作者：疯神狂想
不说其他，就说十大珍贵瓷器，这个可没有定数。
毕竟国内珍贵的瓷器很多，比如之前的排名，就不是权威。
现在公认，比较权威的说法是看成交价格的。
所以，还有另外一个排名，也就是另外一个最珍贵的十大瓷器排行榜。
我国拥有许多珍贵的历史文物，其中瓷器的艺术成就尤为突出。
一般公认的第一，是元青花萧何月下追韩信梅瓶。
之前陈文哲放过，所以他很清楚，元青花萧何月下追韩信梅瓶是元代的瓷器，是元末时期青花瓷中的罕见国宝。
它的成交价在7.1亿元人民币，且全世界只有三件，是瓷器中最顶级的存在。
第二就是清乾隆粉彩镂空吉庆有余转心瓶，这只瓶子体态均匀，瓶身印有鲤鱼图案，瓶口还有吉字，是吉祥富贵的象征，也是清三代瓷器中的巅峰之作。
它的竞拍价格高达2.541亿元人民币，可见极其珍贵。
第三是明成化青花斗彩鸡缸杯，这个就不多说了，在2014年的拍卖会上，以2.5亿港元竞拍拿下，创下我国瓷器在香港拍卖的最高纪录。
第四位才是我们耳熟能详的元青花鬼谷子下山罐，在2005年，以1400万英镑拍出约人民币2.3亿，创下了当时我国艺术品最高拍卖记录。
第五是北宋汝窑青釉葵花洗，这件北宋汝窑瓷是我国瓷器的巅峰之作，有着很高的观赏价值。
这一瓷器具有千年的历史，是及其珍贵的瓷器，在香港苏富比以2.08亿港币成交。
这是前五名，至于后五名，绝对出人意料，因为全部是乾隆时期的作品。
这也没办法，因为乾隆皇帝好大喜功，所以他在位期间，做的很多东西，艺术性也许不是最高，但是价值肯定是很高的。
像是排名第六的清乾隆粉彩万寿连延葫芦瓶，这只瓶子在当时就藏在深宫。
到了现在也是国宝级文物，它整体看起来就像一个葫芦，有着“皇上万寿无疆”的美好寓意。
据报道，这是我国第一件身价上2亿的乾隆粉彩瓷。
第七位是清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，这只碗是清乾隆御制珐琅彩器中具有带变相的作品。
碗上印有盛开的杏花，杨柳和烟子，还有乾隆亲提的诗句，在拍卖会上以1.23亿人民币拍出。
第八是清乾隆珐琅彩古月轩锦鸡图双耳瓶，这只瓶子就是俗称古月轩的瓷器，是乾隆时期的代表作品。
这只瓶子外形小巧秀丽，两侧有“双耳”，布局均匀，色彩鲜丽，在拍卖会上以1.15亿港元卖出。
第九是清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶，瓶身印有红色蛟龙，气势磅礴。
底部还刻有大清乾隆年制字样，在神都拍卖会上以8344万元成交。
最后一件是霁蓝釉粉彩开光花鸟暗刻松石绿如意双耳尊，这只尊是乾隆时期非常宝贵的官窑珍品，存世量十几件。
在拍卖会上更是以天价拍出，由起初的800美元上升到16000000美元，创造了我国艺术品在西方市场的奇迹。
这些拍卖价值最高的瓷器，十件之中有六件是乾隆时期的，从此可以看出，乾隆瓷器还是很符合现代人的审美观念的。
这也没办法，就算是有在多人说它俗不可耐，就是很多工艺堆叠的炫技作品。
但是奈何它就是漂亮啊？眼球经济在什么时候也不可小觑。
所以，陈文哲的工厂内部，就有一条专业仿制乾隆官窑的工作室。
除此之外，还有专业仿制唐三彩、宣德青花、明代红釉、郎窑红等专业工作室。
其他的专业红釉工作室、黄釉工作室、绿釉、黑釉、白釉、蓝釉等等，都有专业的工作室来制作。
其他都不说，只是把这些工作室铺摆开，那占地面积就已经很大。
所以现在一念堂陶瓷厂，真的已经变成一座庞然大物。
这里也就是不出产高岭土等制瓷的原材料，要不然，这里没准也会成为一座国内的顶级制瓷中心。
可是，现在的交通发达啊，所以已经没有了原材料的限制。
这样一来，一念堂陶瓷厂才会发展的如火如荼。
“这是仿汝窑？”
转着转着，陈文哲来到了另外一座工作室，这边的人比较少。
不过，他一看就发现，这里的每一个人都是高手。
没办法，汝窑瓷可不是谁想仿，就能仿出来的。
“还是得多谢老板，如果不是老板把南越那边的炉窑拆了回来，我们也仿不出来。”
陈文哲逛游了一圈，也就了解的差不多了。
