作者：疯神狂想
此上种种就可以知道，素三彩的颜色之丰富。
也可以看出，素三彩为什么清代烧制的比较多，主要还是价格贵。
特别是作为一种受外国人喜欢的瓷器，还能卖出高价，国内自然是大烧特烧。
就像是素三彩交趾香合，就以满清康熙一朝最为出名。
也就是说，康熙时期的素三彩器，极富盛名。
这一时期，对于成化、正德三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承。
但又发明素胎上刻划出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩。
其工艺标新立异，品种丰富多样，质朴雅洁。
釉色就更不用说了，有黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用的素三彩器。
这些素三彩器，变化莫测而颇具匠心。
好东西谁都喜欢，但是此时陈文哲眼前的知识一大堆碎瓷片。
由于熟悉各种器型，这里也有着足够的瓷片，陈文哲就打算试着修复一下。
挑选了一台潜航器带来的瓷片，从中拼拼凑凑，他十分轻易的就拼凑出一只小碗。
毕竟是同一片海域打捞上来的，而且碎的不算厉害，所以并不难拼凑。
如果是找那种新断口的瓷片，更加容易拼凑出一只完整器。
一只只的拼凑，香合最多，但是小碗更容易拼凑。
很快，一只黄地紫绿龙纹碗出现在陈文哲眼前。
这种瓷器，只是看文职，就知道是承继万历所创的清代官品，肯定不是南越能够生产出来的。
“不是明代的，居然是清代的？不对，这附近海域应该有好几艘沉船，明清时期的都有，甚至宋元时期的也肯定有。”
就像眼前的这只小碗，就明显不是万历时期的作品，而是有着万历时期特征的清代官窑，而这种瓷器以康熙制器最为精致。
特别是一些白地素三彩牡丹暗龙碗，与白地素三彩三多纹暗龙大盘，皆创自康熙时期。
陈文哲寻找了一下，果然在一堆堆碎瓷片之中，拼凑出了极致大盘，都是素三彩。
这种瓷器，其造型庄重，胎细全洁，外壁刻龙施彩，色彩艳丽，层次分明，工艺甚为讲究，一看就知道是康熙素三彩器中的精品。
除此之外，还有墨地素三彩，陈文哲拼凑出来了一只瓶子。
应该是天圆地方瓶，这种瓶子，也当属素三彩之佼佼者。
这种瓶子的型制中，包含古人对天地理论之领悟，且制造时先涂绿釉，再施墨彩，即为墨地。
之后再以深紫之笔白描花卉鸟兽、荷莲等图，填绘黄绿紫白各色，方式一器。
这种瓷器，工艺繁缛之极，故后世殊不敢仿。
民国时期，墨地素三彩器，多为欧美诸国所夺，令人抱憾。
素三彩器在康雍之前较多，以后各朝少有烧造，清末民国多有仿制，终无法与真品相媲美。
但就算是这样，南越那边也烧制不出来。
所以，虽然在霓虹有交趾香合，但是很多人从来都不信，这种精美的香合，是南越人生产的。
也就是在国内发掘出交趾香合的遗址之后，很快霓虹学者就认定，平和“素三彩”瓷器，与17世纪开始流行霓虹的交趾香合，无论在胎质、造型、纹饰还是釉色上，均无二致。
这说明平和这片窑址，就是“交趾瓷”的真正产地。
在此之前，霓虹茶道界认为，这些“素三彩”烧制的形物香合产自南越一带，所以称之为“交趾瓷”。
所以说，胡建平和生产的这些“素三彩”香合，主要都出口到了日本。
当前在平和境内发现的以南胜、五寨一带为主的古民窑数以百计。
它们建造于临溪的山坡上，形成“十里长窑”。
现在最出名的应该是五寨，它已经是名蜚中外的明代“青花瓷”（克拉克瓷）的故乡。
那地方现还较完好地保存洞口窑、陂沟窑等古窑址。
自二十世纪八十年代，县文物工作者，就在南胜、五寨等地，发现大规模明代古窑址群。
那边的古窑址遗存十分丰富，现古窑址已被确定为重点文物保护单位。
为开发这一深厚的文化底蕴，接纳八方来客参观古窑址，五寨着手进行规划与发展。
当前古窑址原貌基本仍在，当地的高山岭土，也十分适合煅制青花瓷，具备重新开发生产条件。
他们充分利用“克拉克”名扬中外的优势，实行走出去引进来的方针，才发展克拉克瓷。
他们有着“克拉克”商标，加上提供场地资源、原料入股等方式，大力引进有资金和有实力的企业，到五寨开发办厂，生产“克拉克”陶瓷等相关产品。
