作者：疯神狂想
这么贵的价格，要说是单纯凭借炒作出来的价格，肯定不可能。
就算要炒作，也需要有点基础，所以，这一批清代龙纹瓶，工艺是真不错。
而陈文哲恰恰对于清代云龙纹，还是很有研究的。
但是，他原来更加注重清三代的云龙纹。
这一次不同了，因为晚清龙纹瓶都价值不菲，他自然不能放过。
仔细算算，这样的龙纹器物数量众多，也是古董当中，当之无愧的一个最顶级的大品类。
现在陈文哲感觉釉色他研究的差不错了，那自然就要另辟蹊径。
所以，他就想到了龙纹瓶的制作，或者是龙纹器的制作。
一件简单的龙纹赏瓶，他是不是可以使用不同的工艺制作？
之前他制作过青龙出水的手机壳，现在可不可以弄到赏瓶之上？
白地釉里红龙，也是可以有的。
霁蓝釉白龙可不可以有？也肯定是可以有的。
既然做了清代晚期的，那么清代早期的呢？明代的呢？元代的呢？
要知道这三个历史时期的龙，都是很有特点的。
当然制作胆瓶也可以，毕竟同品质的瓶子，胆瓶肯定比赏瓶更贵。
要是能做成大个头的梅瓶、大罐，价格肯定更高。
这需要肯定需要看工艺，看釉色，最后才能出价值。
其实说起龙纹瓶的价值来，肯定是明代的龙瓶最为经典，也是价值最高的！
当然，从元代开始，之后龙纹就有三次大的变化，算是最为经典。
这里面可以研究的东西，实在是太多了。
现在既然要做龙纹器，那就不能避开元明清三朝。
龙，作为中华民族的象征，几千年来已深深扎根于所有华夏人心中，形成具有强大凝聚力龙文化。
中华儿女都被叫做龙传人，龙的艺术造型复杂多变，几乎可以在各个领域得到体现。
如诗词歌赋，雕刻壁画印章书法，以及各类装饰等。
中华龙，多存在于神话传说中，而龙文化源于图腾又远高于图腾。
传说中的龙，虎须鬣尾，身长若蛇。
他有鳞若鱼，有角仿鹿，有爪似龙鹰。
能走，亦能飞，能倒水！
能大能小，能隐能现！
能翻江倒海，吞风吐雾，兴云降雨！
他乃万兽之首，亦为封建王朝统治者象征。
到了瓷器之上，元明清之时的龙纹纹饰，每个朝代有明显的区别。
总体上历朝历代的瓷器纹饰上的龙纹，一般都是早期非常霸气，中晚期的龙纹纹饰，都比较柔弱无力。
瓷器上的龙饰，这个华夏特有的题材，经过几千年的发展之后，威武有力、生动灵活，并且具有出神入化之姿的形象，早已成为各代龙纹的基调。
但是在元、明、清三代的青花瓷器上，由于绘画技法和审美观念不同的缘故，各代的陶工们仍然赋予龙纹许多不同的变化。
元、明、清三代瓷器上龙纹，时代特征主要表现在发、睫毛、须和爪四部分之上。
先说毛发，元代光头无发或脑脖处飘1－3绺长发，这个最为显著，十分好认。
到了明代，就成了一蓬清晰可数的长竖发，状如火炬。
而清代则是长披发，或多撮短耸发。
再就是睫毛，元代眼睫毛现象不明显。
明代洪武至正德的龙，眼睑上方，常常竖起一绺水藻般的长睫毛。
从嘉靖朝起，龙的眼睫毛比较写实，眼睑的上边缘处，一般用数根短竖线表示睫毛。
到了清代，龙的睫毛形态多样化，不少被画成竹叶形。
再说须，元代龙的上颌部，少见有双须。
明代双须粗，伸展有力，形如鱼叉，直而不弯。
清代八字般长须外撇弯曲，须尖多数带翻卷。
最后是爪，这个更加容易辨认，因为爪子的个数不同。
元明清三代的龙，爪子的个数都是不同的，如果记不住其他特点，只要记住这些特征，有时候也能辨别三代龙纹器的真伪。
第1168章 左盘右蹙如惊电
元代龙纹的爪子，以3趾、4趾居多。
明代龙的第一第二趾，相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车。
清代第一第二趾舒展成一直线，爪子犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。
此外，龙身装饰，在三朝多有变化。
