作者：疯神狂想
这也是他之前没有太过重视烧成收缩比的重要原因，因为他能控制好收缩比。
制作瓷器首先要湿泥成型，不论拉坯还是印坯，或是注浆坯，在干燥的过程中都会发生收缩。
而收缩率较大，可能造成坯底开裂，因此需要有人在固定的时间内，不断的用细铁丝分割托坯板与坯体，以保证坯体的安全收缩。
瓷器烧成后，收缩率是不一样的，其原因是烧成温度不同，坯体原料不同，成型方法不同等综合因素造成的。
景镇传统标准是“一尺剩八寸”，即如果要制作一件直径八寸的瓷器，成型时要做到一尺的直径，这就是烧成之后的收缩率。
景镇的这种计算方法，延续了很久。
因此景镇在烧成瓷器时，会在器物的底足下，需要加放与坯体使用同样泥料制成的垫饼，以加大器物和匣钵底板接触面。
这样会减少与匣钵底板的摩擦力，以保证坯体足部在烧成收缩时，可以滑动，避免器物底板拉裂。
使用这种计算方法，误差可以控制在百分之二以下。
而其他地方烧制瓷器的收缩比，一般是与景镇瓷器的收缩率有差距。
形成差距的原因，主要是瓷器品种不同，景镇高档瓷器严格意义上，应该称之为“华夏细瓷”。
其烧成温度在1280度以上，有一些瓷器的烧成温度，一般达到1240度或者更低，因此不能称之为“细瓷”。
因为胎体的密度和强度，低于景镇瓷器，其收缩率必然小于景镇瓷器的收缩率。
因此一尺剩八寸这个数据，不能作为其他地区瓷器收缩率的数据。
同样景镇生产的低档瓷器，收缩率也小于高档瓷器。
这里就出现问题了，高档瓷器的收缩率如此之高，的确会造成画面纹饰的变形，但是不会造成釉面形成橘皮釉。
釉面在高温情况下，呈液态情况下，自然会流淌平整。
只有在温度没有达到釉面熔融的情况下，才会出现橘皮釉，但是也与收缩率无关。
画面随着器体的收缩，必然会随着收缩。
如果在平面上，会使的纹饰的线条更加精致，构图更加紧凑。
那是不是收缩率在制瓷之中，全是好处？
很明显是不可能的，如果在转角或斜面上构图，纹样就会变形。
只有了解这些变化，掌握了变化的比例，特别是画工们掌握了这一收缩现象，才会在绘制人物、动物等造型要求高的纹饰时，尽量寻找相对平整部位，减少变形。
所以，在转角、斜面等部位，就要小心处理。
比如绘制一些小型边角图案纹样，这样就避免了纹样变形的问题。
还有，构图的空间也必须提前做出预留。
一般批量生产之前，都要制作样品，也就是试烧。
之前陈文哲的试烧，都是为了看釉色效果。
其实有时候他会忽略很多细节，因为他掌握了这些细节，确定在这些细节之中不会出问题，也就不太关注。
他在制作一件瓷器之时，每一道工序，都是得自传承之中，都是被一些最顶级匠人，千锤百炼，磨炼出来的技术。
所以，很多小细节，他就算不注重，也能做的很好。
这就是基础打得好，他根本就不会出现任何低级失误。
当然，在陈文哲身上不会出现的问题，并不能说就不会出现在其他人身上。
真要说起来，制瓷之中的一些小细节，还是很重要的。
像是试烧查看收缩比，其中十分重要的原因，就是确定纹饰烧成后的效果变形和空间。
一旦纹饰确定后，一种器型几十年都无人敢于更改。
陈文哲就是掌握这里面的收缩比，所以他会十分肯定自己制作的作品，最后烧制出来的效果。
当然，瓷器在烧成阶段，不仅会发生收缩，还会发生膨胀。
发生膨胀是因为器物上部重量压迫，使得器物发生变形膨胀或下垂。
比较容易出现这种膨胀现象的瓷器还是不少的，比如天球瓶、赏瓶之类。
因为这些器型的瓷瓶，顶部有一凸起压迫瓶身，使得瓶腹部向外膨胀。
但由于收缩率较大，成瓷一般不会大于坯体的直径，只是相对高度来说会产生膨胀。
这些都是烧成成功率的保证，不了解这些，最后烧制变形、垮塌，实在是太正常了。
这就是很多民窑作品的限制，还有，其实官窑器与民窑器，原则上说收缩率没有差异。
但是由于官窑器一般材质较好，烧成温度高，成瓷密度大，自然也就更加沉重一些。
这种现象也就是通常我们常常提到的“手头沉”，之所以更重，自然是因为收缩率要大于普通民窑器。
但是，这种差异并不大，仅凭目测很难发现。
第1159章 哥窑谜团
各种小细节，陈文哲自然很容易把握，他也不可能有这些弱点。