最终他们请专家，配合县、乡文化部门，深入开展“克拉克”考古文化研究，最终形成产业。
这份产业陈文哲不看重，但是他看中明清时期的各种工艺，甚至他还想弄一家海底陶瓷博物馆。
所以，陈文哲也看出水完整器，但是也喜欢水下打捞上来的碎瓷片。
既然老板喜欢，高启静他们自然是满足他。
这样，在陈文哲研究出水碎瓷片之时，一批批的瓷片，不停的被打捞出水。
之后，各种各样的瓷片，足以让陈文哲了解这条船上到底运载了什么。
而意外出现的一只完整香合，让他可以看到，当年这艘船到底发生了什么。
很快他就确定，这一次真的是发现了一艘，跟万历号年代差不多的沉船。
因为只有年代差不多，甚至是进入了国内同一个外贸港口，才能得到相差不大的瓷器。
在商贸过程中，有多少人统计过，因船舶遇难而沉入海底的精美绝伦的我国瓷器？
第1341章 时代精品
在南我国海至马六甲航线上，几百年的波涛汹涌和连绵海战，吞没了无数商船。
这也造就了，一个又一个神秘而美丽的海底陶瓷博物馆。
把这些海蒂博物馆中的瓷器，全部打捞出水，送入李金鲤现在即将建好的私人博物馆之中，就会形成一家规模更大的海底博物馆。
这家博物馆，不是在水中，而是海底打捞出水文物的博物馆。
这一艘显然也不能例外，那是在17世纪初的某一年，葡萄牙人雇佣了这条船。
陈文哲能够看到这条船，提醒不大，跟国内的长江二号沉船，还有“万历号”的体型都差不多。
它在澳港买下从国内辗转运抵的瓷器货物，将18米长的船内，装满瓷器、丝绸，然后在冬季借助东北季风南航至马六甲，打算转销到东南亚和欧洲。
命运女神并没有眷顾它，当他们航行到东马沙巴海域上时，遇上了荷兰海盗。
海盗用射程更远的火炮，精确地攻击葡萄牙人，摧毁船的桅杆而不破坏船体，以获得战利品。
最终胜利的是荷兰海盗，他们一路打一路跑，最后商船被追上。
在荷兰人冲上船抢掠走最值钱的丝绸、银币后，火烧到了船的火药库。
船爆炸并沉没了，剩余的青花瓷多数碎成一片一片洒落。
当然，因为船上运输了几万件瓷器，就算碎了很多，最终还是有上万的完整瓷器，被保存下来。
经过快速回溯，陈文哲很快确定，船上还有一部分隔离仓中，应该还有保存完好的瓷器。
这批瓷器中品相较好的、纹饰独特的瓷器，其中有很多是素三彩瓷。
这批瓷器，有典型的明晚期风格，发色艳丽，特别是这种用开窗图案装饰的瓷器，是明晚期销往荷兰外销瓷的典型代表。
如果认真算起来，万历也算是晚明时期吧？
这一点毋庸置疑，万历时代在明史上被称作为晚明时代。
所以，这一批素三彩瓷，就算是晚明时代的作品了。
当然，这一点都不重要，重要的还是其工艺。
通过无数碎片，陈文哲不止是能看出这些瓷器的身份，还能看到它们的好坏。
通过回溯，他更是能够看到这些素三彩瓷的完整制作工艺。
首先是瓷胎上刻划纹饰，并高温烧成素胎。
其次是素胎浇上地釉，刮去花纹中的地釉。
再次，在花纹中填色，并第二次入窑低温烧就。
在明代，正德外，嘉靖、万历都生产过一些素三彩。
如果不算出水瓷器，国内这种瓷器还真不多见。
此时想想，陈文哲手中还有康熙时的的素三彩瓷，就是之前打捞出水的那艘康熙沉船之上发现的。
而掺杂在这艘万历时期沉船中的一些素三彩器，也好像是康熙时期的。
当然，这些都是铺陈在海底，而且大多数都被打碎。
只有一些隐藏在泥沙之中，没有被发现的，幸存了下来，被潜航器吸入船舱，落入了陈文哲手中。
其他的，应该是被非法打捞了。
陈文哲此时底气十足，他可不是为了钱在这里盗捞，所以他是正义的，不是非法的。
既然他不是非法的，那还等什么？
安排高启静，立即拍出大批水下机器人，直接过去抢。
对于这些外国强盗，没有什么好客气的。
果然，随着陈文哲的命令，放开手脚的高启静他们，立即有了大批收获。
“我艹，这些怎么都是清代的素三彩瓷，看样子还是康熙时期的？一点也不必康熙官窑差，甚至都比我们先前发掘的那些康熙时期的瓷器要差。”
再一次看到一些被打包在一起的瓷器只是，陈文哲惊讶了。
而随着瓷器过来的高启静，直接笑弯了腰。
没办法，他不能不笑。
等他笑够了，陈文哲也就知道，这批瓷器到底是怎么来的。