作者：疯神狂想
明清时期，德化窑烧制了色泽光润明亮的“象牙白”，永乐窑烧制了釉色温润如玉的“甜白釉”，这些都不失为白釉瓷器中的精品。
白釉是瓷器的本色釉，一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。
如果釉料中的铁元素含量小于0.75％，烧出来的就会是白釉。
白如凝脂、浑然一色的白瓷，最具自然天成的情趣，它看似朴实无华、平淡无奇，却极具诱人的魅力。
因为正是有白瓷相衬，才有奼紫嫣红的彩瓷争妍。
然而白瓷的出现绝非易事，它经历了一个由青到白，漫长的工艺技术发展与提高的历史进程。
1971年在南河安阳，虽然出土了一批北齐时期的“白瓷”，包括碗、杯、罐、四系缸、长颈瓶等器物，但这批近似白瓷的釉面上却微微泛青绿色，且为数有限。
它表明此时白瓷胎釉，尚未达到成熟白瓷的标准，还是属于青瓷向白瓷过渡阶段的产物。
成熟白瓷的出现是在隋代，唐代邢窑白瓷以其光洁纯净的釉色，成为风靡天下的名瓷。
宋代定窑白瓷以在白色釉面，采用印花、刻花与划花的技巧，将白瓷从纯白色装饰，推向一个繁花似锦的新阶段。
通过种种可以肯定，宋代可以生产白釉瓷，而且还能做的很好，比如定窑白瓷。
那么汝窑就肯定可以生产白瓷，这一点应该能够确定。
但是，现在传世的汝窑白瓷，特别是汝窑葱根白釉瓷器，更是少见。
不过，只要有，那就肯定能够鉴定出来。
鉴别瓷器的真假的方法也不过是那么几种，比如造型就是鉴定瓷器的重要依据。
仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。
因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。
一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。
所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形，首先要对历代造型有一个基本概念。
陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。
以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。
尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。
不同时期具有不同的纹饰与色彩，陶瓷器上的纹饰同造型，一样具有鲜明的时代特征。
并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面，都有其不同时期的水平和特点。
因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
大体说来，瓷器纹饰的发展过程，不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。
在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。
如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的。
而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。
掌握住明、清两代款识的规律，根据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。
因为今日的传世品和仿品以明、清两代瓷器居多。
而明、清官窑绝大部分都有年款，并且各有其特征。
只以明代款识而论，就有所谓“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法。
因此研究各代款识，首先要注意其笔法。
如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等八笔的特征，都须认真加以领会和对比，以有助于识别真伪。
由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平。
因而写仿款的人势必谨慎地摹仿，惟恐有不似之处。
既然过于谨慎，就难免失于局促，笔法也不容易自然生动。
这种破绽，只有多结合实物反复印证方能看出。
第1856章 瓷器长毛，不值一毛
