作者：疯神狂想
“七十一厘米？”张股惊讶的停下了手中的动作。
“对，出自清凉寺！”陈文哲笑着道。
对宝丰清凉寺汝窑窑址的考古发掘，始于1987年，到1996年，先后共进行了六次发掘。
陶瓷考古中堆积如山的瓷片不难见到，但要找到完整器，那就全凭运气。
而就是在清凉寺村，发现了一个最大的惊喜。
当时发现的那座窑场遗址规模非常大，经过考古钻探，总体面积110万平方米。
通过碎瓷片鉴定，刚开始这里只做民窑，直到到北宋晚期，才在其中划出4800平方米专烧官窑，那是一个综合性的窑场。
在窑厂的一个小作坊拐角处，有一处不到一米的小圆坑，五十厘米深。
当时的考古人员，在其内一次发现22件陶瓷完整器，其中8件为汝官窑。
这一重大考古发现，让那些考古人员写出了《汝官窑的新发现》、《宋代汝窑》、《汝窑考古的重大突破》等著作。
推翻了过去在汝瓷鉴赏方面的多个结论，第一个就是关于汝瓷的胎体颜色。
以往都视汝官瓷为香灰胎，但在新发掘出土的汝瓷残片标本中，其实也有少量的灰胎、灰白胎；
还有，过去一般认为汝窑宫廷用瓷，注重造型秀丽、高雅素净，民间才喜欢刻画装饰。
实际上，考古发现官窑汝瓷也有刻花、印花及附贴莲瓣、镂孔圈足等装饰。
刚才陈文哲仿制汝官窑，就有使用刻花技术，如果不是知道这一点，他绝对不可能犯这么低级的错误。
其实想一想就清楚，刻花、印花及附贴莲瓣、镂孔圈足等装饰，虽然出自民间，但是，汝窑最早的还是民窑呢！
而这表明，御用瓷器也吸收了民间所喜爱的刻、印、雕、镂等装饰技法。
最后，文献中就汝瓷的釉色曾有“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”的记载。
而新出土的实物标本，也有月白、豆青、卵白、葱青等。
这极大地丰富了，以往对汝官窑瓷器釉色品种的认识。
而也是通过这些研究，让陈文哲确定，汝窑烧制的颜色变化，不全是因为釉料的不同，也有一部分原因，甚至是一大部分原因为烧制时的条件。
就算是没有作弊手段，只是通过对汝窑遗址的分析，现代科研人员就能确定，汝窑瓷的釉色成因，主要是入窑烧制时所放的位置、所受的温度不同而造成的。
并非以前所谓的蓝釉上蓝彩、天青釉上天青彩。
天蓝之所以珍贵，只因烧一百件，其中仅有两三件能出现天蓝色，其他大部分为天青色。
月白色则因为处于温度最低位置，而产生的。
另外，过去人们受博物馆传世品所限，认为“汝窑无大器”。
而宝丰清凉寺出土的莲瓣香薰炉、海棠式多层套盒，及荷叶式高圈足器等，高度均超过了30厘米，这纠正了人们的认识偏差。
其实早在2006年，在民间几曾出现过一件高达38厘米的汝官窑观音瓶。
在这里之所以说是在民间，主要是当时所有人都不信这是汝官窑瓷器，因为它的体型太大了。
现在，随着清凉寺遗址的发掘，所见过的最大汝官窑器型，为一对高71厘米的花口瓶。
其他的不说，就说现在汝官窑的数量，人们普遍认为的汝官窑瓷器，存世量只有65件。
第1078章 四大奇观
汝窑存世六十五件，或者六十八件，这些数据其实不重要。
最主要的是这些数据是怎么来的？能不能奉为金科玉律！
其实这个数据是1987年，刚刚发现汝窑窑址时，大海博物馆把世界各国公开发表的、上了出版物的汝官窑瓷器，进行统计而得出的。
应该说当时他们做得很客观，但不少人却误读了，以为宋代到今天存世的汝官窑瓷器，就这么多。
而真实的情况是，那是1987年的统计数据，难道之后就从来没有汝窑瓷器出土了吗？
八七年，距离现在可是已经三十多年了啊！
事实上，就当年主持发掘清凉寺汝官窑窑址的专家讲述，他所鉴定过的，确定是汝官窑瓷器的，仅民间的就应该有一百件以上。
因为最近这些年基建不断，窑址附近地区的农民也偷偷挖掘。
外面挖风险大，就在自家院里挖，总会有一些宋代汝官窑珍品流散到民间。
还有，清凉寺最大一批那一次发现，就是一下在偏僻角落发现二十多件的那次，有人推测，那是当年的窑工私藏起来的，可谁能想到，他一藏就是上千年，根本就没有机会重新挖出来。
一边想一边做，还顺便跟张股探讨一下各种瓷器类型，甚至是说一些奇闻异事，陈文哲的小日子过的也算不错。
