作者：疯神狂想
比如遂宁金鱼村窖藏的形成，就与南宋末期四川地区战乱不无关系。
只不过这座窖藏主要藏的是瓷器，但是这些金银器、陶瓷主人，都是为躲避宋蒙战争，而把手中的宝贝藏于地下。
第1756章 宋代记忆
现代经过与川都市青白江区宋代青铜窖藏遗址，出土器物的对比研究，很多现代学者认为，遂宁金鱼村窖藏地点极有可能是古代书院遗址。
两地出土的供器、礼器等器物器形极为相似。
在这个过程当中，发现有大量的组合器物，属于书院等场合的祭供器物。
大量日用类瓷器的发现，也从侧面反映出宋代书院集讲学、祭祀、生活等为一体的完整体系。
遂宁宋瓷应埋藏于南宋端平三年（1236年）至淳祐元年（1241年）间。
有了这些对比，陈文哲发现的这批窖藏就可以找出一些相关线索。
事情得从1991年9月18日说起，当时遂宁金鱼村村民，在自家的菜地里挖坑。
挖到地下1米深处时，锄头碰到了一根铜条。
此为铜斗，至今其长柄上还留着锄头挖的豁口。
顺着铜条两端继续挖掘，更多的铜器瓷器出现了。
一个我国古陶瓷考古的重要发现，由此揭开了序幕。
可惜这批文物被发现之后，并没有全部落入国家手中，还有一大部分，甚至是说绝大部分，被藏匿、贩卖。
最后经过文物部门抢救发掘，还是出土985件。
而陈文哲看到的这一批，就是被隐藏起来的绝大部分。
这批藏匿起来的宝物，除了金银器，最多的还是瓷器。
其中还伴生有铜器18件，石雕2件，应该算是目前为我国发现的最大一宗瓷器窖藏。
其中江浙龙泉瓷器350余件，景镇瓷器近600件，为其大宗。
另外，有少量北河定窑，西陕耀州窑及川府磁峰窑，广元窑的产品。
经后来鉴定分类，这批窖藏瓷器很多都是顶级宝物，按照我国标准，其中能够达到国家一级文物的29件、二级文物200多件、三级文物500余件，不少为国内外罕见。
如龙泉窑仿官窑瓷的特征，就非常明显。
这不但印证了《格古要论》在官窖条中记载“伪者皆龙泉烧者，无纹路”的真实可靠，而且为我们提供了龙泉仿官窖瓷器的珍贵实物资料。
青白釉梅瓶造型规整、端庄，釉色莹泽明亮，纹饰清晰，完整带盖，在以往的发现和国外藏品中均属罕见。
青釉荷叶盖罐，过去一般被视为元代作品。
遂宁窖藏的出土，推翻了过去的定论，为目前国内为仅见。
这批窖藏瓷器器型丰富，主要有罐、簋、尊、瓶、壶、执壶、水注、水盂、笔洗、粉合、灯、炉、碗、盘、碟、洗、钵、盆、杯、盏、器盖等数十个品种。
以青瓷、青白瓷为大宗，另外少量白瓷和黑瓷器。
集中展示了南宋后期龙泉青瓷、JDZ青白瓷非凡的艺术成就。
南宋后期，蒙古铁蹄闯入了天府之国。
长达半个世纪的宋蒙战争，使这块繁荣富庶的土地横遭蹂躏，人民流离失所。
许多富家大户在逃难前，将珍贵的器物埋入窖藏，一去不返。
20世纪，这些窖藏陆续被发现，大量精美的瓷器、金银器、青铜器等文物呈现在我们眼前。
这些窖藏文物是镌刻着“宋代记忆”的文化遗产，传达出那一时代的流行风尚、审美倾向与普遍情感。
瓷器形象素朴、颜色雅淡，与当时兴盛的水墨山水画具有相似的艺术趣味；
金银器失去了唐代器物浓烈的异域色彩，更多地体现出清丽、简约的风致；
而广泛出现的仿古器物，则是北宋思想界复古风潮的产物。
这些器物融合了宋代士大夫文人，与市民阶层不同的审美情趣。
于寻常中展现精致，于平淡中潜藏韵味。
它们再现了蒙元入侵前夜宋代人“日常生活的艺术”。
它们也将触发我们对于华夏文化优雅传统的一缕乡愁。
宋瓷以单色釉著称，崇尚素雅，寻求“自然意境”之美。
又以釉色取胜，选料精细，是要将其做到“瓷如玉”的水平，色调之优雅，无与伦比。
这种对自然美的追求与华夏园林“虽由人作，宛自天开”的理念不谋而合。
这些理念在一些顶级国宝之上，都有体现。
