瓜棱状线条，一直从收束的颈部，延伸到折肩乃至炉腹，营造出颇为层次分明的立体视感。
腹下立三实足，起伏的表面仿佛呈现兽面形象。
通体施釉，釉色清雅宁淡，表面大小开片，不规则状的裂纹构筑出错落有致的天然装饰，带来非人工所能达成的细腻美感。
这件三足炉器形典雅充满古韵，胎体扎实坚致，釉光温润隐青，又以纹片纹饰见长。
官窑历来声价奇巨，自有历千年而不泯之风骨，堪称旷世挚珍。
还有一件官窑贯耳瓶，口微侈，直颈，弧腹，下承高圈足，有两口俗称穿带瓶。
环绕两道凸起的弦纹作饰，两侧置一对贯耳，下接圆鼓腹，状若垂胆。
这只瓶子整体器形线条流畅自如，柔润秀美，又不失贯耳瓶所特有的庄重肃穆，端正凛然之感。
通体施青釉，釉质浓郁细腻，均匀光洁，晶莹滋润，扣之则瓷音清亮，与全器的轮廓相辅相成，更显柔和流畅。
釉面色泽纯正，幽深静谧，开片错落有致地遍布于瓶体全身，自然天成的纹路带来别致的美感。
最后是一件官窑蒜头瓶，这一件作品可以称之为俊雅秀逸。
其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿。
所施釉色，匀净莹亮，静穆古雅。
胎骨细薄坚致，丽质怡人。
远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。
瓶子的肩部饰一道凸起弦纹，为修长的造型平添一份韵律之美，从此可见匠心独运。
第1646章 术业有专攻
蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，有铜制与陶瓷制之别。
官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。
官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。
这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。
瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。
这是北宋官窑瓷器的典型特征。
北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵，就是因为这种种特征。
而现在，陈文哲已经可以随意的掌控这些特征。
可以说，他现在想要把瓷器烧制成什么样，就可以烧制成什么样。
做完这三件纯正的官窑瓷器，这一次做官窑瓷也就可以收尾了。
系统的仿了一遍官窑，这让陈文哲对于宋代的五大名窑，认识更加深刻。
而随着他的技术提升，一念堂之中所有匠人的技术，都在提升。
“咦？这是紫金土？你们从哪里找来的？这做的是钧窑瓷？”
加工是钧陶瓷生产的第一道工序，而原料则是首当其冲。
没有原料的话，泥和釉就加工不出来。
这就像常言说的“巧妇难为无米之炊”。
看来他手下的这些人，已经把整条陶瓷生产线的各个关节，都打通了。
好像这也正常，要不然他也不会做任何瓷器，都能顺利完成。
这要是没有一个强大的后勤，根本是不可能的事情。
对于手下现在使用的这些陶土，陈文哲还是很感兴趣的，因为他发现，这些人表现的居然比他还要专业。
这也是没办法的事情，做任何事情都需要时间。
而他想起一出是一出，时间太短，手下就算是再能干，也没法短时间内找到更加适合的原材料。
但是，只要他提出了要求，现在就有无数人帮着陈文哲完成。
而且随着时间的推移，这种完成度会越来越高。
就像现在，这里的钧窑瓷土，已经比他用的时候更好。
土料是钧陶瓷当中运用最多的一种原料，主要用于配制拉坯泥和注浆料。
一般的土料，都是有钧陶瓷厂家，自己上山去找的，也有打土的送到厂里来的。
不管是哪一种方法得到瓷土，都很不简单。