这肯定是因为，他的烧窑技术早早就达到了大师级。
再加上他从隋侯之珠内得到的很多传承经验，这些都可以让他很好的掌握这个收缩比。
所以，他才能轻松复制出，跟真品瓷器一模一样大小的仿品。
而这也是一门极高的技术，一般人还真难以把握。
所以，这一次仿制哥窑胆瓶，除了胎、釉，还有器型，一些小细节都要仿制到家。
如果不行，那就是还有技术短板。
毕竟选择复烧哥窑胆瓶，陈文哲也不是没有目的的。
他现在仿烧的这一件哥窑胆瓶，瓶小口，长颈，溜肩，圆腹，腹下微垂。
底为圈足，圈足上端宽而下端窄，稍作斜形，有一种手捏不起的感觉。
它造型端庄，秀丽，这样的器型，要想仿制的好，就更要控制好收缩比。
要不然，烧制出一个麻麻赖赖、凹凸不平，甚至是歪七扭八的瓷瓶，都是正常。
只有做好了器型，才能考虑釉色，还有独特釉料带来的独特特征。
陈文哲仿制的这件哥窑胆瓶，通体施有米色釉，足底一周无釉呈黑色。
器身开有黑色、米色纹片，即金丝铁线纹。
作为五大名窑之一，陈文哲早就想要做一件哥窑作品。
但是，原来始终没有亲眼见过哥窑器，所以他也一直信心不足。
这一次隋侯之珠异变，让陈文哲可以轻易在隋侯之珠的知识宝库之中，查找到所有相关哥窑烧制的技艺。
这样以来，陈文哲哪里还能忍得住？
接下来他打算把五大名窑全都制作一遍，而之所以首先制作哥窑胆瓶，只不过是因为他对于哥窑了解最多。
毕竟他之前通过种种手段，已经很了解哥窑，最重要的还是他能够制作弟窑的瓷器。
虽然没做过，但是他烧制弟窑的手段、技艺，都还算不错。
哥窑和弟窑，毕竟是兄弟两个发展起来的，虽然区别很大，但是在基础上，还是有很多相似之处的。
而根据对哥窑和弟窑了解，其实陈文哲是可以写一篇论文的。
毕竟他就要毕业了，就算上的是艺术大学，该有的作业，也需要完成。
之所以挑选哥窑来写论文，主要是里面有一件很有意思的历史谜团。
因为“哥窑”在刚开始发现，形成系统认知，让世人达成共识的时候，被确认是宋代名窑，也就是哥窑名列宋代五大名窑之一。
这一点很多人都知道，都知道哥窑在陶瓷史上，有举足轻重的地位。
但是，最终有人却证实，哥窑应该是南宋龙泉青瓷窑系中，—些技术力量很强的作坊。
他们受官窑工艺的影响，生产出的一种釉面满布碎片纹的青瓷。
所以，被人公认的更加准确的说法，应该是：哥窑是中国五大名窑之一，时代是南宋（存疑），特征是紫口铁足，创始人章生一。
这里面只有一个时代存疑，因为很多历史资料，都证明宋代之时，不管是南宋还是北宋，都没有哥窑方面的记载。
所以，这种说法也有很多人的认可。
因为有很多资料、考古发掘，都说明哥窑，特别是传世哥窑，不是南宋时期生产的，而是南宋灭亡之后的元代生产。
这里面充满了争议和谜团，这也是陈文哲这一次，为什么特别制作一批哥窑的原因。
就因为哥窑器，真的很特别。
哥窑瓷，特别的地方很多，首先是瓷器的釉面满布碎片纹。
这是由于胎体原料受热时膨涨系数，大于釉层的膨涨系数，在瓷器烧成后冷却时，胎体将表面玻璃釉层拉碎，即为百圾碎。
这里就是涉及到收缩比的问题，总归起来还是热胀冷缩。
只不过哥窑釉面的热胀冷缩更加厉害，入窑烧制之后，有膨胀也有收缩。
最后还是因为受热膨胀系数，大于釉层的膨胀系数，导致釉面破碎。
这就是导致瓷器釉面开片的原因，所有开片瓷器，都是这个原因造成的。
刚开始出现这种现象，窑工肯定会以为这一窑瓷器烧毁了。
可是，由于这样制作出来的瓷器，胎釉密合极佳，釉层不剥落，也不划手，除了出现奇特自然的片纹，没有任何有碍使用之感。
最后取出来一看，感觉还很漂亮。
所以，这也算是烧制成功了一批特殊的瓷器。
从此，就因为这种独特的艺术魅力，反而让它成为了世人所追求的精品瓷器。
就因为这个，宋代龙泉窑的工匠人，人为控制胎釉成分，作出这种奇特片纹的瓷器，为宋代瓷器艺术的百花园增添了光彩。
因为刚开始的出现，就比较出人意料，所以刚开始烧制的时候，技术难点还是不少的。
要想烧制出精品哥窑器，要从瓷石、泥胎、釉料、工艺等全方位的把控。
而现在陈文哲既然要发表论文，那就更要深入研究。