作者：疯神狂想
现在他在仿商绢简、仿青铜陶鼎，镂空花瓶、浮雕瓶、笔洗、笔筒、葫芦、香炉、烟壶、挂盘等。
这些器型都有一个特点，那就是简洁酣畅，古朴典雅。
当然，也可以弄得繁复一些，比如坯体刻花采用红雕、浅雕、透雕等多种表现手法。
也可以多加纹饰，而这种薄胎瓷器，其上的纹饰多取材于自然景物，如松、竹、梅、菊、牡丹、鸟、蝶、鱼、虫等。
甚至可以汲取了剪纸、木雕、刺绣等艺术形式的特点，做出更加漂亮的样式。
诸如双层套的大肚子香炉，镂空浮雕十分精致。
还有腹部刻有龙凤呈祥浅雕图案的“龙凤瓶”，整个瓶体都是云型镂空图案，两侧有立体比龙对卧，恰好为瓶的双耳，构思让人叫绝。
现在毕竟不是古代，陈文哲可以接触到的信息，不算隋侯之珠，他也能通过其他渠道，学到很多技术。
现代人最大的优势，就是研古创新。
所以现在一些陶瓷企业，在制作、烧制等方面，都较前人有了发展与创新。
陈文哲知道的，在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法；
在造型上讲究美观、古朴、高雅，形式多样，各具特色。
陶面有浮雕、烤彩，并刻有古字画等；
可以说融古老制陶工艺与现代美术、工艺于一体；
在做出各种器型之后，最后是烧制。
而这一步，一般采用高温密封窑烟渗碳之法，这跟烧制金砖没有太大区别。
所以陈文哲也有经验，而且经验还很丰富，毕竟这是少数他亲自上过手的经验。
在这最后一步，他肯定能做的更好。
比如根据不同要求，他可以分别让陶瓷表面，达到毛光、乌光、漆光的程度。
接连几窑都烧制成功，让陈文哲自信心开始爆棚。
有了合格的蛋壳陶，再挂上一层釉，不就是蛋壳瓷了吗？
相比蛋壳陶，还是蛋壳瓷更加漂亮，这才是陈文哲所追求的。
而这一次学习制作薄胎瓷，陈文哲很奇怪的发现，隋侯之珠内的传承知识，居然是现代的技术最多。
深入研究了一下，陈文哲发现，以蛋壳瓷技术来说，还是现代人的技术更加厉害。
在这一点上，古代人真没法跟现代人比。
陈文哲按部就班，从古到今，所有相关薄胎瓷的技艺，他都要学习。
稍微查看了一下，他就知道宋代之时的薄瓷技术最少。
那时的技术可以说是基础，明清之时迎来大发展，但是，薄胎瓷真正的技艺巅峰，却是在新华夏成立之后。
这一点跟中华红瓷器差不多，都是现代工艺比古代工艺要高的多。
薄胎瓷器亦称“脱胎瓷”、“蛋壳瓷”，真正算起来，应该是起源于明代。
北宋至明代出现的影青瓷，滋润细腻，已具有透明感，是生产薄胎瓷的重要基础。
到了清代，薄胎瓷工艺发展到相当高的程度，产品“薄如蝉翼”，装饰画面，还出现了珐琅彩和粉彩两种，构成了独特的风格。
其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正珐琅彩梅花盌。
而制作薄胎瓷，有好几个名窑。
像是陈文哲之前接触过的景镇窑口，还有德化白瓷窑口，一直到现在都在烧制薄胎瓷。
陈文哲也没想到，他这一次学习蛋壳瓷的制作，居然还能学到两大名窑的工艺。
首先是德化工艺，其中的代表作是德化白瓷茶器，直到现在还颇受茶人们的喜爱和追捧。
作品制作，采用现存量稀少的德化纯原矿高岭土。
历经配料、拉坯、利坯（修坯）到打磨、烧制等四十多道工序，百余次手工修坯，分两到三次烧制，才可完成。
德化薄胎瓷的制作以薄为美，以透明为美，因此制作要求极高，难度极大，尤以利坯最为精细。
利坯要经过粗修、细修、精修等反复百次的修琢，才能将二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。
因瓷质过薄，制作过程中极易破裂和变形，想制作出完美的薄胎杯着实不易。
一刀下去，在呼吸之间，做到无心的境界，胎壁才能修得流畅，薄得传神。
虽然制作困难，但是烧成后，轻如浮云，只不过最终成品率仅为5％左右。
其中德化白瓷的蝉翼系列·薄胎茶器，白度达到德化高白瓷的最高白度88.8度，成品杯体厚度只有0.5mm。
第1122章 不见胎骨
德化窑出的蝉翼系列薄胎茶杯，在光照之下，如蝉翼般细腻纹理丝毫毕现，茶水在其中自由流淌，给观者以自由畅达之感。
在这里，一件瓷器的薄度，不仅反映制瓷工艺的水准，而且也是决定瓷器艺术价值的因素之一。
