作者：疯神狂想
明代的《天工开物》中，记叙过金箔的制作过程。
凡色至于金，为人间华美贵重，故人工成箔而后施之。
凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺物面，可盖纵横三尺。
凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。
贴金是用毛笔，直接蘸胶液，在瓷器表面书写或描绘图案。
待胶液半干时，将金箔粘贴上并压实。
胶液干透后，再用硬毛刷将图案之外的金箔刷掉，只留下涂胶处的金彩图案。
戗金是使用坚硬的工具，在釉面进行錾刻，然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金，待胶液干透再将沟槽外的金箔去除。
无论是前者还是后者，古人都离不开用胶液粘帖金箔。
至于他们到底用的是什么胶液，众说纷纭，有说用大蒜汁的，亦有说用生漆的，至今还只是一个未解之谜。
贴金箔用的胶，都是有机物质，几百年后的今天已经大部分解。
加之涂层很薄，留者甚少，非高科技手段无法破解。
这时的金彩牢固度较差，保存至今者多数已剥落殆尽，只剩痕迹。
由此可见，因为金箔装饰工艺成本高，实用性差。
所以当年采用者就寥寥无几，保存下来的更是少之又少，但是，只要能保存到现在的，均为国宝。
虽然古代的金彩工艺，有着这样那样的缺陷，但是，要仿制古瓷，还不能不了解一下。
从严格意义上讲，那时的金彩加工工艺，还不属于陶瓷工艺中的彩烧工艺。
那种工艺倒是与金漆镶嵌类似，从属于陶瓷制作以外的后期深加工。
虽然缺陷不少，但是使用黄金装饰器物，是最为华美，好像也是最为高贵的。
黄金，不管古今，都在人们的心目中，有着很重要的地位。
既然是这样，古人自然不会放弃。
所以，到了清代，就开始采用本金装饰。
这是清代康熙时期，御厂开始运用一种新兴金彩工艺。
第1198章 一在平地，一在天
本金装饰这种新兴工艺，是把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”，这便是本金装饰。
康熙五十一年（1712），耶稣教传教士昂特雷科莱（殷弘绪），给奥日神父信件中，曾提到景镇金彩的调制方法。
要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。
平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。
金子和铅粉的配比，为三十比三。
在瓷胎上上金彩的方法，同上色料的方法一样。
这种使用金粉绘制的金彩，经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽，达到镀金效果。
与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。
当然，操作起来也不是很简单。
其操作过程，一共分为五部分，第一步就是擂金粉。
这一步就很不简单，首先要将金箔放在瓷质擂金盘内。
再加入适量水，加温到40℃左右，用手在盘内不断研擂，使其变成金粉，再用1200目筛箩过细。
第2部是以本金1分，加入0.5％西赤，置于调色碟内混合。
然后加入树胶溶液5－6滴，调至金粉不起泡为宜。
把调好颜色的碟子，放在热水碗上烫干。
再用描金笔，沾水调金，描绘纹饰。
最后一步就是烧成后，用玛瑙笔在金上，刮出金色亮光来，或用细沙擦磨。
用本金制作金彩瓷器，加工难度很大。
首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易产生“脱衣”（即金色的脱落）现象。
其次用金要一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起“脱衣”。
另外使用水分要适当，水分过少也会引起“脱衣”现象。
冬季胶水易冰结，则用大蒜汁调匀金粉为宜。
