作者：疯神狂想
比如底胎有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，接近底足的聚釉处则发黑色。
可惜，万历朝之后，蓝釉瓷基本绝烧。
只有等到了清代，蓝釉才因为康熙、雍正、乾隆的喜欢，才重新复烧。
在经过明末清初近半个世纪的沉寂之后，于清康熙时期再度兴盛。
此后历朝均有精品传世，且存世数量远大于明代蓝釉瓷。
康熙以后，历代均有洒蓝釉瓷器生产，仿康熙洒蓝釉也不少。
鉴定时要注意各时代的造型胎釉产，仿康熙洒蓝金彩容易脱落，常有后世金彩脱落后描金复烧的。
所以，一定要用放大镜仔细观察后描金的痕迹。
现代仿品金彩是用金水烧的，呈色比康熙金彩艳丽，要注意二者的区别。
雍正时期清代蓝釉瓷，以雍正蓝釉冠绝。
雍正时期，以唐英任御窑厂督陶官，所制各式釉都烧制得极为成功。
这一时期的霁蓝釉瓷比例则最为匀称，线条最显秀雅。
雍正橄榄瓶品种颇多，包括青花、粉彩、单色釉等，霁蓝釉属十分少见的一种。
其特点为胎薄体轻，造型规整，釉色均匀润泽，釉面蓝中泛紫，因其釉色艳丽而独步清一代。
乾隆时期，蓝釉瓷以霁蓝釉和天蓝釉为主，多见陈设器，也有部分祭器。
这一时期，蓝釉描金装饰大量出现，并且蓝釉描金装饰技法一直盛行至清末民国。
清代霁蓝特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定。
霁蓝器物除了单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的。
综合起来，清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色较昏暗。
有刻暗花纹的，也有描金彩的。
雍正之时最盛，到了乾隆又有点穷途末路的感觉。
霁蓝釉瓷器的鉴定和辨别，跟其他宫廷官窑瓷器差不多，甚至说也十分简单。
还是从几个方面来看，首先是看釉面。
元代的以及明初，属于数量少于其它釉种的高档釉种。
优质霁蓝釉是回青料中提炼出最好的佛头青，蓝中泛紫。
这种釉色是一种高温釉，即在石，灰碱釉中掺入适量的天然钴料做着色剂，在窑内1280－－1300摄氏度左右与坯胎一起一次性烧制成功的瓷釉。
此时的釉色色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定，在当时是被官窑垄断的。
当然，虽然都是高温釉，但是在元代蓝釉色泽不稳定，颜色深浅不一。
这是当时的窑工，对于火温把握，以及淘洗提炼技术不到位造成的。
到了后期提炼技术提高了，能从进口料中提炼出最优质的蓝料，就是“佛头青”。
再结合火温把控技术，终于烧制出蓝色深沉稳定，不流不裂，蓝中带紫的霁蓝釉。
元代霁蓝，颜色深沉漂亮，贵气十足。
实际上，元早期高温蓝釉也同属于霁蓝釉范畴。
要是看釉色，或者说是看瓷器表面，元代的瓷器特征还有不少。
比如橘皮釉的特征，也是所有柴窑烧制瓷器的共有特征。
还有就是元代的白色釉水泛青，这是元明早期青花瓷的共有特征之一。
再就是款识，元代以前的基本没有款识。
但是可以从釉料，及胎底来辨别。
明永乐及宣德都有款识，清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。
有刻暗花纹的，也有描金彩的。
常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷，官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细。
民窑也有霁蓝釉瓷，但多是庙堂所用祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪年款的。
