作者：疯神狂想
比如：礼乐器、酒具、兵器、食器等器皿。
一个有特色的青铜铸造，就是一个艺术品。
这也是反映出，当时时代的文化和技术。
在青铜器中有许多的样式，比如：蟠龙纹、蟠虺纹、蟠蛇纹、镂空等。
这些都是根据青铜器的结构、外观将其区分的。
其中镂空主要是在青铜器的雕刻居多，而其他纹系的主要是在青铜上纹路的分布。
镂空青铜器，主要是注重青铜的“空”的感觉。
就是在其青铜器上的空间，不是一个整体性的。
强调青铜器的内部结构，因此镂空青铜器与其他青铜器的区别，就是器皿上的“空”，展现器皿的结构上的不连续性。
在透空青铜器的整体上，基本都是分型面形式，由一开始平面的分型面形式，最后延伸到多个平面的组合以及分型面。
拿曾侯乙尊盘举例，其的盘口是一个比较规则的圆柱形。
在上面的都是向外延伸的分型面，其附饰在青铜上的都是s型的分型面。
不管是上面的圆柱，还是圆柱的附饰，都是连续的分型面。
并且每个分型面之间，相接之间都是有棱有角的。
在失蜡铸造中，有许多的铸造师，都是采用软膜的形式。
而陶瓷的铸造都是使用的硬模，这两者铸造之后的不同，在外观上就可以显而易见。
但是为什么还是有人，分不清青铜器的失蜡铸造与透空青铜器的区别，主要还是对镂空青铜器的外观不是十分了解。
在透空青铜之间的纹饰，大多都是网络交织状，是有好几层的。
几层之间相互交错，呈现出立体的形式。
然而纹饰之间连接中的交接处，是由许多的支持物将其支持起来的，不然就会不够结实。
比如说云纹的内部结构中，就是使用其外范与芯范上组合设计不同层次浇道，让这样的镂空组合更加坚固。
春秋战国时期，出现了透空纹饰的缠绕式的立体镂空青铜器。
这些是失蜡所不能比拟的，在透空青铜器中的纹饰，大多都是有规律、有交织的形状。
其在做工上是十分复杂，不能出现一点错误，还要保证在每个纹饰的连接之间，都是牢固没有瑕疵的。
因此，在透空青铜器的纹饰上也是十分复杂多样的。
在透空青铜器中，会有许多s型的纹饰，其纹饰上面会有许多凹陷的圆圈纹。
比如像曾侯乙尊盘其上面的圆柱的沿面，放大的话，可以看到更多的圆圈纹。
像这种圆圈纹的情况，都是透空青铜器的特色。
并且有许多的青铜器中饰件、铜禁、铜瓿、铜熏炉等都会具有其特色。
一般来说，在这种圆圈纹中，都会有一根铜梗。
这些铜梗都是为了设计纹饰时，确定其中各设计的位置所留下的。
像这种透空青铜器的圆圈纹中，都是有这样的工艺特征的。
比如说透空青铜器中，比较出名的变形蟠蛇纹鉴。
其中的青铜器上的圆圈纹，都是应需要装饰表面的技术而出现的。
它主要的用途，就是在纹饰中将每个设计的定位出来。
主要原因是透空青铜器的建造过程中，许多的纹饰时需要相互连接的。
不然艺术品就不够精美，在其中需要铜液将里面的浇道里的形状给填满。
让透空青铜器的内部结构更加坚固，并且形象外部的美观。
第1811章 最为珍贵，陈璋圆壶
透空青铜器的内部结构，是十分复发多变的。
比如透空青铜器中的陈璋壶，它的结构是有三层。
其中里面的梅花纹下的铜梗，是相互交织。
其中的模、范、芯运用合理的相互交错的手段，将透空青铜器中的铜梗互相交错，这样的工艺是透空青铜器中铜梗的特色。
在青铜器中的结构，是随着时间越来越复杂的。
其中有很多的透空青铜器，是由一层有一层的设计的。
将其分层设计出不同的花纹，在花纹的连接之间，通过泥芯将每个绕道填满起来，这些都是透空青铜器的特色之处。
透空青铜器的工艺特色自然十分特殊，而制作技术也不简单。
在春秋战国时期，透空青铜器中的曾侯乙盘尊，就是其中的经典。
