作者：疯神狂想
那是一种无法言明的颜色，那是一种自然界不存在的颜色。
选玛瑙石入釉，才使汝瓷呈现出汁如堆脂、面若美玉、莹润纯净、素雅高贵，才让一件瓷器充满皇家之气，也只有玛瑙入釉才能烧出让人满意的天青色。
在这一点上把握不住不要紧，只要有清楚的认识，知道该怎么做就行。
这一次的颜色还差点意思，也是唯一的缺陷，但陈文哲肯定已经走在正确的道路之上。
第一次烧制出的这批汝窑，好像是达不到真正的雨过天青色，但是，如果他说达到了，也应该是可以的吧？
毕竟真正的雨过天青色见过的也没有几个，他现在也就比故宫博物馆中最经典的那几件，稍微差了一些些！
相比历朝历代的仿汝窑，他已经是很厉害，只不过，现在还不能跟雍正时期的相。
他的这一批仿品，仿的是真不错，但是要说比得上雍正，那就有点吹牛。
他最多算是复制，而人家雍正时期的仿汝窑，已经含有创造的成分，只是这一点就没法比。
在瓷器收藏市场有这样一句话，但凡有精品必有仿品。
想必大家都知道，在市场中能够留下来的古代瓷器是少之又少的，毕竟瓷器是易碎品非常难以保存。
所以现在我们在市面上看到的大多数古代瓷器，很有可能都是仿品，但这些仿品仿的都是精品。
现代仿制古代的瓷器的作品，也成为了华夏瓷器发展的一项重要组成部分。
说到汝窑仿制，哪一个更受欢迎呢？
这必然是雍正时期的瓷器，明清时期景镇已经成为了国家瓷器制造的中心，汝窑仿制瓷器也是在那里生产的。
同时，为了达到同样的效果，可以说是不惜成本。
在其中比较成功的，还有乾隆年间和宣德年间的仿制瓷器。
但是，雍正年间的仿制瓷器是最为成功的，如今也受到了很多收藏者的欢迎。
雍正时期仿制了大批量宋代时期的瓷器，且大多都是单色瓷器，给人感觉是简单雅致。
其中仿制汝窑瓷器，占比相对较重。
在收藏市场中，雍正年间汝窑仿制的水平也是最高的。
目前世界上现存的雍正仿制瓷器，大多都是细开片，灰白色的胎釉。
雍正仿制瓷器之所以能够如此成功，也是由于有一个得力的瓷器艺术总监唐英，想必了解雍正瓷器的都知道这个人。
在雍正九年的时候，唐英就是一个技术精湛的瓷器专家。
同时开启雍正乾隆时期瓷器制造的新纪元，而在那个时候也算是创造了新的奇迹。
无论是瓷器的外形，还是细节，都是非常精美的，深深受到了皇帝们的喜爱。
雍正时期瓷器，更多赢在从瓷器本身的变化和瓷器所散发出的灵气。
用简单的一种方式来说，是制造仿制瓷器的作者，对作品本身富加了一种富有生机的魅力。
像是当时仿制的北宋汝窑天青釉圆洗、仿汝窑粉青釉尊、仿汝窑釉贯耳六方壶，都是其中的精品。
再反过来看一看乾隆时期的瓷器，他更多献给大家的是一种标准化。
而且程序化的形式，过于的呆板没有创新。
所以，这也是为什么乾隆时期的仿制瓷器，输给了雍正时期的仿制瓷器。
再看一看雍正时期的汝窑仿制瓷器，虽然看似比较简单，但总能给人一种非常雅致优美的感觉，这也是皇家的御用瓷器。
再说这些都是仿制瓷器，但却不是完全复刻的，而是注入了作者本身的创意在里面的。
如果了解市场，那么你就会发现，现在的很多收藏者，都比较热衷于这类瓷器。
虽说是仿品，但是在很多收藏者眼里，这就是一件绝美的艺术品，并且他所仿制的都是精品。
无论是从材质还是从制作工艺以及外形上，都能够超越原作品，这也是仿制的最高境界。
知道了差距，自然就要改进，精益求精嘛！
这一次陈文哲不再分心，他开始专注仿汝瓷的制作。
“我仿汝瓷，你仿其他，想做什么就做什么，青花、五彩、粉彩，什么都可以做，真要不行，你就跟着我做！”
想了一下，陈文哲不在做花觚，只不过这一次要先看看张股是水平，所以陈文哲也没有选择太难的器型。
要说汝窑作品之中最多的一个器型，肯定要属盘子，因为器型比较简单。
可是，器型简单，并不能说容易仿制。
陈文哲稍微一想，就想到了一种存在于红楼之中的特殊盘子。
既然前面仿了红楼之内的汝窑瓷，那就仿制到底。
现在传世的汝窑器之中也有红楼中的那种盘子，那是一种深腹盘。
这样的盘子，在《红楼梦》中王夫人房间里就有。
还有，在最重要的人物之一的凤姐的屋内，也有一件这种汝瓷盘子。
书中借凤姐的口对小红说：“你到我们家告诉你平姐姐，外头屋里桌子上汝窑盘子架儿底下放着一卷银子，那是一百二十两……”。
“长着一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”的凤姐，可是《红楼梦》里贾府的大管家，是一家之主贾母身边的红人。