一般来讲，久远的瓷器表面，基本都是有“破损”的。
这破损，就是现在说的软伤，这是自然磨损出的“牛毛纹”痕迹。
这种老化痕迹，很难模仿的，但不是说不能模仿。
要真说难以模仿的痕迹，自然少不了气泡。
观察气泡，很容易辨别瓷器的时间老化程度。
如果说一件藏品里面的气泡都完好无损，基本是不可能的，所以我们可从气泡来观察是否是老东西。
第1566章 用得好，出珍宝
一些老瓷器的鉴定，都可以观察底足。
毕竟底足难仿，像是有些底足有黑色的芝麻点。
这种芝麻点，有的说是匣钵里面的脏污染的，也有的说是胎土中铁分子溢出，后面一种可能性更大。
仿品烧制的时候，直接用铁锈粉撒在胎土上，这种情况下的芝麻点，漂浮在胎土上且过犹不及。
一般在底足的中间，圈足上有明显的黄色火石红，这是典型的黄衣子特征。
而霁蓝釉的气泡，因为漏光不太清楚。
像是真实的元代霁蓝釉气泡，形状大小排列很像项链，与宋瓷的聚沫串珠很像。
这种气泡排列，应该与明代永宣传世瓷器霁蓝釉鲜红釉一致，与元明青花不太一样。
青花气泡有层次感，却没有形成像项链一样的聚沫串珠。
当然，由于仿制技术的提高，气泡只能参考不能当作唯一标准。
所有的瓷器都要从胎釉彩三方免参考，并辅助以时代背景文化特征相结合才能尽善尽美。
这些都是有呈色的釉料，引申出来的单色釉瓷器。
青花料如果单独使用，也是一种单色釉。
只不过，这样单独使用青花料的不多，最起码也有白底青花。
白蓝相间，更能显示出青花料的美丽。
其他还有跟红釉配合，这就是青花釉里红。
跟众多釉料配合，就是粉彩、五彩、斗彩。
而其中青花料的呈色，陈文哲现在才研究到回青和石子青的混合料。
据史料记载，御用回青由西域少数民族进贡，珍贵稀有，成色漂亮。
回青料含锰量高，呈明显的紫色。
回青料主要是正德后期，至万历早期御窑厂使用。
明嘉靖时期，使用回青料较为普遍。
石子青料的发色，就比较有争议。
所以才会有“回青行，石子青废”的记载。
根据史料记载，景镇窑在使用回青料之前，曾使用石子青料。
在疆区进贡回青料前，明代中后期，主要是正德年间，多使用石子青料。
使用回青料后，后来才将回青料和石子青料配合使用。
之后又一种兴起的是浙料。
之所以叫浙料，源于其产地江浙绍兴，金华一带。
浙料发色青翠，色重浓艳，轻则淡雅，是国产青料中的上乘品。
明代万历中期至清代前期，景镇官窑青花器均采用此料。
浙料的代表作青花花果龙纹长方盒，青花出戟花觚，青花人物纹长颈瓶等，也都出自于这一时期。
除了这种国产里，国内还有一种有争议的青料。
用得好，出珍宝，用不好，就是垃圾。
这就是珠明料，珠明料产于云省。
这是一种发色明丽纯正，鲜亮透彻的国产青料。
这种青料如同我国的水墨画，层次分明，可以墨分五彩。
你见过水墨画吗？就是那种感觉！
它不光实现在同一件瓷器上多种色调并存，还能在平涂的基础上，生出各种层次来体现阴阳向背。
此款青料多用于描绘康熙时期的青花瓷，所以康熙青花又有五彩青花之称。
其中康熙中的神品，青花翠毛蓝青花就源于此。
就是因为采用上等的珠明料发色烧制，才会早就了康熙神品青花翠毛蓝。
这个之前陈文哲已经研究透彻，而且仿过了。
他做的还都是康熙时的名品，那些作品也是珠明料的代表作。
一般有康熙青花开光山水纹笔筒，康熙青花西厢记大碗等。
像是珠明料，如果想要让它发色漂亮，肯定要控制钴的含量。
含钴量高，烧成后色泽葱翠鲜艳。
到了这里，加上化学青料，其中青花料的呈色，也算是齐全了。
在这里要特别注意一点，很多瓷器的底宽，也会使用青花料来书写。
我国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识，均有鲜明的时代特征。