作者：疯神狂想
这样就更加难以制作，所以数量更少也是应该。
欧洲私人藏的五代定窑黑釉梅瓶、北宋定窑黑釉人物造像、香江苏富比拍卖的那件金代黑釉金彩（彩脱落）等，都是极为有限的定窑黑釉。
这些定窑黑釉之所以珍贵，肯定是因为其工艺更好。
相比朴素的白瓷作品，定窑黑釉之中有窑变、有描金、也有点彩、撒点等，不同的特色。
这些工艺在现在看来，也许并不太难，但是，如果是放在一千多年前，这些工艺就不普通了，甚至说是绝技也不为过。
就是因为不容易制作，所以数量很少。
少，自然就珍惜，当然，少数的东西，不一定全都珍惜。
如果出现一件，就是罕见的珍惜作品，那肯定就是因为其工艺水平更高。
黑定的描金、点彩、窑变、撒点，都是陈文哲需要学习到技术。
可以说，黑定是一种比白定更好的瓷器品种。
这样的技术，遇到了，还能够学会，肯定是三生有幸。
通过一件定窑白瓷鼎，陈文哲学到了定窑白瓷的制作技术。
这样他就有了烧制定窑瓷器的基本功，之后，就可以在这些基础之上，再接再厉。
“钱塘江中的藏宝？回到国内，一定要过去看看！”
陈文哲不在关心定窑白瓷的烧制技术，因为他已经算是研究透彻，只要再试烧几次，能够成功，他就会全面掌握这部分技能。
接下来，他学习的重点，肯定要集中在定窑黑釉，或者是定窑酱釉瓷器之上，因为这两种瓷器出现的窑变最多。
不得不说，只要出现窑变，就足以让有些黑定，变得十分漂亮。
原来陈文哲肯定是见不到的，最起码真品黑定，特别是其中的一些精品，就算是去博物馆，也没法见到。
一般在博物馆之中见到的日常展览品，绝大部分都是后世仿作的赝品。
像是一些真品瓷器，都是珍而重之的保存在库房之中小心保养。
先来看看那只八十年代前，由漂亮国白纳德夫妇旧藏，先后在59、60、70年，多次出版的著名黑定盏。
这一件黑定盏，是普通人能够最容易见到的黑定瓷器。
它之所以出名，是因为它真的很漂亮。
这一件黑釉盏，就像夜空里的流星雨一样闪亮啊！
八十年代在香江佳士得拍，厚卖转到临羽山人之手。
94年又由东京国立博物馆出版，前几年再次易手。
虽然有伤残，但是它仍为不可多得的艺术珍品。
再来看一件从未露面的黑定铁斑盏，这一件有很多独特的不为人知的地方。
首先这件盏是内外两种不同的釉，这在定窑黑釉作品上还是首例。
该盏不仅正面黑釉黝黑锃亮，它上面的几块铁红色的斑点，还犹如陨石一般穿空而落。
这副画面之中，那火团般的坠石，划破了宁静的夜空，给人以冲击力和无限的遐想。
另外，它还披着一件与众不同的外衣。
那赤红色的外衣，与那从内绽放着带斑点的黝黑如漆的内里，形成了鲜明的对比，展现出它独具特色的奇异光芒。
第1190章 造化自然
美丽的瓷器，国内从来不缺，但是黑釉之中，还能美丽的如梦似幻的瓷器，却真不多见。
除了建窑的各种曜变盏比较出名，再就是定窑的窑变柿红釉瓷器了吧？
柿红釉是宋代一种典型的釉色，又称为酱釉、紫金釉。
当然，这种釉色，跟现代的酱釉、紫金釉还是有所不同的，只能说是近似。
论品质，古代的柿红釉，肯定不如现在的酱釉、紫金釉要好。
不过，这也已经是古代一种十分珍贵的釉色效果。
这种釉色，是以铁系结晶为主要分子，烧制而成的。
宋代时期，无论是南方的建阳地区，还是北方的磁州窑、定窑（紫定）、当阳峪窑均有烧制，其发色犹如柿子红晶莹剔透。
我们的国人喜红，这世人皆知。
红色代表着祥瑞与吉祥，让人总能够想起富足欢快的事情。
柿红，顾名思义就是柿子成熟时呈现的颜色。
柿红因为发色让人感到含蓄、典雅，给人一种古韵的味道。
宋人以为“韵者，美之极也”，这种具有历史积淀的颜色，而这，也正是给我们更多的怀古的情感。
本身在千年前的宋代，红色釉就难以烧制。
而黑定窑变，加柿红釉，这是一种怎么样的奇迹？
被霓虹人称之为“柿红釉”的定窑，已经是十分罕见了。