这里提到的汝窑盘子，特别讲到是用架子托起，其价值之高，定是一般盘子不能比拟的。
还有，不知道哪一版本的红楼之中，好像是有插图的，陈文哲看到过这一页插图，清楚的记着里面绘制的好像就是深腹盘。
当然，这插图很可能是后人配上的，并不保准红楼之中的就是深腹盘，但是这根本就无所谓。
这一次做盘子只是练手，至于做什么样的盘子，不重要。
看张股做的不错，陈文哲停下来。
这时他面前已经摆放了一大溜深腹盘，顾名思义，深腹，就是腹部比较深的盘子。
既然有深腹盘，那肯定就有浅腹盘。
不过，不管是什么样的盘子，仿制起来都没有什么难度。
最主要的是这种盘子做起来速度很快，就算是汝窑盘子也没有什么问题。
所以，很快陈文哲就做出来一批，而且上了第一次釉，这时要入窑烧制第一次。
第1068章 意犹未尽
做的太快也不好，做完了就不知道该干什么了。
闲着是不可能闲着的，继续做却不想做盘子。
幸亏现在陈文哲仿制的也有了点心得，只要心中有底，也不怕浪费原材料，烧制失败。
汝窑瓷器现存传世品器型，共有18种。
从统计数据来看，现存的汝瓷共有18种器型，瓶类有纸槌瓶、胆式瓶、玉壶春瓶。
碗类有莲花式碗和撇口碗，盘类有花口盘、浅腹盘和深腹盘。
洗类有平底洗、圈足洗、椭圆洗和三足洗。
碟类有平底碟和圈足碟，还有有水仙盆、三足樽、花口盏托和圆口盏托这几种日用器型。
现在感觉技术成熟了，自然要做点有难度的。
十八种分类之中，比较有难度的还是瓶子之类的，而在里面，跟花觚相似的还有花囊和花插。
陈文哲看了张股一眼，最终还是把仿制的目标，首先放在了仿汝窑花囊之上。
原来张股就是专业做花瓶的，想来也会制作花囊！
这种东西红楼这个女儿国之中，肯定是必不可少的，就是不知道张股能不能做其他朝代的花囊。
在《红楼梦》中还有一位精明能干、有心机、能决断、连王夫人与凤姐都让她几分的人，这个人就是探春。
在探春的房中，也有汝瓷的足迹。
书中记述“在花梨大理石大案上，那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。”
什么是花囊？花囊可不是古人挂在腰间的香包，花囊也是一种古人插花的器具。
这种那瓷器肚子和口径均较花瓶大，囊口封闭，上有圆孔多个，便于插枝软而朵大的花。
花囊内可贮水，想来探春房间内的那件汝窑花囊，应该是十分精致的，深藏在闺房之中，白菊傲然绽放，洋溢着生机，可见主人品位。
另外，汝窑瓷一般无大器，探春房内能有斗大的汝瓷，也可见其贵重。
花囊这东西，为我国古代花器的一种，在唐宋瓷器发展成熟时，就已经有。
明·袁宏道《瓶史》：“大抵斋瓶宜矮而小，铜器如花觚、铜觯、尊罍、方汉壶、素温壶、匾壶，窑器如纸槌、鹅颈、茄袋、花樽、花囊、蓍草、蒲槌，皆须形制短小者，方入清供。不然，与家堂香火何异，虽旧亦谷也。”
这也是一种供插花用的瓶罐类器皿，呈圆球形，也有其他形状如梅花筒形等。
这种瓷器的顶部开有几个小圆孔，器身多孔有装饰花纹，中间可以插花。
相比花觚，瓷器花囊到底长的什么样子，还真没有统一的器形标准。
瓷器花囊器形不统一，造型就比较多。
一般花囊就是球形或扁球形的大口花瓶，坐墩式雅花囊、圈足式花囊、三足式花囊等各种器形。
器型没有统一，可能根据工匠喜好和当时流行的器形而定，但是这些瓷器都是叫花囊。
瓷器花囊整体器形矮小，粗颈，短腹，方便插更多的花实用雅观。
相比花觚，花囊的器型就太过多变，可以说各式各样的都有，而且历朝历代都有仿制。
花囊瓷器，应该是宋代花插发展的延续。
明代开始有了瓷器花囊，都是广口可以放一束束花，不像宋代人一支一支的放。
明人高濂《遵生八笺》记载了定窑的瓷器花囊，晚明文人最喜欢的雅事就是香道、花道以及收藏古董，可见明代就有花囊瓷器了。
清代花囊瓷器开始于康熙时期，但是用文字记载烧造花囊瓷器，是清代始雍正时期。
《清宫造办处活计清档》有多处记载，如雍正六年五月二十六日，太监刘希文、王太平、王长贵交来的数十件仿古釉器物中，就有一件“仿冬青窑花囊”；
雍正七年四月十四日，郎中海望持出古铜花囊一件，奉旨：著照样镟木样，将天盘口硬楞做软楞，此面上开三孔，做样呈览后再做。
瓷都景镇制花囊始于雍正，器有大小，平面盘口，收颈，扁腹，圈足，顶面有三孔或多孔用于插花，其形于明代花插相似。
其仿品有仿官釉，仿哥釉，青花，粉青釉，炉钧釉等品种。