作者：疯神狂想
可以说是在品类繁多的陶瓷类目中，独树一帜！
可惜，这也不过是昙花一现。
乾隆时期的这种瓷器，纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。
乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。
可惜，到了乾隆后期，满清的鼎盛时期已经过去，以后就是江河日下，一天不如一天。
清三代的乾隆后期，瓷器已经开始走下坡路，所以后来的嘉庆，就更不行了。
可以说，嘉庆以后的所有官窑瓷，都开始逐渐走下坡路。
嘉庆前期的器物，基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。
道光、咸丰、同治时期的器物大体相近。
都是青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。
这种情况，直到光绪时，青花瓷才一度中兴。
这一时期的青花瓷器，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。
其他器物，则无论胎釉和造型，均与同治相近。
青花加料彩器多见，款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；
伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。
在之后，就是最后一个皇帝宣统，这一时期有一件重要事情，那就是开始出现化学青料。
当然，作为官窑器，肯定不可能使用廉价的化学青料。
宣统时期使用的青料，主要还是回青料、浙料等。
回青，有产于西域、疆、云省等多种说法。
此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。
明代嘉靖至万历前期，多用此料。
其中分上青，也就是混入石子青10％，用于混水（填色），发色青亮；
中青：混入石子青40％，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。
浙料，又称浙青，产于江浙的绍兴、金华一带。
国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景镇官窑青花器均采用此料。
除了以上这两种比较出名的青料，其他还有平等青。
这个不是行内人，一般人就不知道了。
而陈文哲对于这一点，最是了解。
因为做瓷器，特别是做青花瓷，就不能不了解这些。
平等青，又称陂唐青，产于西江省乐平。
明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。
此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。
再就是石子青，这种青料又称石青，产于西江省高安、宜丰、上高一带。
此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑。
明清二代民窑，普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。
当然，清代使用的青料之中，还有一种优质的釉料，那就是珠明料。
珠明料，产于云省宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。
此料发色明丽纯正，康熙青花多采用此料，这个之前陈文哲还特地仿制过这种康熙青花瓷器。
当然，上述国产钴料，多属高锰类。
像是最出名的苏麻离青，此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。
元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。
最后一种普遍使用的青料，就是化学青料。
化学青料，即用化学制品氧化钴配制的青料。
发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。
使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。
但是，架不住它便宜啊，所以现在使用的还是最多。
更何况，现代青料，也不全是次品。
不管什么东西，都是有高手来决定其中最顶级的品质。
比如现代化学青料，它几乎可以模仿所有已知的青花发色。
当然，其他釉色也能模仿，要不然一些失传的釉色，现代人又是怎么呈现出来的？
就是使用现代化学手段，调色调出来的。
青花原料说的明白点，就是氧化钴。
这是一种着色力极强、稳定性极好的彩绘原料。
它不仅烧成面较宽，而且容易烧成，这是它的主要性能。
除了氧化钴，青花原料中还含有不同程度的氧化铁与氧化锰等其他元素。
其他元素的多少，决定了青花原料的呈色性质和品种分类。
第1561章 七种呈色效果
原料中元素含量不同，烧成后青花瓷器的呈色也就不同。
氧化铁在还原焰中呈黑色，氧化锰在还原焰中呈紫色。
因此，使用含铁量高的“苏麻离青”料烧成的青花，在蓝色浓艳之中容易产生黑色斑点，这是进口青料的主要特征。
既然知道苏麻离青的特性，那么使用现代手段能够调制出相同的效果吗？
肯定能，比如说元青花，现代人有没有高仿？
这里的高仿，是那种就算让拍卖行的顶级鉴定师鉴定，都鉴定不出来的高仿。
肯定是有的，但是这种高仿，一般人接触不到，也不会让很多人了解。
至于市场上那些高喊着，他能做高仿的所谓高手，都是骗子。
真正的高手，绝对不可能轻易让人知道，也不可能宣传。
人家闷声发大财不好吗？为什么要广为宣传？
那些宣传的，都是找不到冤大头的骗子。
这就像是网络上宣传的那些名医，一个个的多么有名，多么厉害。
可是，你就没想想，真正的名医，他有时间在网上嘚瑟吗？
每天找他看病的人，排出二里地去，他哪有那个闲工夫在网上做宣传？也没那个必要。
高仿也是这样，现在市场上就有这种最高等级的高仿，但是，它没法躲过科学的鉴定。
这也是一些鉴定师，死命贬低科学手段鉴定的原因。
全都用科学手段了，谁还用传统鉴定师？
其实鉴定古董，最佳的手段，就是热释光和老化鉴定。
成分鉴定不可信，这个不用多说，这是古瓷最好伪造的地方。
自然老化的痕迹，最难仿。
其次就是热释光，这种断代方法和碳十四鉴定完全不同。
热释光效应，有时也被译作热致光、热发光，是一种冷发光现象。
一些晶体（例如矿物质）在被加热时，原来吸收并储存在晶格缺陷中的电磁辐射，或其他电离辐射，会以光子的形式释放出来。
该现象不可与黑体辐射（也可称为热发光）混淆。
在考古研究中，可用于古代文物的年龄测定。
因为文物在埋藏过程中，受到周围环境介质中天然放射性元素铀、钍和钾的照射。
埋藏时间越长，则在文物中产生的电子和空穴越多，因此热释光越强。
所以，利用热释光技术，还可制成辐射剂量计。
陈文哲了解这种技术，自然是为了了解热释光断代。
热释光断代，是指利用绝缘结晶固体的热释光现象，来进行断代的技术。
适用于陶器，及其他火烧粘土样品。
测定年代的范围，可达数十万年。
陶器是用粘土烧制的，一般粘土中都含有微量铀、钍和钾等放射性物质。
它们每时每刻，都受到各类辐射的作用。
当陶器烧制时，高温把结晶固体中原先贮存的能量，都已释放完了。
自此以后，重新积累能量，随时间而增加。
放射性愈强，年代愈久，热释光量就愈多。
即热释光量，与所受的放射性总剂量，成正比。
只要测出陶器中铀、钍和钾的含量，周围土壤中的辐射强度和宇宙射线强度，定出自然辐射年剂量，即可计算出陶器烧制的年代。
所以，只要了解热释光，就知道使用辐射的方法，想要如同避开碳十四鉴定方法一样，避过热释光鉴定，几乎是不可能，因为太难以把控了。
当然，陈文哲现在只是仿制，不是仿古，也不会做旧。