而黑定窑变加柿红釉的定窑瓷，估计目前全世界仅上述说的那一件。
窑变是带有非常规的偶然性，也正是这种偶然性才改写历史，才具有独一无二的艺术性。
艺术本身就具有独一无二的，如果能够反复制作，甚至批量生产哪还有艺术可言吗？
纵观现存的几件有代表性的，北宋定窑黑釉的不同形式的盏、盘，都属独一无二的。
当然，在那个时代的造型作品，全都带有偶然性，而非人力可以控制的。
虽然有些是人为的点彩、洒点等，也都是不可复制的艺术品。
在那种自然环境下，不管是柴窑还是煤窑，炉内气流的波动，都会影响到器物生成的效果。
那雷鸣电闪般的流星雨，那陨石横空坠落的火团，那鹧鸪鸟羽毛的斑点，那黝黑锃亮上描绘的金花纹，件件都闪耀着古代工匠们的智慧、丰富的创造力。
其中的代表，就是目前发现的几件，最具代表性的定窑黑釉盏。
特别是定窑柿红釉，其各种圈足都有不同。
圈足根据器型、年代、各自的作坊的师传手法的不同而各异。
为什么这么说呢？因为这种柿红釉产品，不是大批量的投产。
所以没有一个统一的工艺要求，各个作坊的师传关系、手法和工艺略有不同。
而且这种柿红釉作品，有可能是不定期、没规模生产。
这对于定窑白釉来说，大批量的生产，就需要有个比较统一的框框，来限制产品的成功率和统一性。
眼前隋侯之珠内部的一件件定窑器，在陈文哲特意的放大效果之下，让他看的更加细致入微。
平时我们很少去关注，定窑色釉的微观世界。
偶然的机会兴之所至，用100倍放大镜拍摄一下黑定、柿红釉的微观世界，我们会发现，那简直是不可思议的？
怎么会这样呢？不妨对比一下太空世界。
那遥远目不可及的太空，是啥样子呢？
通过最专业的太空望远镜，拍摄下来的星空图片，是不是与眼前黑定的显微图片，十分相像呢？
陈文哲特意找了几组太空图片，认真比对了一下。
他发现太空世界，还真就像黑定的微观世界。
这一点，相比建盏的碗中宇宙，一点也不逊色啊！
宇宙之中大的星球，远比我们人类的地球，大的多的多。
如果我们注意到定窑黑釉的微观世界，就很容易联想到那太空世界。
那陨石的坠落、那流星雨……
那横七竖八的斑点，跟黑定微观世界里的那些不规则的杂质，简直是一模一样。
在古代手工落后的年代里，釉里面含有不同的杂质，是最普通不过的事情。
那些杂质在高温下，不一定都能够融于釉里，总有一些能抗住高温残留下来的，这就是时代赋予的工艺局限性。
除了定窑，诸如当阳峪窑、鲁山窑、耀州窑等的黑釉，其微观世界也各不相同。
这些窑口的瓷器作品，都有各自的独特性，当然有些也带有一定的普遍性。
要是放大了看，可以看到很多不同大小、颜色的气泡、杂质和表面的划痕。
其实所有的古代黑釉，都具备这种情况。
一般在不同光线下的成色不同，它们釉里面也不是纯黑一片。
而是很多棕、褐、黑、黄等等，交织在一起，并含有不同物质的晶体和杂质。
这些瓷器，远看是黑色，阳光底下近看，就不一定是漆黑的。
而是混合的杂色，这就是古代黑釉的特征。
如果将高倍放大镜，移至黑釉上的赤铁斑上面，却发现呈现在我们面前的微观世界，如同蛇皮一样的纹理，非常奇异。
怎么能够想象得到呢？蛇皮竟然能与这铁斑搭上？诡异的很！
随着好奇心，再看看柿红釉面显微镜下，呈现给我们的景象吧！
那是一种与柿红釉完全两样的世界，在淡淡的藕荷色面上，有着零散的结晶，四处可见大小不等的硝状碎片附着于面。
这些应该都是结晶体，大的结晶体有的像只小蝴蝶，奇妙无比。
这就叫“造化自然”，不是人为想要做，就能做到的。
定窑柿红釉微观世界里的神奇，是让人们无法想象到的奇迹。
其实，所有古代的酱釉瓷的微观世界，也都是很神奇的。
尽管他们各有不同的结晶结构点，不同的分布，也都有很多共性的地方可以借鉴。
而这种现象，可不是只有现代人发现，在古代也有很多文人墨客，发现了这一点。
最好的证明，还是一首诗。