在这种艺术珍品之上，古今不是问题，也不是真正价值所在。
真正能体现一件作品价值的，肯定是其工艺，其次才是历史。
要知道一件薄胎瓷，要经过几十道工序才能完成，而这还不一定能够烧制成功。
如果是一件大型产品，仅绘画就需要2－7个月。
只是这些工本，就让它们的价值极高，就不要说还要附加艺术价值。
这些薄胎瓷器，只要制作成功，就是极为珍贵的工艺品。
它们集中体现了我国传统工艺美术的特色，也是书画艺术与瓷器艺术结合的典范。
而这么顶级的技术，景镇那边自然也不会放过。
所以，薄胎瓷也是景镇传统瓷器品种中，久负盛名的特种工艺产品之一。
特点是瓷胎薄如蛋壳、透光、胎质用纯釉制成，其薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云。
景镇制作的薄胎瓷，其实跟德化窑制作的差不多。
只不过偏重不同，德化是白瓷，在薄胎的基础之上，更加注重白如玉。
而景镇这边就不同了，它制作的蛋壳瓷各方面都很好，也更加知名。
景镇制作薄胎瓷器的历史悠久，早在北宋，这里就开始了制作，其瓷“体薄而润”。
明代之时，制作工艺进一步提高，所制“卵幕杯”，“只恐风吹去”。
清代，薄胎瓷器达到更高水平，其瓷“纯乎见釉，几乎不见胎骨”。
新华夏成立后，景镇制作薄胎瓷器的技艺，有了新的发展。
现代所制产品，薄度更薄，亮度更亮，造型更美。
尤其是近几年中，为使该产品锦上添花，生产薄胎瓷器的重点厂之一——艺术瓷厂，集中了一批有经验的技术人员，分别在成型和粉彩装饰等方面，进行了大胆的创新，使薄胎瓷器生产有了较大的发展。
过去只能生产小件产品，现在能够生产大件产品了。
过去，薄胎瓷器一般是单面彩绘，现在发展成为双面彩绘。
这样以来，瓷胎内外两层的装饰纹样，对着光看去，像彩去追月，若隐若现，披光含雾，似画中有画，动中有静。
过去生产品种只有40余种，现在增加到了上百种。
过去只能少量生产，现在能够大量生产了。
产品质量，现在更为精良。
当然，就算是现在在景镇那边，制作薄胎瓷器也是一种特种工艺，不是谁都可以制作的。
制作时，要精选原料，经过严格的精制后，用手工拉成粗坯。
再用各色工具，将厚度为十余毫米左右的粗坯，精修至蛋壳那样薄，入窑焙烧成即成。
以景镇那边的标准，也只有胎体厚度在1mm以内的瓷器，才能叫蛋壳瓷。
薄胎瓷精品的薄度，只有0.5毫米到1毫米之间，迎光处可以清晰地看见背面的图案花纹。
所以它轻巧、秀丽，做工精致，透光性好。
其中的经典肯之前已经说过，有青花、粉彩等类型。
在薄胎上描绘有青花纹样，称青花薄胎瓷；
描绘有粉彩纹样，称粉彩薄胎瓷。
不管制作哪一种，都必须要有合适的器胚，这一点要比烧制蛋壳陶还要更进一步。
要知道，薄胎瓷的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂和变形。
其制作从配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到绘画、烧制，须经四十多道工序，全部采用手工，分三次烧成。
制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。
配料时，为了防止薄胎制品在烧成中产生变形，以及提高制品釉面的白度和透明度，需增大氧化铝在坯料中和氧化镁在釉料中的含量。
有了这种技术，肯定更加方便加工器胚，其中尤以利坯和艺术加工最为精细。
利坯要经过粗修、细修、精修等反复百次的修琢，才能将二、三毫米厚的粗坯，修至0.5毫米左右。
薄胎瓷的制作要求极高，特别是修坯，最艰难也最关键。
在修胚这一道工序之上，全靠工人娴熟的技巧。
最后经过百余次的反复，才能将二、三毫米厚的粗坯，修到蛋壳那么薄。
在关键时刻，少一刀嫌厚，多一刀则坯破功败，稍不留神，一个喘息就会导致前功尽弃。
这样的泥坯，还须经受摄氏一千三百多度的高温焙烧的考验，不裂碎，不变形，最后才能成功。
其珍贵和难得，就可想而知，所以人们称薄胎瓷为神奇珍品。
在这里要特别注意，器胚完成，也就是修胚完成之后，不是直接上釉。
上釉前，将精坯在750～800℃温度中素烧。
上釉时，内釉用淌釉法，外釉用喷釉法。
装匣采用特制的垫饼，使精坯平稳地装入匣钵内。