作者：疯神狂想
人物有高士图（四爱图）、历史人物等；
动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；
植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；
诗文极少见，所画牡丹的花瓣多留白边；
元代的龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。
辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。
莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；
如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；
蕉叶中梗为实心，主要是填满青料；
海水纹为粗线与细线描绘相结合。
第1546章 大明洪武年制
元青花的种种特征，陈文哲已经十分熟悉。
他现在更加想要弄清楚的还是二元配方，再就是从哪里弄麻仓土和苏麻离青。
这些他都研究了很长时间，这一次想要做一些青花瓷精品，那么就要从开始到现在，全都慢慢的把工艺摸索清楚。
所以，他也不会单纯的仿制元青花。
唐宋元明清五代，唐宋是开创时期，技术不怎么样。
元朝是发展壮大时期，也是扬名的时期。
明朝则是青花瓷器达到鼎盛的时期，明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。
这一时期的官窑瓷器，制作严谨、精致；
民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。
从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些我国画绘画技法的元素。
明初，也就是洪武朝的青花器，有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。
所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。
青花发色有的淡蓝，有的泛灰。
前者有一部分有晕散现象。
纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：
如蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰；
牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；
菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；
龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。
辅助纹饰的如意云头，由元代的三阶云，改为二阶云；
莲瓣纹内多绘佛家八宝，元代多绘道家杂宝。
碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底无釉见窑红。
除此之外特征，其中明朝初年的青花瓷，或者说是官窑瓷之中，未出现年款，带款的器物也极少。
当然，这一点不是那么绝对，特别是洪武时期的东西。
“大明洪武年制”这款识，究竟有没有？直到现在还很难断定。
陈文哲也没见过，他自然也不确定。
但是，他知道市场上确实有这样的瓷器。
特别是写有大明洪武年制的釉里红瓷器，比如一件八棱梅瓶。
上面的纹饰，画工，胎釉等，都具备元未明初的特点。
而且通过打光，发现胎的颜色发红，那么这件瓷器是否为新仿？
很多专家都斩钉截铁的说，这就是新仿，假的。
为什么？就是以前考古发掘，从来没有发现过这种款识。
特别是在国内的各大博物馆，能够确定是洪武时期制作的瓷器的古董，都没有留款。
可是，从来没有发现过，就意味着没有？
那么，怎么才能够仿到那种程度？
特别是打灯之后，胎还会发红，这可是麻仓土的特征。
这怎么解释？没法解释。
所以道现在，也只能说明清官窑瓷器写款，是从永乐开始的。
虽然洪武二年开始设了官窑，但是洪武的官窑瓷器，正规的考古发现，没有发现一件带款的。
所以，如果见到写“大明洪武年制”，或者“大明洪武年造”这种款的瓷器，现在的很多专家，就认为肯定是仿品，这已经成为一个规律。
当然，这么明显具有争议的瓷器，也应该很少有人仿。
所以，能够出现在市场上的这种东西，很少！
这样的瓷器，还有一种说法。
那就是说，釉不是官窑炼出的，特别是青釉最难出来，所以不是洪武年间的，是后期民窑的。
只不过，无独有偶，现在说市场上大明洪武年制的瓷器少见，但是少见并不是没有，而且还不止是一件两件。
前面说了一件釉里红八棱梅瓶，而除此之外，还有一件大明洪武年制的釉里红龙纹梅瓶。
如果这一件是真的，那么它就是世界上最独特、最神秘的洪武官窑瓷器。
满身戴着宝珠的瓷器，你见过吗？
这句话，就是这件釉里红龙纹梅瓶的经典造型。
当时这件瓷器出现在行内的时候，很多专家，通过瓷器整体进行了鉴定。
从瓶口、瓶颈、釉面、绘画、圈足、底部、釉层里面的特异现象，都进行了仔细鉴定。
最后说的特意现象，就是各种彩色宝珠和老化釉泡。
他们对这些现象，进行了全方位、多角度的鉴定。
这样居然也没有发现什么大问题，这又怎么说？
这件所谓的大明洪武年制釉里红龙纹梅瓶，具有六大独有特征。
第一大独有特征，肯定是迄今为止，发现的一件具有“大明洪武年制”官窑款的瓷器。
这样的瓷器，没有资料报道，并且所有书本和专家们都说，没有“大明洪武年制”官窑款的瓷器。
因此，这件梅瓶如果是真品，那么它就是独一无二的“大明洪武年制”官窑款瓷器孤品。
也许民间还有“大明洪武年制”官窑款的瓷器，不一定是梅瓶，但迄今尚未发现。
这都是假设，听听就算了，因为陈文哲没有见过。
其他特征才是重点，比如第二大独有特征，那就是特大鼻孔的龙，和立体感强的绘画技法。
这种龙纹和立体感很强的云纹，在所有龙纹瓷器中是独一无二的！
第三大独有特征是：洪武时期大部分釉层都是釉汁浓厚、灰白、微泛青的失透釉，但玉质感较强。
而这件梅瓶的釉层很特别，釉汁浓厚、香灰白中微泛青黄、釉层失透、缺乏玉质感。
这种釉层前后不曾再见，独一无二！
第四大独有特征是：釉层中有金色、铜色、银色、绿色、蓝色、蓝黑色、黑色珠子。
各种颜色的珠子同时呈现，是瓷器世界独一无二的奇异现象。
第五大独有特征是：釉层中有宝石般的晶莹明丽的珠子，这更是独一无二的奇特现象。
第六大独有特征是：表现形态各异、品种丰富的老化釉泡。
如果说第二、三、四、五的独有特征，是现代人臆造的产物。
既然是臆造，那自然是独有的，这个能够成立。
但是，第六特征呢？有着形态各异、品种丰富的老化釉泡。
这就不简单了，就算是做旧，能够做出这种釉里的气泡，也是很难的。
第1547章 洪武官窑
陈文哲会做旧，所以他才知道，釉层之下气泡的做旧难度，到底有多高。
特别是那种没破裂的老化釉泡，连作假的机会都不会给你，你怎么做旧？
因为你不管使用什么手段，都不看穿透釉层，把效果做到釉层之下的气泡之中。
虽然没有亲眼见过这件瓷器，但是陈文哲认为，要只是凭借洪武时期没有发现过带年代款的瓷器，就否定一些带有洪武年贷款的瓷器，那也太简单粗暴了。
毕竟这样的瓷器，真不是只要一件两件，只不过都没有被公认证实是真品罢了。
除了上述两件，其实还有一件更难的的瓷器，那是一件＂大明洪武年制＂青花釉里红梅瓶。
釉里红本身就难以烧制，而青花釉里红更加难以烧制。
所以，这一件如果是真品，那么价值更高。
更何况，上面还有大明洪武年制的款识。
这件青花釉里红梅瓶高35公分，口径5公分。
它圈足，胎体洁白细腻，是用麻仓土做成。
这是重点，就算是仿品，那么麻仓土又是哪里来的？