作者：疯神狂想
至此，汝瓷成功击败所有对手，直达我国古代瓷器的峰顶。
然而，令人意想不到的是，仅仅北宋末年，由于金兵入侵，汝窑尽废，汝瓷尽毁，而精美至极的汝瓷炼制技艺，从此失传。
至此，传世的汝瓷，每一件都是国宝。
而我们今天要说的天青无纹水仙盆，现藏于弯弯故宫。
这件天青无纹水仙盆，外形参照宋时的木盆，其外形轮廓简约大方，通体仅由几条直线。
几段完美的曲线，构成同个简约的平面。
它端庄，温润而又典雅。
不仅继承了汝瓷器形简洁流畅，天青釉幽淡清冷等所有的优点，最为独特的是，它通体没有一处裂纹开片，绝对是汝瓷中的另类。
而目前，全世界所有北宋汝瓷中，没有开片的，仅此一件。
这件天青无纹水仙盆的神奇，远不止这些，附著在这件特殊汝瓷身上的，还有一段传奇故事。
这件出生于北宋年间的天青无纹水仙盆，也许正是因为它没有开片，是件不成功的汝瓷，便被丢进了大内的库房。
因为坐冷板凳的缘故，躲过了一次又一次战火，一次次的毁坏。
转眼间，来到清朝，天青无纹水仙盆却依然没有人在意它的存在。
它就被随便放在府库的角落中，上满积满了灰尘。
那年，乾隆皇帝偶有闲暇，在宫中转角处发现了两只小猫。
他觉得这两只小猫有些可怜，便命太监为其搭窝。
皇帝一张嘴，太监跑断腿。
猫窝很快就搭好了，可是没有喂猫的盆。
这绝对不成，其中一个太监，就来到府库，向看守府库的太监讨要猫食盆。
皇帝的差事，谁敢马虎。
这名看守府库的太监，就打开了库门，将落满灰尘的天青无纹水仙盆，给了搭建猫窝的太监。
半个月后，乾隆皇帝忽然想起了那两只小猫。
他来到现场查看，那件天青无纹水仙盆，已经被猫儿舔得一点尘土都没有了。
虽然它上面还挂有猫食的残渣，但在眼光的照耀下，却闪现着摄人心魄的“宝光”。
不开片的天青无纹水仙盆，按照道理来说，那是一件残次品。
正因为它的另类，它就另类成了天底下独一无二的神作。
这件汝窑的“残次品”，没有因为别人的看不起，而消沉，而自暴自弃。
它就这样“默默”地等待了几百年，终于等到了欣赏自己的“伯乐”，虽然是以猫食盆的方式。
天青无纹水仙盆，被当成宝贝，摆在了乾隆面前。
乾隆还为他写了一首诗：“官窑莫辨宋还唐，火气都无有葆光，便是讹传猧食器，蹴枰却识豢恩偿（猫长胖了还知道感恩主人）。”
第1604章 彩釉时代
这首诗的意思，也不难懂，只不过他通过这首诗，乾隆成功地将猫食盆事件，转移并上升到感恩的问题上。
随后，为进一步扩大影响，乾隆不仅将这首诗昭告天下。
乾隆皇帝还特意为这个曾经的猫食盆，用紫檀做了一个底座，摆在宫中显眼的位置。
从此，每一名经过的臣子，看到这件天青无纹水仙盆，就要想一想，自己，是否对皇帝忠诚，是否对皇帝感恩。
败也因为没有开片，成也因为没有开片。
随着时间的推移，人们对价值的衡量就会有奇妙的变化。
也许正应了大诗人李白的那句诗——天生我材必有用。
天青无纹水仙盆几百年的等待，绝对是有道理的。
那道理也许就是不起眼，要不然，也许早就因为你争我夺而消失在历史长河之中了。
当然，它也只是个例外，在宋代汝窑瓷之中，还是以开裂瓷器为主。
这些瓷器开片产生的原因很复杂，与胎体、釉质、釉层和烧造过程有关，又因时间的积累而产生变化。
对开片的命名，通常是从外观上按照不同的标准划分的。
根据纹片的纹路、形状、深浅粗细、疏密等特征加以命名。
按开片在釉层中的走向划分，汝瓷的开片包括直开片和斜开片。
冰裂纹、网格纹属于直开片，而鱼鳞纹属于斜开片。
直开片的形成时，釉的热膨胀系数大于胎。
在冷却过程中，釉的收缩速度大于胎，釉层受到拉应力。
当瓷器釉层冷却至完全硬化时失去弹性，若其收到的拉应力强度超过其抗张强度时，釉层就产生又长又粗的直开片。
大开片的产生，使釉层受到的拉应力削弱。
但在局部胎釉之间，仍有残余拉应力存在。