细致观察胎釉的特征，往往也是轻易鉴定出一种瓷器的真伪。
由于时代和地区不同，在胎釉成分和烧造方法上，也或多或少有着比较明显的差别。
因此在鉴别一件陶瓷器时，决不能离开这方面的细致观察。
观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。
可以说耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格。
而对于旧坯新彩、补釉提彩、旧彩失色重画，以及旧白釉器新作暗花、款识等各式种样的仿品，尤其应当慎重研究。
对于这些鉴定手法，陈文哲已经是宗师级的水平，现在不能说一眼辨真假，但是稍微仔细查看，一件作品是不是好，他却能轻易看出来。
毕竟他的手艺在那摆着，一件作品容易做不容易做，使用了什么工艺，最终耗费多少成本烧制出来，他一清二楚。
如果这样还不能辨认出一件古董，那他这些年的鉴定可谓是白学了。
所以，他轻易就认出来了，这么一件葱根白级别的白瓷，应该就是十分罕见的汝窑白釉瓷。
这是一只汝窑白釉杯，它甚至可以称之为世界唯一存在的葱根白汝窑。
它是揭穿青瓷冒充汝窑的不可多得的重要物证，也是揭穿拍卖两亿多元青瓷欺诈案，不可多得的重要物证。
它的存在，是为铲除盘恒在国内庞大的青瓷假汝窑谎言体系的重要物证！
嗯，这个涉及的利益集团就太多了，不用多说。
因为对它的认识，又可加深人们对汝窑虫书形的蟹爪纹和天青釉色泽的了解，和金丝绕汝窑的了解。
对汝窑蟹爪纹在器型，易于显现的位置有所了解，它让人们不要忘记了这种名贵的卵白色汝窑的存在。
当然，一直杯子，肯定不如一只茶壶来的更重要。
再看传世品高古瓷北宋外贸瓷汝窑蒲芦壶的真实特征，就知道这绝对算是汝窑当中的精品。
其色，天青色，颇显白色嫩气。
这是北宋又誉为阳春白雪中的白雪带青特征的高端汝窑。
瓷为甜白型材质，可称汝窑甜白秞。
它神秘之处，在自然光线下却显天青色。
此为北宋最早创烧的最时尚的天青铀标准的天青色，是北宋高端的青白瓷。
瓷胎体疑已掺加了苏麻离青料，元青花瓷只近似天青釉的瓷胎。
因而它可称为，影青的天青釉金丝绕汝窑蒲芦壶。
北宋天青釉蒲芦壶汝窑釉色以及精美纹饰也成为元青花、明青花继承的白胎中含青色的主要制瓷文化。
但这一色泽，在这一只瓷器之上已明显地显现。
只见这只茶壶是器身连盖，高22cm。
器腰身显弧翘，器身向下敞口捺八，显壶芦形，又显商青铜器器型。
腰上至壶口，作双描线。
描线间作紫、腥红，白色作贴花填绘素三彩。
这种色泽，从形式上高于五彩。
壶内壁现细小的【稻糠头】缺损特征，唯有北宋早中期高端精细葱根白及天青釉汝窑才具此特征。
早期虫书特征，并有虫书蟹爪特征；
有水眼，唾沫星似的棕眼，芝麻细小挣钉足有上百十个。
此特征与古老传说，及历史记载的汝窑特征十分吻合。
明显有金属丝对瓷胎的加固，如果没有见过这种瓷器，想要仿制可就太难了。
再就是包浆十分显著，显蚕丝状包浆特征的宝光。
底部，中文拼音及英文，艺术型商用标识。
这一底款将作为北宋外贸瓷依据，它让现代收藏爱好者目瞪口呆。
蒲芦壶盖上，有历史上最早的气眼。
有此气眼沏茶才具备正宗的品茶论道，称之为古瓷中的奢华茶具。
迎光，秞面有明显的玻钢质感。
这明显是继承了唐邢窑的白秞施注，玻质感的承载没有丝毫减退的趋势，它应是北宋高端精细瓷汝窑。
从它的底部显示，北宋精细制瓷已彻底摈弃了唐邢窑、东晋、隋、唐青瓷的支钉烧工艺！
上千年的汝窑蒲芦壶，表面没有一丝芒口式的开片特征。
古话说，瓷器长毛，不值一毛！
它比清代容易长毛起芒口冰裂纹的瓷器，要精致的多！
也只有见到这种瓷器的珍品，才会知道什么是高端精细的瓷器，也才会知道什么是北宋汝窑天青釉。
这也就怪不得，这种天青釉的瓷器，能引起诗人舒怀的真色。
它的沾贴花工艺文饰，也是一绝。
它是典型的高古瓷中的极品，是民间历代相传的传世精品。
蒲芦壶，也应该是历史史料记载的第一个汝窑原型，可以确定的第一件生活实用瓷。
而高端汝窑瓷，是所有瓷的瓷感中占第一。
由于，卵白色、虫书特征，蟹爪特征，唾沫星，小挣钉金丝绕，薄甚、棕眼，汝窑的汝汁，共八大古瓷特征与史料记载确认最多的特征吻合。
当这种吻合已无法排除它是汝窑时，汝窑器物所带有的原有贴花工艺及釉面文饰、文字都应作为北宋历史珍贵文化得以认可。
无疑，汝窑蒲芦壶使我们知道了，草花文饰沾贴花工艺是北宋时尚的制瓷釉面文饰工艺。
乾隆收藏的冒充汝窑的粗青瓷，是没有资格去抢这一风头，就连普品的外贸瓷都谈不上！