元代龙身喜饰鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带有染点。
元代龙纹构图，突出双龙追逐，或遨游云间的艺术效果，是双龙者均为一龙昂首前瞻，一龙回首后望，前后呼应。
明清布局着重立体感，双龙的头部，一高一低，上下应和。
特别是清代的龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所独有。
元代的龙纹的代表作，有景镇窑生产的青花海水白龙纹八方梅瓶。
通过这一件瓷器就能看出，元代龙纹瓷器很有特色，与先前龙纹变化不大，以站龙和游龙为多。
因龙体型有细长头小纹饰出现，整个龙纹给人以幼稚萌萌哒感觉，但是又不失矫健。
元代瓷器龙纹周围，往往衬以灵芝状朵云，同时还衬以长长火焰纹等。
元代还有一件很出名的龙纹，就是蓝釉白龙纹盘，当然也有蓝釉白龙纹大罐、梅瓶！
其中经典之中肯定有牡丹，比如青花缠枝牡丹云龙纹罐，还有一些釉里红牡丹云龙纹等等。
牡丹纹，陈文哲已经做的很多，现在做龙纹，就不得不研究元代的工艺。
元代陶工以线条勾勒龙纹的形状，龙首作斜角侧视状，嘴巴微张，舌头从中吐露。
这个时期的龙，它那圆形的双眼，有如戴上眼镜一般，前额微微凸起。
头部的毛发与腿上的关节毛，都呈飘带状。
体表以细线描绘鳞片纹或网格纹，四肢各有三爪或四爪，爪子尖长，如同鹰爪一般锐利。
可到了明代的龙纹，就又有不同，也可以说是出现了极大的变化。
明代龙纹、明代的青花瓷器，虽然是在元代的基础上发展起来的，但是龙纹的形象，已经有了显著的改变。
这种改变表现在龙首、龙身及龙爪上，最为明显。
明代洪武年间的陶瓷龙纹，传世不多，最有代表性的是金陵明故宫出土的洪武白釉红彩龙纹盘。
其龙纹的造型，基本上保持着元代龙纹的形状。
也就是头小，颈细，身细长，鳞状龙纹，周围衬托以火焰纹，如意头状朵云；
头的疏毛和肘的毛比元代更少，仅三四条而已；
龙爪五趾，改变了元代时三四趾的现象，而且这时的五趾相靠较近。
永乐、宣德时期的龙纹，改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮肥大，威武凶猛，形象高大。
龙首比元代变大，上下颚较长，上颚比下颚长而高高突起。
有张口和闭嘴之分，张口的伸舌（早期较长如戟状，后期略短微微上翘），闭嘴的上唇似如意状。
鼻的两侧有对称的长曲须，下颚多有两束或三束的疏须。
头毛是一束束的疏毛，前期发少，后期发多。
发曲而向上冲，有怒发冲冠之势，显得很有神威。
龙爪有三、四、五趾之分，趾甲成三角形，略微内弯，显得锋利刚劲。
人们称明代的龙爪为鹰爪，这不是没有道理的。
这时的龙纹，周围衬托以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。
这时的朵云与元代完全不一样，元代的是一头一尾，而永宣时是一头三尾或四尾；
元代的云尾显得瘦而长，永宣时的云尾显得肥而短。
所以，在鉴定时略加留意，就不难分辨清楚。
永宣时的龙纹，从造型到描画，都是成功的艺术佳作；
龙的身体“左盘右蹙如惊电”，这是凶猛、神威的体现。
到明代中期，即成化、弘治、正德时期，龙纹又有所不同。
永宣时的张牙舞爪、威猛的龙少见了，常见一种闭嘴龙，多在花间、莲池、海水中出现，或者是彩云龙纹。
除了闭嘴龙，也有少量张口龙、螭龙。
这时龙纹的特征也很明显，闭嘴的龙首呈扁长方形，上唇鼻处凸起，呈如意状。
鼻端和眼眉有对称毛上竖着，头毛束成疏发或成蓬状，也向上冲，几乎和首垂直成90°。
下唇须三条一束向前上冲，两眼并列，圆睁平视。
龙爪五趾紧靠，成风车状。
身上的鳞片，早期绘工精细，后期简单粗糙。
这时期，还出现一种螭龙，也叫草尾龙。