作者：疯神狂想
比如，出水海捞瓷器开始脱盐处理及修复之前，必须首先将瓷器的表面、断损碴口、裂缝部位的各种污垢、杂质清理去除干净。
这样才能为后续的保护修复工艺，实施提供良好条件。
之后不管是皂液清洗、机械清除，还是使用化学溶液清除，都应该以不伤害器物为基本原则。
如果在实施过程中，对计划采用的方法没把握，则必须先在同类型碎瓷片等替代品上，进行相关实验。
等得出结论后，再在待修复的瓷器物件上实施。
对青花和龙泉之类釉下彩瓷器的普通污渍，肯定是采用稀释后的碱性溶液浸泡，浓度和时间视污渍的情况而定。
随后清水漂洗，用猪鬃刷蘸皂粉轻轻洗刷，最后再用温水冲洗干净。
对于那些因透过破损釉层，深入胎质的污渍，直观呈现出海捞瓷独特的痕迹，本着尊重历史信息的宗旨，予以适当保留，以体现其历史真实性、可读性。
对于那些由非专业人员修补过的、必须重新拆洗修复的瓷器，先将原粘补部位浸入丙酮内三至五小时，化开填充冲线、粘接破损的502胶水。
再将其浸入热水中，加少许碱，一般只需10～20分钟，粘接处便会自动脱落。
冲口中的污垢则用棉花搓成条状，用滴管注入浓硝酸。
饱浸度为80％～90％，敷在冲口之上，再用塑料膜封上，隔日开封即可去除。
这么说着，清晰、修复、保养海捞瓷也不算难，但是，难得是其数量太过庞大。
第1346章 各种瓷盒
海捞瓷的清洗、保养，也会因为瓷器釉色的不同，变得更难。
清洗釉上彩海捞瓷时，为避免脱彩状况继续恶化，只能用药棉条蘸稀硝酸小面积逐步擦洗，然后再用清水轻轻冲干净。
另外，冬季洗刷薄胎瓷器的时候，要注意控制好水温，以防止冷冻和遇热爆裂。
洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，切忌不能用瓷盆和水泥盆，以免瓷器撞伤破损。
如果没有缺损，处理起来就稍微容易。
比如陈文哲此时清理的一些胆瓶，这东西他做过一些，自然十分熟悉。
熟悉，不管怎么处理起来，就全都变得十分容易。
但是，如果数量多了呢？
看着眼前一溜泡在水中的胆瓶，如果不用处理，那就是壮观。
而现在，陈文哲感觉有点坐困愁城！
胆瓶是中好瓷器，因其形如悬胆而得名。
宋代以来，因其质朴、简约、委婉、敦厚、深得文人偏爱。
这种瓶子，曾在很多诗文中被提及。
有人觉得胆瓶插上些许鲜花典雅别致，这种情结继而延续到元、明、清。
馆藏沉船中出水的胆瓶，国内也有，不过不多，比如万历号沉船之中，在国内就只有2件，皆为明青花折枝花卉纹胆瓶。
陈文哲发现的品种更多，其内也有不少这种青花折枝花卉纹胆瓶。
这说明，这种胆瓶在晚明时期，应该是出口的常见品种。
这种胆瓶圆唇微外撇、长颈、溜肩、鼓腹下垂、圈足。
颈部饰青花锦地纹或璎珞纹，颈肩处均饰青花如意头一周，腹部一个绘有四开光。
开光内以青花葫芦、花卉相隔为饰。
另一个绘六大开光，分别饰以暗八仙与花卉纹，大开光以压印绘有竹节纹的六小开光相隔。
青花发色呈灰蓝，胎体较为厚重，线条挺拔优雅。
其实，这些瓷器在国内都是常见的东西，而在出口的外贸瓷之中，也不稀奇。
比如这一次，只要打捞一艘沉船，发现百十件都是平常。
只不过，不管盘子、碗，还是瓶子，在出海外销的瓷器当中，都算是大器型。
但是，这些是普品，而不普通的作品，自然是一些器型特殊的瓷器。
比如铃铛杯，铃铛杯亦称仰钟杯、金钟杯、磬式杯，杯式之一，流行于明、清时期。
杯口外撇、深腹、圈足，倒置似铃铛。
明成化、嘉靖、万历时期铃铛杯有白釉、斗彩、青花等品种。
在“万历号”沉船之上，也曾经出水过铃铛杯。
只不过，在万历号之上，铃铛杯只有青花一种，分为有耳和无耳。
如明青花山水螭耳杯，卷云纹为饰，外壁画有山水、亭台、渔舟等图案。
锐唇、敞口微撇、深腹、斜弧壁、圈足。