像是其中的一件梅瓶，就是一级文物，它盖径4.3，盖高3；瓶口径3.8，腹径16.7，足径9.4，瓶高32.2；通高33.3厘米。
这件梅瓶由瓶，盖，两部分组合而成。
盖母口，平顶，直壁，外撇口。
平顶盖略弧，口微外撇，平唇较窄，盖顶划箅划卷草纹，釉面开片密集。
瓶为子口，小直口，平唇，短颈，颈部曲折，溜肩，外壁有一圈凸起。
瓶体修长，形体略小，隐圈足，足圈较宽。
从肩部到胫足部满饰刻划花纹，地纹为箅划花纹，主题纹饰为缠枝牡丹和缠枝莲花。
缠枝牡丹位于上腹部，缠枝莲花位于下腹部。
纹饰采用剔刻的方式描绘，花叶枝条皆略凸起。
纹饰两端，各有两条浅弦纹。
白胎略泛黄，外壁施釉不及底，内壁口颈部以下荡釉未满。
釉色青白，积釉处淡青温润，釉层光洁。
足部及外壁未施釉处呈淡橙色，内底有窑渣粘连，并可见少量黑褐色灼斑，有较为明显的切削修整痕迹。
造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器，还是国内外传世品中都属罕见。
看到这件梅瓶，陈文哲一眼就认出来了，这是一件南宋龙泉窑真品。
而这样的珍品，这一次发现的窖藏之中，很显然不止是一件，而能够跟这件龙泉窑梅瓶媲美的，肯定是一件南宋龙泉窑青釉荷叶形盖瓷罐。
这个要拿出去评级，肯定也是一级文物，甚至是超过很多一级文物的水平。
它口径23.5，腹径31.7足径16.1，通高31.5厘米。
瓷罐两部分组合而成，盖子口，荷叶形盖。
盖边沿起伏作荷叶卷曲状，弧顶，中央有一蒂钮，盖内子口作圆唇。
罐母口，直口，尖唇，唇下切削成斜沿。
短直颈，圆肩，鼓腹，足胫处略内收，圈足，圈足内底再作一内凹式足圈，外墙斜削。
胎骨厚重，除唇部和圈足外圈以外通体内外施梅子青釉，釉层肥厚，色泽莹润，釉面光洁平整。
第1757章 文房雅器
这件南宋龙泉窑青釉荷叶形盖瓷罐，口沿、盖内沿、圈足足端等无釉处呈火石红色。
圈足圆整，足端可见明显切削修整痕迹，未施釉处有少量的窑渣粘连。
这件荷叶形盖罐，是龙泉窑梅子青釉瓷器的代表作品。
其釉色柔和淡雅，洁净莹泽，碧绿如翡翠，温润如春水。
这种特征真正达到了我国陶瓷学，千百年来追求的“千峰翠色”、“如冰似玉”的理想境界。
荷叶形盖罐有贮酒的功用，但是能够把这种实用器，弄得比观赏器还要漂亮，可真心不容易。
不用说，这件荷叶形盖罐肯定是南宋真品。
而这种器型，其实是多产于元代龙泉窑，宋代产品仅见于金鱼村窖藏，故极为珍贵。
而像是这样的一级文物，还有不少，像南宋景镇窑青白釉凤首流瓷水注。
它口径2.9，腹径8.9底径8.1，高9厘米。
这种瓷器，属于轮制，小直口，圆唇，短颈，圆肩，直腹微鼓，腹部可见一道较为明显的细凸弦纹。
平底，外圈修整出一周浅环带，底部不太平整。
曲流中略折，流上堆贴凤首，以褐釉点彩描画凤目。
曲柄位于肩部，柄部刻画三道凹弦纹。
白胎，青白釉，积釉处呈青绿色。
外壁施釉至近底部，内壁施釉仅及口颈部。
外底外圈，有两处灼烧痕迹。
水注是文房用具，原名砚滴，用来为砚池滴水。
青白瓷水注莹缜如玉，成形随意，此水注宛若小壶。
凤流曲柄，釉色淡雅，是一件做工精巧的文房雅器。
像是这样的同类瓷器，还有一件，那是一件南宋景镇窑青白釉印花双鱼纹芒口瓷碟。
限于品类不同，这一件青白瓷只能算是二级文物。
只不过，它制作的也十分精美。
这件瓷碟口径10.8，底径7.1，高1.9厘米，也是轮制，属于轮制印花。
它圆口，方唇略斜，直腹较斜，腹、底相接折幅较大。
平底，内底略向上凸。
施青白釉，釉色多较为青绿，少数颜色略淡，而且一般为内壁颜色较为青绿，外壁颜色较浅淡。
少见开片纹，芒口较宽，为内侧略窄而外侧略宽。