最近待在南越的时间长了，陈文哲也认清了这个国家的现实。
这个国家很有上进心，最起码作为中华文化圈的一员，他的学习能力很强。
但是，先天缺陷太大了，很多看的出的优势，最后他们根本就保不住。
比如最近国内一直炒作的经济复苏、出口创汇能力强大等等，甚至他们这里的房地产，都有人炒作，想要让国人过来投资。
可是陈文哲却在这里面看到了危机，一个小国，各种先天缺陷太多，根本就难以壮大。
比如出口创汇，他赚的多，但是进口花掉的外汇更多。
虽然不能说入不敷出，但是真正能留存在国内，或者用专业一点的说法，就是入超的外汇，根本就不多。
还有工厂，特别是想要做世界级的加工厂，很多国际大厂，现在都在南越设厂，可这就是烈火烹油啊！
他们没有完整的产业链，虽然让人民赚了点钱，但这也是个辛苦钱。
就像陈文哲的陶瓷厂，他虽然卖出作品赚钱，但是制作陶瓷的很多原材料，都是从国内进口的。
这样一来，大头都送给国内的一念堂陶瓷厂了，正儿八经，合情合规的转移利润。
这样在南越这边，根本就没有剩下多少利润。
最终，南越这家陶瓷厂能有多少利润？
利润少了，能上交多少税费？
而这还是陈文哲这种不专业的人士，私自操作，根本就没有故意避税。
那些国家大厂，肯定要比他更会玩。
所以，不要看这里的开发区不少，各种工厂如同雨后春笋，好像一片欣欣向荣，可真正落入当地的实惠，并不多。
反而开放金融、楼市市场，让他们一次次被国际金融家收割。
特别是楼市、股市、汇市，先前因为工厂封闭不开工，已经被收割了一波。
现在好像又有起来的苗头，而陈文哲为什么知道？
因为作为一名有钱人，居然有国人过来忽悠他，让他投资南越楼市，这是让他当接盘侠啊！
陈文哲多聪明的人，他能看上楼市那点钱？
更何况，真要投入进大笔资金，他就直接操盘了，还能让别人收割了？
有那个时间，还不如多做几件瓷器。
本来只是想要根据邮票上的汝官窑瓷器，来制作几件精品。
可慢慢的，陈文哲能想到的汝窑经典越来越多。
所以，在张股不解、震撼的目光之下，他又做了一些大器型的瓷器。
其中的经典有三件，一件三十厘米高的莲瓣香薰炉，一件高达三十八厘米的汝官窑观音瓶，最后一件就是七十一厘米的花口瓶。
这是陈文哲知道的最大的三件汝官窑器，两件瓶子，一只香炉。
虽然这些器型都比较大，但是做起来却很简单。
手中有合格的材料，只是拉胚、塑形，最多在刻花，这些工序做起来实在是简单，所以速度很快，最慢的反而是上釉之后的晾晒。
值得一提的是，这三件瓷器陈文哲特意调整了一下瓷石和釉料的配比，这样在入窑之后，只要调制好温度和角度，就可以烧制出三件颜色完全不同的作品。
一件天青色，一件粉青色，最后一件是天蓝色。
当然，现在没有烧，陈文哲也不知道能不能成功。
所以，他想了一下，还是忍不住多做了几件。
如果一次烧制不成功，他就调整窑炉的温度，放置瓷器的角度，多烧制几次。
当然，这里面的釉料，也需要注意掺入玛瑙。
现在陈文哲已经很清楚，是否掺玛瑙，就代表了民窑和官窑的区别。
民间流传的很多汝窑瓷，都是民窑汝瓷。
所以，不是所有汝窑瓷器，都是天价，都值三亿。
官窑和民窑，还是有区别的。
还有，在发掘过的四大窑口中，临汝严和店窑，就属于汝瓷的民窑。
考古发现的民窑遗址中的大批碎片，跟汝官窑遗址随便比对，很容易就比对出个高低。
官窑汝瓷和民窑汝瓷，两者的最大区别在于釉色。
官窑汝瓷的釉料中掺入玛瑙，民窑汝瓷则无。
在这里着重提一下，加入玛瑙不是为了装叉，而是能够真正对于釉色起作用。
不说对于天蓝、天青釉色的影响，就说玻璃化、玉质化，这些就是没有玛瑙入釉达不到的效果。
加了玛瑙的汝瓷，在天青、天蓝、粉青等主色调外，还有另外的神奇表现。
比如表面都会出现隐隐约约的红晕，在放大镜下观察，可以看到四种不同的奇观。
一、犹如晨日出海，红点点像刚从海底浮现的太阳；
二、又如彩虹悬挂，红颜色呈现弧形线条；
三、有如春光大地，其他地方都比较黑，只有一处比较亮；
四、又似夕阳晚霞，太阳落山时昏昏沉沉一片，忽然又见一些红晕。
第1079章 化腐朽为神奇
晨日出海、彩虹悬挂、春光大地、夕阳晚霞，这样的四大奇观，是谁都可以做出来的？