一般是一些专业的老师傅们，去山上找矿看土，并带回一些进行试验。
若试验后成功可用，就可让人多送些过来。
比如钧窑瓷土，需要去大刘山上寻找，那里有黄矸土、山脚下的紫金土等。
这几种土都是裸露于地表，故而易于找到和开采。
关于找土，师傅们曾总结出一条规律，就是“阳坡出软土，阴坡出硬土”。
而各种土的品质也不同。
比如黄矸土，外观呈深黄色，有的夹杂有灰色，含铁质较多。
陈文哲现在越来越专业，了解的行内情况越来越多，就是因为他肯舍得花钱。
现在整个陶瓷业，都知道陈文哲是大金主。
所以他的一些手下，不管去到哪里，都会受到热情招待。
就不如现在看到的优质紫金土，就是这样得到的产物。
想要得到这些优质紫金土，当然不是单纯花钱就能得到的。
他手下的采购员，经常受打土的邀请出去看土。
一般是打土的人，先送来些样品，经烧制试验后觉得有价值能用，厂里就会派人去看。
由厂供应科、技术科、试验室、加工车间等有关部门人员组成，联合去土矿考察。
看土主要是看其质量和储藏量，一般送来的土料样品质量都很好。
但若是大批量生产，不知是否能供应得上，质量是否能够保证，而去实地查看主要就是解决这些问题。
这就是现代人的便利性，做什么都可以用钱买到。
而这一点在古代，就很难做到。
比如找土人，他们打土矿的一般都在山区。
一般优质的瓷土，在地下几十米深处，需要打个矿洞挖土，俗称打土井。
土井有直着下去后，再往一边开挖的，称之为直井。
也有斜着有一定坡度往下挖的，这种叫步井。
直井往上取土时，先在井下把土装满荆篮或筐，并用绳子把篮筐绑紧，上面用个辘轳把土绞上来。
步井则是把土装入篮筐中，放到特制的拖车上，人拉着拖车拉到地面来。
后来步井通电用上了爬坡器，用一个小矿车，车里装满土，用钢丝绳牵引，一推电闸把土从矿坑里拉出来，这样人就省劲多了。
土井开采开始都用人工挖刨，后来也有的用雷管炸药采矿。
打土井有一定的危险性，所以保证安全就显得很重要。
一般来说土井上边的天棚都要固定支好，以免发生塌方。
土井还要有一个配风筒，即与矿井有透气通风的地方，以防地底下空气稀薄而使人窒息。
俗话说“不入虎穴，焉得虎子”，所以看土时也要亲自下到土井里边去看。
这样才能知道土有多厚，储藏量如何，估计能用多少年，方可保证产品质量长期的稳定性。
术业有专攻，比如陈文哲善于整合优势资源，做出更好的瓷器。
而他做瓷器的各种工序当中，却有人做的更加专业。
就比如选土，这在哪里都是一个十分专业的行业。
就像他现在看到的更加优质的紫金土，绝对不是简单的上山挖土就能得到的。
而他现在看到的这些土，其中一部分最优质的，都陈化了三四十年。
这一些优质的瓷土，都是上世纪七八十年代，存下来的。
那时候汽车、拖拉机很少，制作钧瓷的神垕街里边，往瓷厂送土或送煤，一般都用人工架子车。
架子车前边都套有一头毛驴，这样可省不少人力。
神垕本地送的土主要有火石坡土、东坡土、槐树湾土、罗王土、西寺土等。
磨街那边往神垕送土，则都是由马帮用牲口驮运。
当时神垕的三个大厂除生产钧瓷、彩釉瓷外，还大量生产其他陶瓷品种。
如国营瓷厂生产精陶，钧瓷一厂生产炻瓷，钧瓷二厂生产釉面砖。
第1647章 土火作赋，乾坤为盏
七八十年代的三个国营陶瓷厂家，生产的精陶、炻瓷、釉面砖这三种陶瓷制品。
由于对原料质量要求含铁量要少，烧出后胎体要白。
故神垕本镇的土料，无法满足要求。
因神垕的土含铁量稍高，主要适用于钧瓷，所以转向西山磨街等乡镇开采的白土。
这些白土矿井大都在磨街乡的尚沟、侯沟、老庄、马垌、文湾、黑沟以及邻近的仝庄、大潭沟（属鸠山乡）一带，所以驮土马帮也大多是磨街人。
那个时候，打土井采矿和送土的是在一起的，他们热情好客。
而驮土马帮，有几大帮，所用牲口主要以骡子为主，也有少量的马匹。
根据各个厂用料的不同，他们有的往国营瓷厂送土。