作者：疯神狂想
当然，宋代的定窑黑釉，不止是有精品，但是，就算是次品的价值也不低。
宋代的黑定釉，分为三等！
更加准确的说，宋代黑定从釉面上观察，可分为三等。
第一等釉面漆黑光亮，光可鉴人。
正如曹昭在《格古要论》中所称“有墨定色黑如漆”。
此类瓷器，只能通过遗留的残片来观察，这是你会看到，它的胎质洁白，瓷化程度较高，断面气孔很少，可见烧结温度较高。
第二等釉面黑中透黄褐色，胎质瓷化程度一般，断面不甚平整，气孔可见。
第三等釉面中，带有“窑变”色，或者带有浅浅的银色短兔毫，或者带有笔尖大小的银色圆油滴，或者犹如建窑的褐兔毫，黑中涌出酱色的波浪兔毫。
但是整体还是以黑色为主题，也被归类到黑定中。
品质好的定窑，或者说只要是定窑黑釉瓷器，只要已出现，就会引起轰动。
说的实在点，黑定珍稀，一现即天价。
黑定瓷自古便是十分珍贵的品种，价值也在白定之上。
完整传世者更少，除各大博物馆馆藏之外，世面所见寥寥无几，更推升了它的价值。
比如说2002年拍卖的那件“北宋定窑黑釉鹧鸪斑盌”，当时以1314万元的价格成交。
这还是早年的价格，放到如今，几乎可媲美2014年香江苏富比1.46亿成交的“北宋定窑划花八棱大盌”。
对了，这只大碗是一件白釉，不是黑釉瓷器。
此后多年，也很少有见到宋代黑定瓷的拍卖记录，能超出这件白釉大碗。
当然，这不是说定窑黑釉不如白釉，也不能说定窑白釉就比定窑黑釉要好。
主要是定窑白釉瓷器烧制的多，品质就很难保证。
但是，也正是因为定窑白釉瓷器烧制的更多，所以只要认真，以更加高明的手艺，肯定更容易制作出精品。
因为手熟嘛，所以，出现一些价值极其高昂的珍品，也就是理所应当。
反而是定窑黑釉，因为生产的少，加上品质高，才能让它物以稀为贵。
归纳一下，就是所有定窑器，都清雅脱俗、色莹可爱，自古就属名瓷之列。
所以，近年来，定窑已成为收藏市场上，光芒最盛的瓷器艺术品类。
不论是在国内还是国际市场上，其价格都呈强力上涨趋势，拍卖会上频出天价。
要知道，定窑的这些黑釉瓷器，个头可都不大。
像是在2019年佳士得香江拍卖的，北宋定窑黑釉褐斑花口折腰盘，就是以成交价1020万元。
此拍品，黑釉光润，圈足露胎，瓷胎坚细，壁薄身轻，具备典型定窑黑釉器的特徵。
定窑白釉器多为覆烧，圈足满釉，黑定器则相反，仰烧为主，足沿不施釉，露出坚硬细白的胎土。
与定窑白釉器一样，黑定器同样器壁极薄，入手轻巧。
“黑定”器非常稀少，珍罕程度甚至比御制汝窑及官窑器更甚。
所以，就是这些在古玩市场之中，卖不上价格的碗盘碟，只要一出世，就往往能拍出个天价。
要知道，北宋定窑，也算是高古瓷吧？
好像除了北宋五大名窑的作品，其他高古瓷都很难拍出上千万的价格。
而定窑的瓷器却是不同，不管是黑釉还是白釉，只要出现，就没有低于百万的。
往往都是四五百万，六七百万，品相稍微好点，就要超过千万。
如果器型再稍微大点，那拍出上亿的价格，一点也不奇怪。
这样的瓷器，陈文哲仿制起来，肯定是动力十足。
对于仿古瓷，陈文哲已经很有经验，而定窑瓷器的仿制，还有一些特别。
因为唐代就有，所以可以仿唐代定窑，也可以仿制宋代定窑。
之后还有辽、金、元等等，这些时期都有定窑产品，或者说是定窑仿品。
现在陈文哲处于学习阶段，只要是他要学习的技术，都是从头到尾，学的完完整整。
按照之前的学习套路，最先开始仿的，肯定是器型。
要想仿制的好，必然要先了解其造型，定窑的器型尤为重要。
因为定窑造型品种较为丰富，像是盘、碗、灯、炉、盒、瓶、枕、乐器等，几乎应有尽有。
其中盘、碗的生产量最大。
窑址遗存的瓷片中，约有80％均为盘、碗。
盘、碗有尺寸较大的，如碗有口径近30厘米的，则为其他窑中少见。
第1193章 历千年风霜，朴淳如昔
