作者：疯神狂想
漆的色调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。
器内涂朱红，明快热烈；
外髹黑漆，沉寂凝重；
红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，器物具有稳健端庄之美。
信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇，及狩猎乐舞的小瑟。
随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，全都堪称这一时期的代表作。
战国楚彩绘漆涡纹方耳杯，更是其中经典。
耳杯，是春秋时期开始出现的一种饮食具。
此耳杯所饰变形鸟头纹，是战国漆器中最具特点的装饰纹样。
到了秦朝，漆器制造已成为一个重要的手工业门类。
与春秋战国相比，秦代漆器制作更为规整、精美，器形、品种也更为丰富。
秦代的历史虽不长，但秦代漆器在从春秋战国到汉代的漆器发展过程中，起到了承前启后的作用。
秦代漆器的纹饰多红黑辉映、飞扬流动，绘画技法娴熟流畅，给人们以强烈的视觉冲击，让人惊叹于先民如此丰富、大胆的想象力。
西汉漆工艺基本上继承了此前的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。
出现了大型器物，如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。
同时能巧妙地把若干小件，组装成一器。
如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。
新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。
尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍。
其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气，山石等作衬托，更是前所未有。
西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。
东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
到了三国两晋南北朝时期，在承袭了汉代传统的基础上，漆器开始向多样化发展，工艺装饰手法也更加细致深化。
第1914章 漆工名匠
三国两晋南北朝这一时期，漆器纹饰表现现实生活的内容增加。
各种各样的飞禽、走兽、草虫入画，舞蹈、音乐、宴会、狩猎，以及人物叙事等叙事性内容，开始较多地出现在漆器上。
隋唐以来，瓷器已取代陶器、青铜器、漆器等成为日用器皿。
瓷器的出现和迅速发展，强烈冲击了成本高、人工多、时间慢的漆器制作，并在很多用途上取代了漆器。
同时，在政治层面，有鉴于过度的奢华和糜烂造成巨大的财政负担，唐代朝廷开始限制华贵漆器的使用。
对平脱漆器、金银漆器、嵌珠宝螺甸漆器的禁令，沉重打击了漆器的生产。
这使得唐代原本兴旺的漆器制造迅速衰落，漆器的品种也大大减少。
漆器的没落，深深的打击了而那些长期献身的漆艺事业的漆匠，尤其是过去一贯为宫廷制造漆器的工匠们。
为了自己和漆器的生存，一种增加漆的厚度，并引用雕刻技巧进行艺术表现的漆器，应运而生。
由此形成了新的漆器艺术－－雕漆。
唐代漆器制作，逐渐朝着华美富丽的工艺品方向发展。
主要表现为髹漆品种和技法的创新、金银平脱的盛行、螺钿镶嵌的发展、雕漆等新工艺的出现。
唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；
有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；
有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。
工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。
剔红漆器，在唐代也已出现。
宋代是一个优雅的时代，也是一个充满创造力的时代。
宋人的优雅不只在于吟诗作画、饮酒品茗，还在于艺术的生活化，在于对一件漆器色彩的独特理解与专注。
