作者：疯神狂想
并且在汉唐金工中大放异彩，成为中国八大金工艺之一。
而炸珠工艺，是我国唐代黄金制品重要的镶嵌装饰手法，唐人很形象地称其为“金粟”。
虽名金粟，但这些金珠比粟米要小得多，通常直径在1毫米左右。
炸珠——将等距的纯金细剪成小线段，均洒于木炭上，以火烧熔凝结成圆珠状。
再筛拣颗粒等大者，密布于金属胚上烧焊接合，成为器物表面的装饰纹理，又称“联珠纹”或“鱼卵纹”。
炸珠为何需要置于木炭上烧熔，目的在于利用炭灰垫底，支撑起凝结的金珠，使颗粒得以形成完整的圆球状。
高纯度的金烧熔不致产生氧化现象，因此纯金可以不需要依靠焊药，便可直接将两端熔解接触而接合。
这种熔解又不致于产生氧化层的现象，称之为“走水”，炸珠就是应用这样的金属特性产生。
炭灰还能细分为3种方法，第1种就是将黄金熔化然后滴到炭灰内。
第2种就是直接用天然的金砂，加热然后放在盛满炭灰的锅内。
第3种是把金子先打造成薄片，再切成小小的碎片，放在炭灰之内加热。
同时要旋转器皿，冷凝的金珠在不断翻滚下就会成圆形，这种方法就能制出真正的“金粟”。
将金粟排列与金饰之上，然后整体拿去加热。
但这也需要金匠对温度有个很好的把握，不然不光是金粟容易塌陷。
就连金饰本身都会出现橘皮纹路，影响美观。
但如果操作成功，金粟立于金面之上，浑圆立体，饱满生动，对一些花卉纹饰的刻画，极其有益。
除高成色的纯金或纯银可以施作，其它如铜、铁、锡等金属，因为烧熔后表面即产生氧化层包裹，金属特性不利于走水而熔解凝结成珠，并无法用来施作炸珠工艺。
传统工艺是老祖宗留给我们的财宝，工匠精神则是无形的财富。
结合古老的工艺，融合现代设计理念，便能让传统与创新碰撞出美妙的火花。
现代珠宝工艺研发者，在研发新产品的同时，也已经开始注重对传统工艺的融合与创新，并且打造更多既富有文化底蕴和韵味，又符合当代审美的珠宝产品。
据记载，早在公元前1世纪，金属珠粒工艺就已经广泛应用于珠宝制作中。
金属珠粒工艺，在四大文明古国都曾广为流传。
这是金属焊接技术，普遍使用之前，最常见的首饰装饰手法。
比如印三珠宝工匠，就把这技术发展和传承了下来。
时至今日，我们仍能见到大量的印三手工艺品运用了金属珠粒工艺。
当然，在我国也有很多能工巧匠，能够使用这种工艺，制作出很多精美的作品。
甚至还有一些能工巧匠，复制出大批古代精美首饰。
陈文哲自然是最喜欢古董的，而金银器的加工制作，肯定就避不开唐代。
在西陕历史博物馆，“大唐遗宝”一直都是人们最喜欢打卡的展厅之一。
比如何家村窖藏出土的精美文物，就令无数慕名前来的观众连声惊叹。
其中，有一件纯金的小梳子尤为亮眼。
它虽然看似不起眼，但其制造工艺却是独一无二的。
究竟是什么神奇的工艺呢？肯定不是简单的工艺。
1970年10月，在长安市郊外的何家村，一户村民建新房挖地基时，意外掘出来两个大陶瓮。
最主要的是，里面还装满了各种精美至极的金银玉器。
后来，经过一番勘察和鉴定，并根据一些金器上的铭文，确定这批遗宝的埋藏时间。
这大约是在唐德宗年间的泾原兵变时，其主人埋下的。
通过铭文研究，推断其主人可能是当时的尚书租庸使刘震，是因战乱逃亡而埋藏的。
经过清点，这次发现的累计有1000多件文物。
而且还都是当时皇室的日常用品，如各种银壶金杯，香炉钱币和玉带金饰等等。
这些东西不仅具有极高的艺术价值，也代表了当时唐代金银器制造的最高水平。
比如一件金梳背，便是其中的代表之一。
金梳背呈半月牙形状，是当时妇女的一种头饰。
如“舞处春风吹落地，归来别赐一头梳”（王建《宫词》），“满头行小梳，当面施圆靥”（元稹《恨妆成》）。
在当时，金梳背算是一种很吸睛的装饰，故此其制造得肯定也要美轮美奂。
最后经过测量，该金梳背长约7.9厘米，高约1.5厘米，厚约0.34厘米。
这是由两块金片捶打在一起制造而成，外部还有精美的边饰。
不过最令人感到惊奇的，则是它表面焊有无数细腻的小金珠，而且其直径都约在0.5毫米。
金梳背距今已有一千多年了，但是现在还能看出这些小金珠，不仅精美至极，而且还都毫无松动和脱落的现象。
因此也不由的让一些专家心生疑惑，古代工匠究竟是如制造出来的呢？