这样不足以产生大开片的应力，会在出窑后很长一段时间内，逐渐释放，产生短而细的小直开片。
斜开片的主要特征，是其形状和观感，会随光线射入方向的改变而改变，其形成机理比直开片复杂。
根据断面观察，斜开片将釉层分开，开片与胎体之间的夹角角度相差较大。
当光线以一定角度，照射到开片上时，开片一－侧的边界近乎透明，显现初立体感。
由多条斜开片叠加，形成的近似鱼鳞的多边形开片，被称为“鱼鳞纹”。
斜开片与釉层厚度有关，汝官瓷釉层厚度在0.5－0.8mm之间，会偶尔出现斜开片。
在成瓷范围内，斜开片出现的概率与釉层厚度呈正比。
从产生机理上看，产生斜开片的釉玻化程度较高，烧成温度可能略高。在冷却降温过程中。
胎釉之间，由于热膨胀系数不同，而产生应力，与直开片不同，促成斜开片产生的应力，除了占据主导地位的拉应力外，也存在压应力。
即在冷却过程中的某一阶段，胎的收缩速度略大于釉层的收缩速度，造成釉层的应力内陷。
从而在拉应力产生的直开片间隙中，产生较小的斜开片。
通过观察汝窑遗址出土瓷片表面的斜开片，多数斜开片的间隙极其干净，未有污渍浸入。
而与之相邻的直开片中，则藏有污渍。
从此可以推断，斜开片极有可能是在埋藏过程中，经过漫长时间产生的。
遗憾的是，目前尚无相关的力学定量分析。
揭开斜开片的形成条件，有待于今后更多的相关研究。
其实现在如果不是专业做汝窑，或者其他宋代窑口的瓷器，一般都不需要特别关注开片。
因为现代的瓷器，很少专门做开片纹。
这其实也是一种进步，其实从刚开始发明烧制瓷器开始的低温釉，不管是瓷器制作，还是烧制技术，都是在不停发展的。
刚开始就只是上釉之后进窑烧制，意外烧制出其他釉色，还会认为是窑变。
随着对于制瓷、烧窑技术的提高，工艺也越来越复杂。
之后瓷器的各种种类的就出现了，这一系列瓷器，不断进步，才有了现代瓷器。
比如从低温釉开始，等发现了釉色的变化，从此让瓷器进入彩釉时代。
这时，就是在已烧成的白釉器物上，加施低温彩釉，再入窑低温烧制而成。
这种方法烧制的器物，主要是绿色单色釉器物，另有少量黄釉器物，极少有多彩的。
由于其是在白釉瓷器上加施彩釉，因此可以明确地称为低温釉瓷器。
这类瓷器大体产生于北宋后期，最早在磁州窑创制，以后在定窑和其他窑口也有生产，较流行的时期是金代。
这类低温彩釉瓷器，有两个特点。
第一，由于第一次烧成的白釉瓷器，可能已经有了各种装饰。
如划花、刻花、剔花、印花和黑彩绘画等。
因而烧成的颜色釉器物，也有相应的装饰。
如绿釉划花、绿釉剔花、绿釉黑剔花、绿釉黑花等等，不一而足。
举凡白釉器物上有的装饰，都可以成为绿釉或黄釉器物的装饰。
由于第一次烧成的白釉瓷器，有光洁的釉面和洁白的釉色，因此烧成低温绿釉器物以后，彩釉常常比较淡薄。
又因为底色的洁白，映衬得绿釉的色彩浅淡、明丽，常常呈翠绿色，十分美观。
当然，现在在磁州窑发掘时，发现许多准备施绿釉的白釉瓷器，在第一次烧成时，有意将温度调低。
这使第一次烧成的白釉瓷器生烧，目的是为了使彩釉易于附着。
否则在彩烧时很容易出现滚釉、剥釉等现象。
白釉器物烧成的温度，决定了绿釉器物色彩的深浅。
这类彩釉瓷以磁州窑生产的最多，也最有特点。
如霓虹大阪市立东洋陶瓷美术馆，就收藏的一件绿釉黑剔花牡丹纹长颈瓶，它就是很好的例证。
南河地区的窑场也有生产，但所见例证不多。
定窑大约是在磁州窑的影响下，从北宋后期也有生产，最好的例子是神都HD区南辛庄金代前期墓葬中出土的一件绿釉划花如意头形瓷枕。
此墓出土了成批的定窑白瓷器，这件枕从胎质看亦属定窑，但造型和纹饰都与磁州窑十分相似。
第1605章 白釉绿彩
当然，除了以上那些工艺之外，还有其他工艺。
比如，在器物上先施一层白釉作为地釉，在白釉上加施一层较薄的含有氧化铜的绿色彩釉，在氧化气氛中高温一次烧成。