外壁近口沿处，及圈足各饰，以青花复线弦纹一周，底足青花单圈内为“大明成化年製”款。
这种铃铛杯胎体轻薄，青花发色淡雅，构图写实美观，意境雅致。
而这一次陈文哲打捞出水的铃铛杯，就不止是青花一种了。
当然，也许万历号上也不止是这么一种，但是其他杯子也许就全都碎了呢？
这一次陈文哲打捞的这艘万历时期的沉船，其内的瓷器碎裂的虽然也很多，但是整体保存下来的瓷器数量，还是要比万历号沉船要多得多。
这就让很多精品瓷器保留了下来，并且被陈文哲他们打捞出水。
陈文哲发现，接下来打捞出水的瓷器之上，寄生的海洋生物比较奇怪，虽然层层叠叠，却是有新有旧。
这个比较正常，但是有一些瓷器上面却只有新附着的海洋生物，这是因为人为搬动，让它们新近暴露出来的？
只不过，看这些瓷器的样子，怎么也暴露出来了三五个月，甚至是半年了吧？
要不然，不会有那么多海洋生物附着在上面。
这种瓷器，看着到像是作假的海捞瓷。
不过，陈文哲还是能够轻易看出来，这些都是真品，不可能是人为作假的东西。
假海捞瓷多是将新瓷器装入网内，沉入海中经浸泡数月而成。
作伪者往往将装有瓷器的网，一端系牢在水面固定物（如趸船、浮标、网箱等）上，一端沉入海水中进行浸泡，以便回收。
有趣的是，他们有时还定期将瓷器提上来，下些饵料之类，以吸引海里的鱼、贝赕来器物上附着、排泄。
过半年左右，这些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。
这种短期浸泡瓷器，有破绽可寻。
瓷器上附着的海底生物残留体，看上去“湿”“新”。
有的贝类，好像是刚“乔迁新居”。
有的附着物还有新鲜感，扳开个别螺壳观察，里外色泽相差明显，外面陈旧，面却很新鲜，有的还能嗅到明显的腥味。
有的海洋生物残留体形体完整，有棱有角，没有磨损痕迹。
所以，人为做的海捞瓷，还是比较容易判定的。
也许这一艘沉船上的瓷器，堆积的太过严密，要不然下面的瓷器，也不会保存的太过干净。
可惜，这也不全是好事，因为所有瓷器堆积在一起，在保护下面瓷器的时候，也让这些瓷器黏连在了一起。
毕竟堆积在一起三四百年，不黏连才怪了。
如果说真有不黏连的，反而是一些盒子。
碗盘碟子，都能堆积在一起，而香合什么的，却不可以，最起码堆积在一起也是有缝隙的。
随着大量瓷器出水，一些盒子被清理出来。
陈文哲发现，这里面还不止是有香合，居然还有粉盒、花盒、镜盒等等其他的瓷质盒子。
这些盒子都是分为两部分放置，因为有盒就有盖。
这两部分，分别放置，就肯定有一部分是破碎了的。
现在陈文哲也不清楚，到底能够凑齐多少完整的。
盒，古时作合字，一般有盒盖和盒身扣合而成。
如果不完整，那价值就降低很多了。
瓷盒应该是在很早时期，就已经出现，差不多是在西晋晚期至东晋早期或更早时期出现。
瓷盒外观优雅，除了作摆设之用，还多为实用器。
一般可作粉盒、油盒、奁盒、香盒、镜盒、花盒，印盒等多种用途。
第1347章 不简单的玻璃镜
不管是什么时代，只要是生活用品，需要的人就多。
而需要的人多了，生产的自然也会更多。
所以，各种瓷质盒子，不管是在宋元时期，还是在明清时期，都有很多品种。
比如“万历号”沉船出水的青花盖盒，就有长方形、倭角长方形、椭圆形。
而眼前这里的盒子，也有各式各样的，除了器型不同，釉色也有不同。
反而是主题纹饰，应该是相同的，一般都有海马纹、花卉纹、蕉叶纹等。
这种海捞瓷，国内的数量很少。
陈文哲知道的，国内馆藏的只有2件为。
一件青花蕉叶纹盖盒，与另外一件青花花卉纹盖盒。
这两只盖盒，都是椭圆形、盖为穹顶子口。
主题纹饰为，青花蕉叶纹与青花山石花卉纹，以青花锦地及绶带纹为边饰。
盒身中部有凸起隔栏，把盒的内部空间分为两部分，外壁随意绘画兰草纹以及花卉点缀。
青花发色幽蓝，胎体坚密，实用大方。