当然，口径大的定窑瓷碗，就算是在定窑的生产过程当中，也十分少见。
还是说先前的那件北宋定窑划花八棱大盌，它的口径才22.2厘米。
工艺没的说，胎质细腻，八瓣花式，器形丰腴端庄，弧壁深腹，宽口内倾，下腹斜收。
棱角含蓄，器身随沿起伏。
盌内刻牡丹绽放，刀法利落写意，篦划筋脉，雅致入微。
下缀叶片拱花招展，彷彿随风摇曳。
线条流丽，寥寥数笔，灵动生趣。
内壁八瓣，均自刻划折枝莲纹，意态略异，花儿委婉，荷叶得体，简洁清雅。
平底规整沉实，无意修胎巧留痕，犹如一钩新月挂苍空。
通体罩釉独芒口，旧镶铜釦。
器面莹亮柔润，色呈牙白悦目脱俗，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。
此盌釉面柔润，色呈牙白悦目，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。
可与之媲美者寥寥可数，私人藏例更是绝无仅有。
早于1949年，此盌已属著名收藏家艾弗瑞.克拉克伉俪雅蓄，见于多个重要展览。
自1971年出现于伦敦苏富比后，未曾公开展览，芳踪杳沉，如今复见尤为难得。
所以，这件定窑顶级八棱花口大碗，品级之高，艺术价值之高，绝不能简单归为盘碗类。
除了这些精品，碗盘，定窑生产的其他瓷器，品种也是比较多的。
瓶的种类有直颈瓶、净瓶、梅瓶等多种。
枕有白釉孩儿枕、剔花腰形圆枕。
前者故宫博物院仅存一件真品，另有十余件，均为明代所仿。
乐器有白釉和黑釉画花腰鼓，前者早年出土一件，已流散国外。
壶在传世品中，比较少见，这个已经被陈文哲盯上。
他起家的作品就是大规模制壶，现在知道定窑之中的壶十分少见，他肯定要制作一批。
只不过，就算是制作，他也肯定不止是制作一种。
他肯定会设计一下，把所有釉色的壶型，都制作几件。
特别是单色釉壶，更是不能放过，因为历史上一些出名的单色釉珍惜茶壶，实在是太有名了。
当然，这个会在后面慢慢的制作，他不着急。
现在既然要做定窑器，就一定要做定窑的经典器型。
不过，就算是仿定窑，也不能先从器型比较复杂的孩儿枕开始。
他最起码要先仿制几件碗盘碟，试烧一下。
等烧制成功，再做器型比较复杂的瓶子、瓷枕、甚至是乐器，比如腰鼓、法螺！
定窑瓷器，除了器型，就是纹饰复杂，而最红要的是胎釉。
只有胎釉做得好了，才能在其上堆砌各种工艺。
先说胎釉，定窑瓷器多为白胎，尤其宋代产品，几乎都是白瓷胎，胎质十分坚硬。
这是因为原料中，含氧化铝量较高。
不但如此，而且定窑的许多窑具也是白瓷胎，使用的原料与制瓷的原料一样。
定窑窑址之中，堆积的白花花的一片全是。
还有白胎窑具，也占有相当大的比例。
而这种原材料上的使用过度，也是造成后来定窑衰微的重要原因之一。
定窑瓷器釉多为白釉，亦有少量的黑釉、酱釉、褐釉、绿釉等品种。
宋代白釉颜色偏黄，这个之前说过，这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。
再就是其他釉色，除了白釉，酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种，在定窑瓷器中占的比例不大，完整的传世品更是稀少，故收藏价值较高。
明曹昭《格古要论》日：“有紫定，色紫。黑定，色黑如漆。土俱白，其价高于白定。”
可见明代其收藏价值，已高于定窑白瓷。
其实这些所谓的黑定、紫定、酱釉，应该都是差不多的。
比如所谓紫定，其实也属于酱釉。
宋代流行漆器，酱色釉当为仿酱色漆器产品。
所谓黑定，则指黑釉。
定窑黑釉之前说了，肯定不同凡响，其呈色均匀，光可鉴人，同样有漆的质感。
绿定则不见文献记载，且无完整传世品，但故宫博物院在定窑遗址，采集到两块绿定瓷片，其中一片上有龙纹。