作为以色彩为主要表现手段的艺术形式，宋代漆器一向以清新素雅、质朴无华著称。
其最显著的特点，即体现在对色彩的应用上。
宋代的髹漆工艺已相当成熟，犀皮、螺钿、素髹、雕漆、戗金等工艺均有长足发展。
其中以素髹、雕漆成就最高。
如果以体现时代风格来论，则素髹漆器应用最为广泛，堪为宋代主流工艺，以极简的典雅风格统领了一个时代。
始于宋代的素髹，又称光素漆或一色漆，即采用单色漆对器物进行装饰，不进行任何花纹勾描或雕刻等辅助装饰。
素髹漆器，不再追求艳丽的色彩，和繁复的造型。
它由繁入简，线条由宛转多曲转为洗练平实。
色彩由绚丽华美变作质朴单纯，造型由肥满高大转向小巧精致。
通过色彩与造型的完美契合，在极简之中营造出和谐统一的优雅境界，呈现简约含蓄之美。
宋代的素髹漆器，舍弃了前朝的野性豪迈与雍容华贵，追求一种冷静单纯的艺术思考。
同时，受宋代理学思想影响，漆器艺人把儒、释、道精神融入漆器创作。
他们以体现天人合一、自然至上的精神追求，彰显了宋人恬淡冲和的生活态度及严谨含蓄的审美取向。
宋代的素髹漆器品类众多，杯、盘、碗、盒、盏、奁等一应俱全，涵盖了生活的方方面面。
此类漆器的颜色大多以黑色为主，如北宋的黑漆菱花杯、南宋的朱漆天目台等。
这些漆器造型古朴，色泽温润，设计简约含蓄却极富张力，呈现宋代漆器的独特魅力。
当然，宋代漆器的优雅，不止于素髹漆器，雕漆、戗金等其他工艺同样优秀。
据王世襄先生考证，戗金器始于西汉，流行于宋代。
戗金是指在朱色和黑色漆面上，刻画出纤细的花纹，然后戗入金粉，形成金色纹饰。
戗金漆器色彩艳丽，纹饰细密，器型精美，灿烂生辉，与素髹器呈现完全不同的风格。
如1978年苏江常州武进出土的朱漆戗金莲瓣式人物花卉纹奁，堪称宋代最精美的“化妆盒”。
该奁由盖、盘、中、底四部分套合而成。
盒口处镶银扣，表面髹朱漆，细钩戗金纹饰。
器壁十二棱间各有折枝花卉图案，盖面为仕女消夏图，均采用戗金工艺。
此件漆器无论制作、造型、纹饰，还是髹漆工艺，都达到近乎完美的程度。
此件漆器与一同出土的另外三件戗金漆器，是目前国内能见到的最早的戗金漆器实物，代表了宋代戗金技法的最高水平。
丰富多样的漆器，在宋代已然商品化，并有专门的市场进行买卖交易。
在北宋画家张择端所绘《清明上河图》中。就描绘有卖漆器的店铺。
北宋孟元老在《东京梦华录》中，记述汴梁城随处可见“温州漆器什物铺”。
南宋吴自牧在《梦粱录》中，也记载当时临安开有许多漆行和漆店。
《宋史·食货志》中，还记载在官办的边境贸易场所—榷场也有漆器交易。
可见宋代漆器，已作为商品在民间普遍使用，呈现出平民化和实用化特征。
元代保留和延续了宋代的漆器工艺，在技艺和风格上也有所创新和转变。
尤其是雕漆水平达到了一个新的高度，涌现出了很多技艺高超的雕漆名匠，其中以嘉兴的张成和杨茂最为著名。
张成与杨茂是同乡，二人都擅长雕漆，以剔红见长，剔犀、剔黑也技艺高超。
他们是14世纪，漆工名匠的杰出代表。
张成的作品髹漆肥厚，雕刻精细，磨工圆润。
其主题多取材于山水人物及花鸟，如神都故宫博物院珍藏的剔红桅子花纹圆盘。
蜷体还有国家博物馆珍藏的，剔红曳杖观瀑图圆盒，和安省博物馆珍藏的“张成造”针划款的剔犀云纹盒。
杨茂的题材选择与张成相近，但在技法和艺术处理上两人各有千秋。
例如以花卉为主题的作品，杨茂用漆不及张成肥厚，且更重视细节刻画。
他以娴熟的刀法在平滑的花卉表面刻画阴线，表现出花筋和叶脉，显其清秀自然。
张成则以漆的厚度，来表现花瓣边缘的突起，和叶子的正反卷折，展现其茁壮丰满。
第1915章 千文万华，纷然不可胜识
再如以山水为题材的作品，杨茂多以近景构图，用细腻的表现手法突出人物活动。
张成则更多关注山水意境，和全局变化。
杨茂的传世作品，目前能见到的不多。
如神都故宫博物院珍藏的剔红花卉纹尊，和剔红观瀑图八方盘，还有神都艺术博物馆珍藏的剔红梅花纹盘。
张成和杨茂虽然传世作品不多，但都是元代雕漆精品，代表了元代雕漆工艺的最高水平。
从作品中，可体察到他们独有的艺术天赋和巧夺天工的雕漆技巧。
除了张成和杨茂两位雕漆巨匠，元末还有一位剔红名家张敏德。
他承继张成的技法，而且更为细腻。
因而有人推测，其可能为张成的后人。
在神都故宫博物院，有一件剔红赏花图圆盒，盒盖内一侧针划“张敏德造”。
这可以看作，当时匠人的防伪标签。