这些家伙仿的也就一般，连高仿也算不上。
而这还是因为他提供的原材料，还有合适的炉窑。
北宋五大名窑，陈文哲做的最多的就是汝窑，而且仿了个全套，研究了个透彻。
在他的感觉之中，他手下的这些人，最多也就算是汝窑瓷学徒工级别。
要知道，汝窑瓷的制作，可是都有着严格要求的。
毕竟都是皇家御用的东西，任何一点瑕疵都会让一件瓷器报废。
皇家有钱，但是你也不能浪费。
因为浪费的太多，很可能是要掉脑袋的。
所以，汝窑的整个制作过程都十分严谨。
从取土、练泥、镀匣、修模、洗料、制坯、印坯、镟坯、画坯、荡釉、满窑、开窑、彩器、烧炉等十四个步骤，每一步都十分严谨。
一般在器胎成型之后，釉色一次次装点瓷器完成，剩下的汝窑瓷器的烧制，已经进入快车道。
只要材料合适，之后的工艺，只是要求技术，而没有任何难度。
当然，这是对于陈文哲来说的，对于普通匠人，难度还是很大的。
比如素烧与施釉，素烧指未施釉的坯体，经一定温度烧制，使坯体具有一定机械强度的过程。
汝窑的烧成工艺是两次烧成，第一次先素烧胎体，施釉后再入窑进行釉烧。
在汝窑遗址的釉料堆积层中，发现大量的素烧胎残片，说明汝窑施釉采用浸釉法。
第1603章 堆脂如玉
汝瓷烧釉工艺还是很关键的，主要是把整个素烧过的胎体，浸入浓度适中的釉水中，利用胎体的吸水性，吸附一定厚度的釉层。
这种方法可使器物的釉层厚度趋于一致，操作较为简单便捷。
由于釉有一定的粘度，在浸釉之后，器物的口沿部分，容易残留未被完全吸附的釉。
当器物翻转静置后，这部分釉会逐渐干燥，在口沿或底足部分，形成相对较厚釉层。
这种工艺痕迹，可见于传世器和出土器。
当然，汝瓷标本的断面，未见多次施釉的迹象。
这证明施釉工艺仍然为单次施釉，釉层厚度增加的主要因素，为釉中氧化铝含量的提高。
随着釉中氧化铝含量的增加，釉的高温粘度和熔融温度均有所提高。
这有利于厚釉的形成，从而产生堆脂如玉的效果。
釉烧，是汝窑制瓷工艺中的最后一步，也是至关重要的一步。
釉烧质量的优劣，会对汝瓷品质产生极为直观的影响。
窑炉结构和窑具的使用，是保证釉烧顺利进行的物质基础。
汝窑在釉烧时，窑炉内的升温、降温过程和氧化还原气氛等，一系列烧成指标，称为烧成制度。
烧成制度在汝窑产品上，留下了工艺痕迹，我们可以通过工艺痕迹窥见古人对烧成制度的精准掌握。
在烧制完成后，瓷器自然冷却的过程中会出现开片。
这种釉层的裂痕，实际上是陶瓷釉面的一种缺陷。
可是恰恰相反，在北宋文人眼中，这一缺陷却具有独特美感，成为汝瓷的特征之一。
釉的纹片又称开片，是瓷器在烧制过程中，由于胎釉膨胀系数不同，而产生的釉层裂纹。
出现开片，本身是烧成过程的一种缺陷。
胎釉的完美结合，应当是彼此的膨胀系数一致，从而使釉面无开片。
但这在宋代难以企及的绝技，由于材料和烧制工艺的关系，一般是做不到无开片这种程度的。
现在传世汝瓷器中，唯一一件无纹器物，为藏于弯弯故宫的天青无纹水仙盆。
这件宋代文物因为瑕疵，成为瓷器中的另类，后来成为国宝中的国宝。
这是一件传奇的瓷器，它出生于我国宋代的汝窑。
它曾走进皇宫只供皇家使用，它甚至与乾隆皇帝有过一段故事流传至今。
它成为国宝中的国宝的真正原因，恰恰是因为，它曾是一件不合格的产品。
不合格产品会成为国宝？这个不可能吧，真的可能。
我国最有名的瓷器，在宋代。
官窑，哥窑，汝窑，定窑，钧窑，五大名窑举世闻名。
“宋瓷天下第一”，而“汝窑为魁”。
这个位列五窑之首的汝窑，原产于汝州境内。
当年，周世宗柴荣命人烧造一种瓷器，称为柴窑，即是最早的汝瓷。
而汝瓷有两点与其他瓷器不同的特点，一是釉色奇特，介于蓝与绿之间，如同雨过天晴乌云散开后，露出的第一抹蓝。
雨过天青云破处，者般颜色做将来，这个说的就是汝窑。
汝瓷的另一个独特之处在于，其烧制过程中，由于胎体与釉面膨胀度的不同，烧成的汝瓷都会自然形成细密均匀的裂纹。
通常，我们称之为开片，人们还依据开片的情况，评定汝瓷的优劣等级。
在北宋，得益于艺术家皇帝宋徽宗的痴迷，汝瓷样式上更加的简洁秀美。
颜色上更加的素雅沉静，釉面更加的湿润如玉。