它是由19种变体蟠螭纹，组成12种花纹单元。
按照有序的结合方法，将花纹单元组合在一起。
这样才使每个花纹之间，独立有没有连接。
彼此之间的支持，就是靠铜梗就其保持牢固，这样形成的透空。
而陈璋壶龙纹，每个龙纹之间，依靠梅花钉将其相互相接在一起。
其中陈璋壶肩部的龙纹，使用了6个梅花钉将其相接在一起。
陈璋壶的腹部的龙纹，使用了18个梅花钉，将其分成四个层次，这样形成很多相互交错的透空。
根据对陈璋壶和曾侯乙盘尊各方面的对比中，明显可以看出，在透空的复杂程度上陈璋壶要高于曾侯乙盘尊。
曾侯乙盘尊陈文哲十分熟悉，他反而对于陈璋壶不太熟悉，也就仅限于知道。
能够跟曾侯乙盘尊相比拟的东西，自然不简单。
这只壶的全称应该是战国错金银镶嵌丝网套铜壶，又名陈璋圆壶。
它为战国中期的容酒器，1982年2月10日，于苏江省盱眙县穆店乡马湖村南窑庄出土，现收藏于金陵博物院。
战国错金银镶嵌丝网套铜壶，通高24厘米，口径12.8厘米，腹径22.2厘米，圈足径13.8厘米，重6250克。
由器身和肩与腹上的网套组成。
器身作侈口，长颈，圆腹，圈足。
此器口沿刻有记录壶的容量的铭文。
圈足外刻有“陈璋伐匽（燕）之获”的字样，反映了公元前315年齐国与燕国的战争。
它之所以出名，肯定是跟制作工艺有关。
这件作品的制作工艺之复杂，点也不比曾侯乙盘尊来的差，甚至可以说在一些方面超出很多。
这只壶口外敞，颈较高，腹圆鼓，下腹内收，平底，座圆型。
壶肩、腹部焊接纵横有致的花枝。
花枝上焊接花朵，花朵上由五个花瓣和花蕊组成。
花瓣纹饰细如发丝，共为五百七十六朵盛开的桃花。
上腹花朵上焊接有金银错铜圈，圈的四围焊接对衬的四只铺首。
铺首两角根部正中，镶嵌一颗圆珠。
弯曲的角梢，铸成龙头。
龙张口，口内含舌，唇的两边露出两对小牙，尖小如针尖。
腹部焊接四只金银错虎状把手，上端连铜圈，下端连花朵，与铺首交错排列。
虎作驱体弯曲状，头部向下，张开大口，前后足分开，爪子抓着圆柱。
铜丝网套由九十六条卷曲的龙，和五百七十六枚梅花钉，交错套扣而成。
网罩中间有错金云纹铜箍，箍上有相间兽首衔环和倒垂的浮雕兽各四个，衔环与立兽上有错金银纹饰。
壶颈和圈足上、网套下面的肩与腹部，分别饰错金银斜方格云纹。
壶座圆形，平面有镂空圆形对衬图案。
壶颈、壶座施以金银片、金银丝组成几何纹图案。
这件战国错金银镶嵌丝网套铜壶，制作工艺高超，造型别致，器形优美自然，制作工艺精美绝伦。
它是以长龙、梅花钉构成的三层网络立体镂空网套装饰的青铜壶。
壶身外面以铜丝网套作装饰，网套分上下两半部。
上部连接于壶身肩部，下部起于圈足座缘。
上下于壶腹部套合，套合处以一道横箍为饰。
网套为立体镂空的三层网络结构，由蜷曲起伏的长龙上下左右盘用，头尾交错，彼此纠结相连而成。
两龙蜷曲交接处，又用梅花钉连接，梅花钉贯通内外三层网络。
网套上半部有长龙四十八条，每条起伏蜷曲三次。
梅花钉为四十八竖行，每行三枚，共一百四十四枚；
下半部亦有长龙四十八条，每条起伏蜷曲九次。
梅花钉亦为四十八坚行，每行九枚，共四百三十二枚，浇铸工艺十分复杂。
网套两半部接合处的横箍上，又装饰错金的流云纹。
以及相间排列的普面衔环和立兽竖环耳各四个，立善为虎形，通体错金银饰。
此战国错金银镶嵌丝网套铜壶的铸造工艺精细复杂，这样的浇铸工艺，以致使有的研究者认为是范铸法所无法达到的。
唯有运用精密铸造的失蜡熔模法，才可能取得的。
壶身满饰错金方格卷云纹，外以网套封护，网套上半部铸接于壶身肩部。
网套与壶身间的空隙仅有1毫米，龙体铜丝的直径为2.5毫米。