最后烧成温度不能过高，否则金呈色出玫瑰色或紫色，失去黄金的光泽。
技术是一步一步慢慢进步的，所以到了晚清民国时期，洋金装饰开始盛行。
1830年，日漫国人居恩，创制出“金水”。
即将黄金溶解于王水，王水就是浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3配制的混合物。
黄金溶于王水之中后，然后绘画。
这种金彩制作方法，大约在1840年鸦片战争时传入国内，并应用到景镇瓷器制作中，被称为洋金工艺，又称：亮金或金水。
优点很突出，首先是金彩发色好，光亮平整。
其次是金彩涂层薄，大大降低了黄金的使用量。
最重要的是工艺简单，不需要像本金那样，出窑后需再进行打磨抛光。
最后最重要的优点，就是金彩附着力好，提高了产品质量。
所以说，像是金彩这种手艺，越是到近代，工艺水平越高，制作出来的金彩瓷器越好看。
但是，这种现代工艺，跟古代工艺相差太大。
甚至已经到了一目了然的程度，如果是做仿古瓷，就一定要小心，不能做的太好了，要不然明眼人一看，就知道是现代工艺品。
当然，现代工艺的优点还是很大的，所以想要真正好的金彩工艺瓷器，还是要看近现代的一些作品。
比如民国时期的凯申常先生，他就定制过一些瓷器。
其中运用金彩的代表作中，有一对金地粉彩开光四季山水双耳瓶。
这种工艺品，虽然存在的历史事件不长，但是，这可是中（凯申常）正订制瓷器。
所以说，金彩的价值，有时候真不看存在的时间。
当然，也不会只看品质的好坏。
有时候这种工艺可以让一件瓷器价值倍增，也有些时候，一些瓷器之上出现金彩，就会让它深深的刻上一个名字：赝品！
不说赝品，就说真品，就因为是历史不同时期生产的，就会让看起来一模一样的“金彩”，实际价值一在平地，一在天！
在这一点，了解金彩在瓷中演变，是十分重要的。
说的简单一些，也不过是宋代金箔，明清本金，清后期洋金，现代化学金。
那么“本金”、“洋金”、“化学金”的分辨之法呢？
其实也十分容易，一直以来，国内的陶瓷就像一棵挺立的苍松，以年轮划分历史轨迹，以枝桠记录技术革新。
而其中的一枝“金彩”，尤为亮眼。
作为用黄金制成彩料装饰的制瓷工艺，金彩瓷，有着黄金固有的金灿光晕，在各种纹样中间格外亮眼。
业内一般认为金彩瓷始于宋代，其中尤以定窑金花瓷器，最负盛名。
明洪武时期，景镇也烧制出了金彩瓷器，清代最为流行。
金彩瓷中的“金彩”演变，最为关键的“黄金彩料”在不同的时期，有着不同的制作工艺。
就是之前说的，宋代金箔，明清本金，清后期洋金，现代化学金。
金箔贴金技术之前陈文哲就学习过，金箔贴金的金彩瓷整体性很高，色泽均匀光亮，附着性好。
但也由于是胶液粘贴，边线略显生硬，没有后期用本金或洋金的描金来的圆滑自然。
还有虽然金箔整体性好，但成本也高。
所以到了明康熙年间，出现一种新的“金彩工艺”——本金。
相比金箔贴金，本金描画工序，更为繁琐。
所以洋金的出现，为金彩瓷的制作，又提供一项选择。
洋金去除了打磨抛光的繁琐，只需根据装饰部位用描金笔，蘸取金水描绘花纹即可，操作简易；
金水的图层更薄，在保证色质光亮平整的前提下，减少了黄金的使用量，节约成本；
金的附着力也进一步加强，提高质量。
清后期很多日常用瓷，都是选取的洋金作为装饰材料。
但比起本金，洋金缺乏持久性，长久使用易剥落，所以高档瓷器还是多选用本金描金。
这一切，其实都是为了简化工艺，而简化工艺最终还是为了节省成本。
要说节省成本，那么有什么方法，比使用化学金还省钱的？
现代的金彩瓷也更加科技化，所以出现了新式的的“金彩”，也就是化学金就成了必然。
第1199章 仿了个遍
化学金又称化镍金、沉镍金或者无电镍金。
化学镍金，是通过化学反应，在铜表面的钯上，化学镀上一层镍磷合金层，然后再通过置换反应，在镍的表面镀上一层金。
不用说，这种化学金是现代造假者最喜欢的。
陈文哲不用造假，自然也就不用特别学习这种手段。
再说，金彩工艺的瓷器，陈文哲肯定不会多做，他研究这部分工艺，也不过是为了仿制定窑瓷器。
到了此时，定窑的所有生产工艺，陈文哲也大体摸透。