一时间，专家们也都毫无头绪，后来请教几位金器制造的老师傅，才破解了金梳背的制造之谜。
老师傅们经过观察，发现制造金梳背用的，是一种古老的金器工艺，即炸珠。
在明代《天工开物》中，说明金器制造工艺时有提及到炸珠。
它起源于汉代，但由于制造难度较大，且对焊接技术有较高的要求。
因此一直到唐代，随着和西方的交流不断深入，工匠们学到西方先进的焊接工艺，然后炸珠便开始兴起。
炸珠工艺的第一步，是先将高纯度的黄金高温加热融化，然后用一个金属滤网搁在盛有水的木桶上。
第二步，将融化的液态黄金趁热倒入滤网中，这样液态黄金就开始不停地滴落。
遇水后形成颗粒分明的小金珠，然后将金珠捞起来选择大小合适的使用。
第三步，将金珠在金梳表面排成相应的图案，再放在木炭上加热焊接即可。
第1792章 天马行空，巧夺天工
制造炸珠看似容易，但操作起来却十分困难。
专家们为了验证该工艺，便亲自做了一次实验，结果发现还真不好制作。
因为当加热的液态黄金倒入滤网中时，如果滤网的网眼太小，滴落的速度得就会很慢，最后都不等滴完就完全凝固了。
而如果网眼太大，则滴下来的就不是金珠，而是金疙瘩了。
专家们连制造的第一步都如此费劲，那后面几步的难度也就可想而知。
焊接金珠不仅需要高超的艺术修养，更需要有熟练的技巧。
因为将金珠放在炭火上加热到融化状态，然后焊接到金梳背上的时间极短。
如果不能一步到位，那高超的金梳等制品是不可能被制作出来的。
如此看来，我们不得不佩服古代工匠的能力。
况且他们还是在1000多年前，物质极度匮乏的时代，就能凭借着一双灵巧的双手，以及无穷的智慧，为我们留下这样的精美制品。
同时，也反应出唐代的强盛和繁荣，并不是空穴来风，也更不是史书的溢美，而是实实在在，真真正正的伟大。
而像是这样的精湛工艺品，历史上留下来的并不是一件两件。
比如越王古法黄金，只有1毫米的“金粟”，真不知道是怎么做的？
发挥一下想象力，如果你是金银匠，在无任何现代化工具的情况，你要怎么把金子变成直径最小可至1毫米的“金粟”？
是不是一脸茫然？看着很简单，实则完全不现实。
但古人的智慧总是令人意外的，他们不光想出了炸珠的实现手法，还连着想出了5条。
第一种就是滴水法，就是利用冷热原理制作出来的。
他们把滚烫的黄金溶液滴到温水中，热的溶液金遇到温水逐渐凝固，形成金珠。
不过这样形成的金珠形状大小不一，而且容易成水滴状。
第二种就是炭灰法，炭灰法还能细分为3种，这个之前说过。
第三种是吹珠法，就是将金银制成细丝，把一端烧热熔化然后吹落，或者不吹落直接附着在金银细丝上留作他用。
这是唐朝时盛行的一种炸珠方法，像是唐代的掐丝马车，还有唐代的掐丝炸珠镶嵌龙凤金壶。
特别是金壶，壶面上那炸珠纹饰，对密集恐惧症人群就非常不友好。
制作好这些“金粟”之后，就要应用到装饰上去。
而用这些金粟装饰金饰，是不需要焊接的，只需要用胶先排列好图案，固定好位置，再通过加热，金粟和金饰就能又融为一体，毫无痕迹。
将金粟排列与金饰之上，然后整体拿去加热，但这也需要金匠对温度有个很好的把握。
不然不光是金粟容易塌陷，就连金饰本身都会出现橘皮纹路，影响美观。
但如果操作成功，金粟立于金面之上，浑圆立体，饱满生动，对一些花卉纹饰的刻画，极其有益。
像是一件唐代黄金工艺品——掐丝炸珠镶嵌金仕女，就是其中的经典制作。
这是通过炸珠的点缀，仕女服饰的繁丽才得以呈现，比单纯的錾刻和细丝更加细节化，也更加直观。
这项工艺制作起来费时，一般的珠宝品牌都已经不再使用了。
到现在只有一些复古系的奢侈品，和古法黄金饰品还在坚持。
还是以越王为例，像是一件丰瑞花开的花球之上的花蕊，用的便是炸珠工艺。
每一项古老的技艺之后，都有一代人天马行空的想象和巧夺天工的创造力。
炸珠工艺的出现，让金饰有了表达力，图案开始鲜活起来，单从艺术价值上来说也是无法衡量的。
这也是八大细金工艺之一，而最后一种是錾花。
与雕刻和雕刻不同，凿花过程中没有金属材料。
用小锤敲击錾具，使金属表面留下錾痕，形成各种不同的纹理，达到装饰器物的目的。
这种工艺具有独特的装饰效果，它使单一的金属表面产生多层次的、变幻的立体效果，既光彩绮丽，又非常和谐。